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（1/2）章回：李明昌

（2/2）出?？?系列：無系列作品), 2023 物件, 布面油畫, 700x600mm

　　展覽名稱：章回：李明昌

　　展覽時間：2023/02/10~2023/03/09

　　展覽地點：[香港]-香港上環(huán)荷里活道233號201室-(一束)

　　主辦單位：一束

　　參展藝術家：李明昌

　　 維基百科對“章回”的注解——“章回小說是明清以來中國長篇小說的主要形式，淵源自說書傳統(tǒng)、宋代話本及元代雜劇，在魏晉南北朝始有具體形式，而于明清兩代發(fā)展。”

　　 從上可見，章回是一種源于傳統(tǒng)小說文學的結構鋪陳方式，以此命名李明昌的個展，意在建立文學藝術的體例建構與其繪畫實踐之間的互文與轉譯關系。而“章回小說”所倚重的敘述性，從被李明昌選作展覽海報底圖的畫作《越南漁民》就清晰可見。

　　 這幅創(chuàng)作于2022年的布面油畫，從左下方猶若酒旗的魚及其右側頭帶尖頂帽的漁民剪影，可以讓人快速辨識畫作母題的地域特性。此外，畫中的其他形象均難以明辨，這種介于敘事物象與抽象表現(xiàn)之間的模糊性，構成了李明昌繪畫藝術的一大特點。

　　 了解李明昌的人都知道，他的每幅畫都有命題的來源。具體的說，就是李明昌的每張畫的母題都與我們所經(jīng)歷的歷史事件之間，存在一層靈光起動般的互為觸發(fā)與觀照。這一點，我們可從藝術家為自己所寫的個人簡介得到印證。

　　 他說自己“從事以架上繪畫為主和以繪畫展開的一系列相關工作，包括近現(xiàn)代微觀歷史的視覺與文本探究?！边@足以作為理解李明昌作品背后隱含的現(xiàn)實關懷的提引。從《越南漁民》一畫，我們甚至能部分透析他的工作方法論，以及他對近現(xiàn)代歷史中糾纏的身份政治與人性幽微的辯證思慮和情感投注。越南在這段歷史中所經(jīng)歷的帝國殖民、地緣政治角力的殘酷，及其近年在政治轉型上所展現(xiàn)的活力，想必引起了來自與其接壤的廣西地區(qū)，長期關注文明消長的李明昌的興趣乃至痛感。

　　 難得的是，李明昌把這種興趣和痛感轉譯成了一幅近于宋人山水平沙落雁般的詩意圖繪。以全景式的構圖布局，同時巧妙的糅合了傳統(tǒng)繪畫平遠高遠深遠的復合視點。畫作除指涉了越南漁民（作為香港的國際新聞中并不陌生的議題，也是香港移民人口的來源之一）這一具體身份，卻不停留在對表象的復述與單純的情感代入上，而是在轉化升華后，延異成為兼具美學通感之喚醒和共情力之激發(fā)的藝術語言。至此，作品內在的能量與“褶皺”（出于德勒茲的空間美學理論）已無需贅言。

　　 李明昌曾在過往的訪談中說：“事實上，現(xiàn)實的荒誕感總讓我重回到歷史的案發(fā)現(xiàn)場去印證某些事情。對于歷史圖片，非畫它們不可，畫完了，內心的博弈似乎達成了諒解?！?

　　 雖然我只選取李明昌的一幅畫作進行了解讀的嘗試，若從一幅畫延及整個展覽“章回”，剛從2022年的寒冬匍匐而過的我們，在現(xiàn)實的交迫與現(xiàn)世的因果中體味的“章回”早已爆滿，2023年作為新的“章回”已然起始，如果能從某幅畫而推及整個展覽，讓人領略慰藉，進而在各自的精神自覺與肉身證悟中有所助力，就是一個不錯的楔子了。

　　 文/李耀

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