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《黃河黃土黃》170cmx200cm 水墨紙本 2021

　　 王興印的優(yōu)勢(shì)是沒(méi)有在山水畫(huà)中講故事，而是抒發(fā)感情和情緒，表露內(nèi)心的認(rèn)識(shí)，以神行氣，以氣舉神，所以他的畫(huà)主觀個(gè)性筆觸很濃，找到了繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)性的感覺(jué)。創(chuàng)作中，想象不是動(dòng)力，感情才是動(dòng)力，而且是第一位的。情感的激發(fā)應(yīng)是來(lái)自藝術(shù)家的審美意識(shí)、審美感受、審美經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間碰撞的結(jié)果。興印的作品體現(xiàn)了他在這方面的認(rèn)識(shí)和理解。他創(chuàng)作的《秋山余暉》、《溪山無(wú)盡》，可謂大膽之至，依然在玄秘的境界中組合，卻會(huì)有潛心萬(wàn)仞，游心鴻蒙心境。（張志民，山東省政協(xié)常委，山東省文聯(lián)副主席，山東藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、碩士博士生導(dǎo)師，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）

　　 王興印擅長(zhǎng)以淡然的色彩結(jié)合簡(jiǎn)練的水墨墨線恣意寫(xiě)就，以書(shū)法中運(yùn)筆行筆的方式入畫(huà)，用細(xì)密的筆法、堅(jiān)實(shí)的線條揮灑著自己所觀所想所得的精彩世界。在他的畫(huà)面中，能看到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的透視，在此基礎(chǔ)之上他又對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的章法與程式進(jìn)行個(gè)人化的改造與表達(dá)，積極吸收現(xiàn)代繪畫(huà)的審美內(nèi)涵，使得畫(huà)作既有傳統(tǒng)意味又有著現(xiàn)代感的語(yǔ)言。

　　 王興印善于學(xué)習(xí)并且能將所學(xué)靈活運(yùn)用，把個(gè)人對(duì)于繪畫(huà)的領(lǐng)悟?qū)懹诠P端。他對(duì)于繪畫(huà)的自主意識(shí)的追求，體現(xiàn)在他嚴(yán)密謹(jǐn)慎的線條與筆墨的曠達(dá)抒寫(xiě)上，他“以情入畫(huà)”并“以情動(dòng)人”。《秋山余暉》《東西暮雪》顏色與線條相結(jié)合刻畫(huà)山石，線條隨勢(shì)而變將山體的磅礴氣勢(shì)塑造的堅(jiān)韌有力。他的作品悅景、娛己，意味盎然，如寫(xiě)生作品《溪山無(wú)盡》筆墨蒼拙厚重，《和美境地》《木葉丹黃》《疏林落木》《秋水煙霞》充滿現(xiàn)代感的意味，融合了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)構(gòu)成與表現(xiàn)語(yǔ)言。他所追求的中西美學(xué)的和諧表達(dá)，相信會(huì)使他的繪畫(huà)之路會(huì)越走越寬廣。（張望，山東美術(shù)館館長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

　　 王興印是張志民先生高足，在當(dāng)代的山水畫(huà)家中張先生是致力于革新中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要畫(huà)家，看得出，王興印的作品也受此幾分影響。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)博大精深，想要在這個(gè)層面上去突破和創(chuàng)新是近代中國(guó)畫(huà)先輩們的夙愿，一代代的中國(guó)畫(huà)家為此默默耕耘，這也使得二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作大家輩出，作為當(dāng)代的中青年畫(huà)家，如果忘記了這一時(shí)代的使命，很難說(shuō)會(huì)有什么大的成就。王興印的作品是大體量的宋人山水構(gòu)圖，用以囊括中國(guó)北方的山川風(fēng)物，看得出他的作品既有對(duì)傳統(tǒng)的見(jiàn)解也有對(duì)生活的感觸。生活依然蘊(yùn)含著藝術(shù)創(chuàng)作的寶藏，而每一個(gè)人的生存經(jīng)歷生活經(jīng)驗(yàn)不同其所造就的人物個(gè)性和人物思想也千差萬(wàn)別，王興印的作品透著他對(duì)北方生活的理解，尤其他所表現(xiàn)出的北方山水的蒼茫渾厚一定是對(duì)北方生活有著細(xì)致體察才能夠?qū)⑵涓爬ㄌ釤捰靡詣?chuàng)作，將生活轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作的素材并不僅僅是寫(xiě)生可以達(dá)到的，而我們通常所說(shuō)的創(chuàng)新，我想除了擁有大的格局，大的見(jiàn)識(shí)，也有溫故知新的一個(gè)層面，而這里，每一個(gè)人所要溫故的，是歷史，是前人，也有我們所熟知的生活，王興印的繪畫(huà)似乎做到了這一點(diǎn)。（李庚，李可染畫(huà)院院長(zhǎng)）

　　 王興印山水畫(huà)觀感：繼承傳統(tǒng)、更好創(chuàng)新、筆墨情韻、時(shí)代精神。（ 盧志學(xué)，東北畫(huà)院院長(zhǎng)、遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、享受國(guó)務(wù)院政府津貼、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員）

　　 興印的山水畫(huà)：充實(shí)、飽滿、且又極具視覺(jué)張力。這種張力不僅來(lái)自于大自然的雄渾宏闊，與樸厚深邃的啟迪。更來(lái)自于畫(huà)者本身在身臨其境的狀態(tài)中、能用心感悟時(shí)空規(guī)律，感悟物境法則，感悟彌漫于樹(shù)、石、云、水之間天機(jī)天趣天象的充溢流蕩。感悟一個(gè)山水畫(huà)家，只有在“搜盡奇峰”方面下足功夫，才能獲得“心游萬(wàn)仞”的自由和“物我兩忘”的精神遐想中痛快淋漓地創(chuàng)造和抒寫(xiě)新時(shí)代山水畫(huà)的意象境界。

　　 新的時(shí)代需要具有反映當(dāng)代人文精神和深厚文化底蘊(yùn)的山水畫(huà)筆墨意象境界和結(jié)構(gòu)形態(tài)方式。王興印作為一個(gè)出類拔萃的青年山水畫(huà)家，其作品的案例意義就在于它所呈現(xiàn)的筆墨意象境界傾向和程式結(jié)構(gòu)形態(tài)方式，已經(jīng)初步形成了唯他所固有的自性藝術(shù)特質(zhì)，和對(duì)新時(shí)代人文精神的弘揚(yáng)兩個(gè)層面的創(chuàng)建和積極的影響作用。（劉玉泉 山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員）

　　 興印作山水取法宋元，得高古氣格。又得明清諸賢風(fēng)神，勾染縱橫見(jiàn)筆見(jiàn)性。既能放筆寫(xiě)意得江山之助，又擅細(xì)筆雕琢云煙丘巒相生。興印正值壯年，若今后讀書(shū)善思參悟化勤奮進(jìn)取，當(dāng)知其前程必遠(yuǎn)大矣。（于明詮，山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）

　　 王興印的作品取得了這么大的成就主要是得益于他的寫(xiě)生，走訪了很多地方，看了很多的大自然的新鮮事物，但是，在他的作品中既有生活，又有自己的生活體會(huì)，正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。寫(xiě)生是把山水畫(huà)回歸到大自然，他本人到大自然中去體會(huì)、去感知，是對(duì)大自然對(duì)社會(huì)的一種體驗(yàn)途徑，王興印先生在創(chuàng)作的時(shí)候，他的果斷、大膽，去粗取精，使寫(xiě)生能夠表現(xiàn)無(wú)限的空間，他的大膽創(chuàng)作也是他創(chuàng)作成功的一方面，他的這種大膽最終還是要落實(shí)到用筆與用墨上，這個(gè)就要求畫(huà)家對(duì)筆墨運(yùn)用的熟練程度，做到能夠揮灑自如。（李明晉，曹州書(shū)畫(huà)院專職畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省山水畫(huà)藝委會(huì)副主任）

　　 興印讀研時(shí)我們就常常交流，他是一位比一般人都少了幾分“機(jī)巧”的人，敦厚，誠(chéng)實(shí)又帶幾分木訥，是位很樸厚的人。

　　 興印的導(dǎo)師是張志民先生，是中國(guó)山水畫(huà)界極悟道的人，其技其藝都是中國(guó)畫(huà)壇稀有的大家。興印篤實(shí)的本性又有這樣的好師緣，這就給興印日后的藝術(shù)探索伏下了福音。

　　 興印研究生畢業(yè)展時(shí)的幾張作品我之前沒(méi)有看到，畫(huà)的黑，張力很大。在展廳我被吸引過(guò)去看了很長(zhǎng)時(shí)間，滿心的點(diǎn)贊，作品既得到導(dǎo)師的某些真髓也有個(gè)人踏踏實(shí)實(shí)的實(shí)相，具備了很好的品相。那天我和興印談了很多：從荊關(guān)董巨，李劉馬夏，到“元四家”、“明四家”的一通亂談。最后談到興印的畫(huà)，興印應(yīng)走的路子，談了很久。

　　 “跟風(fēng)”、“追星”是當(dāng)代年青人的時(shí)尚，這些之于興印不合適，起碼有有兩點(diǎn)的不適：其一，興印的年齡已成熟到孩子上中學(xué)的程度；其二，興印的眼鏡后面那雙堅(jiān)毅、肯定的眼睛。這兩點(diǎn)都驅(qū)使他走自己的路數(shù)。“畫(huà)如其人”是古今任何一個(gè)畫(huà)家都無(wú)以超越的宿命，年近中年的興印非常清楚這一點(diǎn)。盡自己最大的力量和定性，實(shí)實(shí)在在的畫(huà)下去。不投機(jī)不取巧，有我亦無(wú)我，這樣的心志和略帶宗教信仰的執(zhí)著或許更適合興印。

　　 今天又看見(jiàn)了興印的畫(huà)，比去年的畫(huà)又有不同，一派堂堂正正的顏魯公氣度，這使我首先想起了一段畫(huà)論：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，……營(yíng)丘之制也；石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，……關(guān)氏之風(fēng)也；峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)，……范式之風(fēng)也”。這是北方畫(huà)家千年前的風(fēng)骨氣格，也是北方人自然而固有的文脈和血液。再看興印的這些宏偉巨制，幅幅都是以堅(jiān)實(shí)、自信的慢慢筆觸鑄就出這類似自然山水的意境山水。蒼茫，敦厚，篤實(shí)，實(shí)如其人。

　　 這就是興印，一個(gè)北方人所固有的情懷；一個(gè)遠(yuǎn)離鬧市蟄居于微城小鎮(zhèn)的視野和胸襟，為興印祝福?。ɡ钚梅?，山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員）

　　 蒼茫天地起秋色，興印的山水有大格局的氣韻也不難看出他對(duì)傳統(tǒng)的理解。近年來(lái)他也非常重視寫(xiě)生，畫(huà)了大量的寫(xiě)生稿，所以說(shuō)在他的作品前能感受到鮮活的生活氣息，無(wú)論是線條還是墨色、水氣和整個(gè)畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)都彰顯著大開(kāi)大合的蒼茫韻質(zhì)。（賈榮志 山東畫(huà)院山水畫(huà)創(chuàng)作室主任、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會(huì)委員）

　　 興印的焦墨山水，黑白相間、陰陽(yáng)相合、動(dòng)靜相宜。它白中有黑、黑中有白，虛實(shí)相生，剛?cè)嵯鄳?yīng)，一山一水、一草一木之間皆“負(fù)陰而抱陽(yáng)”。興印藝合于道，干潤(rùn)黑拙，濃淡虛實(shí)，集筆法之妙，得純黑內(nèi)美，貴有靜氣，靜而致雅。為寂寞之道，由漸修而頓悟，感悟人生萬(wàn)物，得其真諦。是畫(huà)家思想和精神的縮影；是人品、人格的體現(xiàn)；是主觀意識(shí)的發(fā)揮，它本身的意義已超越了繪畫(huà)技法的范疇。興印的焦墨山水不是客觀的山水，是畫(huà)家心中的山水；畫(huà)也不是畫(huà)，畫(huà)就是我，焦墨山水是自我內(nèi)心精神世界的真實(shí)寫(xiě)照。興印的焦墨山水，能折射著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，折射著中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的熠熠閃光。（王興堂，山東藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、山東美協(xié)理事、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會(huì)委員）

　　 畫(huà)家簡(jiǎn)介

　　 王興印，中國(guó)農(nóng)工民主黨省直黨員，農(nóng)工黨山東省書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事。生于山東鄆城，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，師從張志民教授，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院張志民工作室畫(huà)家，李可染畫(huà)院青年畫(huà)院畫(huà)家，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)藝委會(huì)委員，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省優(yōu)秀青年藝術(shù)家，上北下南中國(guó)畫(huà)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，濟(jì)南市青年書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)，山東省首批齊魯文化之星，享受省政府創(chuàng)作津貼?，F(xiàn)居濟(jì)南。

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