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藝術(shù)家烏戈·羅迪納（Ugo Rondinone） 致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH），攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　撰文_楊帆（Yang Fan）

　　雕塑、裝置、視頻、繪畫，這位1964年出生于瑞士的藝術(shù)家、詩(shī)人—烏戈·羅迪納 (Ugo Rondinone)的作品無所不包，被公認(rèn)為是中生代藝術(shù)家最主要的聲音之一。這位藝術(shù)家深刻思考自然和人類的當(dāng)下狀況，同時(shí)建立了融合各種雕塑與繪畫傳統(tǒng)的有機(jī)形式語(yǔ)匯，通過對(duì)話，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈審美沖擊力和直接信息的藝術(shù)作品。

七魔山（Seven Magic Mountains） 圖片致謝藝術(shù)家

　　烏戈·羅迪納自上世紀(jì) 90年代中期以來，一直關(guān)注公共雕塑對(duì)觀眾的影響，渴望創(chuàng)作出真正適合所有人而非少數(shù)人的藝術(shù)。藝術(shù)家最著名，被觀看次數(shù)最多的作品當(dāng)屬《七魔山》：此沉浸式藝術(shù)裝置坐落在距離美國(guó)內(nèi)華達(dá)州沙漠傳奇的吉恩干湖不遠(yuǎn)，毗鄰 15號(hào)州際公路，伊萬帕谷中部的聯(lián)邦管理土地上，那里距離拉斯維加斯大約 30分鐘路程，“只有寂靜的沙漠，只有太陽(yáng)的存在”——烏戈·羅迪納如此形容《七魔山》周圍的環(huán)境。

七魔山（Seven Magic Mountains）的另一角度 圖片致謝藝術(shù)家

　　自2016年展出，每年有超過 200萬人（包括游客和當(dāng)?shù)鼐用瘢┣叭バ蕾p這件巨型裝置作品，使其成為‘大地藝術(shù)’史上參觀人數(shù)最多的作品之一。由于觀看次數(shù)過多，以至于在地圖上被標(biāo)注為‘旅游勝地’。裝置由七座高約十米的以熒光色調(diào)為特征、每座由三到六個(gè)以當(dāng)?shù)厥規(guī)r巨石的不同組合垂直堆疊的土丘呈現(xiàn)，堆疊的形狀依據(jù)了沉積地層的原始現(xiàn)象、大氣因素以及美國(guó)原住民奧吉布韋人的原始圖騰結(jié)構(gòu)。作品與周圍的沙漠空曠景觀形成鮮明對(duì)比，沒有宏偉的建筑物遮擋視野，如此多變的色彩組合從很遠(yuǎn)的地方就吸引了圍觀者的目光。

藝術(shù)家烏戈·羅迪納在展覽現(xiàn)場(chǎng)，致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH） 攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　近日，烏戈·羅迪納“自策自展”的展覽《當(dāng)太陽(yáng)下山，月亮升起時(shí)》于日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（Musée dchr(39)Art et d’Histoire， Geneva)開幕。在這場(chǎng)不同尋常的展覽中，羅迪納既是藝術(shù)家，也是策展人，將博物館五百多件永久藏品與自己的作品連結(jié)在一起，形成律動(dòng)，尤其是與現(xiàn)代藝術(shù)史中的兩位重要人物費(fèi)迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler，1853-1918）和費(fèi)利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton，1865-1925）的作品進(jìn)行三向?qū)υ挘擅畹臄⑹录八囆g(shù)軌跡令人贊嘆不已。羅迪納對(duì)博物館藏品的洞察分析以及對(duì)博物館極度對(duì)稱的建筑空間的關(guān)注，創(chuàng)造了一個(gè)真正充滿詩(shī)意的生態(tài)系統(tǒng)。

館長(zhǎng)馬克·奧利維爾·瓦勒（MARC-OLIVIER WAHLER），致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH） 攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　這是博物館第三年舉行年度公開邀請(qǐng)展，2021年由館長(zhǎng)策展人馬克·奧利維爾·瓦勒（Marc-Olivier Wahler）發(fā)起，每年邀請(qǐng)不同藝術(shù)家，沒有限制，藝術(shù)家可以自由的詮釋和改造博物館，實(shí)現(xiàn)他們的展覽項(xiàng)目，唯一的規(guī)則是將博物館的永久收藏品包括在展覽中。旨在從新的角度以新的方式重新發(fā)現(xiàn)博物館的館藏，在時(shí)代、藝術(shù)家和習(xí)俗之間建立聯(lián)系，并碰撞出新的和不尋常的審美體驗(yàn)。博物館藏品包括繪畫、雕塑、家具和各類物件，時(shí)間跨度從史前時(shí)代一直延伸到二十世紀(jì)：對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家來說，能夠處理這樣的藝術(shù)多樣性無疑代表著相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。烏戈·羅迪納以他的獨(dú)特方式展示了重要的語(yǔ)境重構(gòu)、展品間隱藏的聯(lián)系，將我們帶入審美的奇妙與廣闊。

“當(dāng)太陽(yáng)下山，月亮升起時(shí)”展覽現(xiàn)場(chǎng)裝置圖， 致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH） 攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　位于大廳入口處的《太陽(yáng)》，是烏戈·羅迪納的標(biāo)志性作品之一，也是展覽的關(guān)鍵。裝置直徑為五米，由青銅制成的樹枝組裝然后澆鑄而成，充當(dāng)象征性的門戶。藝術(shù)家的“太陽(yáng)”系列囊括了繪畫，裝置等等，此系列圓形畫作始于 1990年代，探索了數(shù)百種色彩組合。

“太陽(yáng) II”，2022年威尼斯雙年展現(xiàn)場(chǎng)，圖片致謝藝術(shù)家

　　《太陽(yáng) II》在2022年威尼斯雙年展中展出，像是荊棘王冠，代表當(dāng)代表現(xiàn)力與古代藝術(shù)符號(hào)之間的第一座橋梁。太陽(yáng)及其光輝，生命之源（閃耀）或死亡（燃燒）之源，象征著四季輪回、生死和無限。

“當(dāng)太陽(yáng)下山，月亮升起時(shí)”展覽現(xiàn)場(chǎng)， 致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH） 攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　烏戈·羅迪納于 2020年創(chuàng)作的玻璃馬，創(chuàng)造了與費(fèi)迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler）描繪日內(nèi)瓦湖和圖恩湖的11幅景觀畫作的完美對(duì)比。來自世界不同海洋的水和空氣充滿了玻璃馬，每一匹玻璃馬皆為容器，里面充滿從地球上不同海洋中抽取的水和空氣。于此，將浩瀚化為形，無邊化為有界，存在有限中的無限。

對(duì)稱反射的日內(nèi)瓦湖（1905 年），費(fèi)迪南德·霍德勒 (FERDINAND HODLER) ? 日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH）

日內(nèi)瓦湖（約 1905 年），費(fèi)迪南德·霍德勒 (FERDINAND HODLER)  日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH）

　　羅迪納馬匹中的水面復(fù)制了天空和海洋的分界線，在霍德勒畫布上的顏料色差中也有體現(xiàn)。通過霍德勒眼睛的魔力轉(zhuǎn)化為畫布上的顏料的自然景觀，體現(xiàn)在人工煉制材料中的馬匹剪影，從湖邊到海邊，喚起宇宙與美學(xué)的結(jié)合。

“當(dāng)太陽(yáng)下山，月亮升起時(shí)”展覽現(xiàn)場(chǎng)， 致謝日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH） 攝影師STEFAN ALTENBURGER

　　烏戈·羅迪納的七個(gè)舞者雕塑是用蠟和從世界各地收集的不同土壤混合制成的，四肢的曲線讓人聯(lián)想起景觀的曲線。同時(shí)，展廳中費(fèi)利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton）的七幅靜物和風(fēng)景畫也重新引入了時(shí)間流逝的主題和風(fēng)景的情感，在瓦洛頓的日落中，自然無處不在，無論是陸地還是人類。微觀呼應(yīng)宏觀，肢體曲線呼應(yīng)風(fēng)景。

OUCHY 的 BELLERIVE 海灘（1898年），費(fèi)利克斯·瓦洛頓（F?LIX VALLOTTON） 日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH）

　　藝術(shù)家提醒我們：博物館永遠(yuǎn)不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的地方：它是一種冒險(xiǎn)，一種發(fā)現(xiàn)，一種提供許多驚喜并喚起好奇心的體驗(yàn)。

　　展覽主題：“當(dāng)太陽(yáng)下山，月亮升起時(shí)”——烏戈·羅迪納 (Ugo Rondinone)

　　地點(diǎn)：瑞士日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館

　　時(shí)間：2023.1.26-6.18

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