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章回:李明昌

時(shí)間:2023/2/7 20:58:52  來(lái)源:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)


(1/2)章回:李明昌


(2/2)出???系列:無(wú)系列作品), 2023 物件, 布面油畫, 700x600mm

  展覽名稱:章回:李明昌

  展覽時(shí)間:2023/02/10~2023/03/09

  展覽地點(diǎn):[香港]-香港上環(huán)荷里活道233號(hào)201室-(一束)

  主辦單位:一束

  參展藝術(shù)家:李明昌

   維基百科對(duì)“章回”的注解——“章回小說(shuō)是明清以來(lái)中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的主要形式,淵源自說(shuō)書傳統(tǒng)、宋代話本及元代雜劇,在魏晉南北朝始有具體形式,而于明清兩代發(fā)展?!?

   從上可見(jiàn),章回是一種源于傳統(tǒng)小說(shuō)文學(xué)的結(jié)構(gòu)鋪陳方式,以此命名李明昌的個(gè)展,意在建立文學(xué)藝術(shù)的體例建構(gòu)與其繪畫實(shí)踐之間的互文與轉(zhuǎn)譯關(guān)系。而“章回小說(shuō)”所倚重的敘述性,從被李明昌選作展覽海報(bào)底圖的畫作《越南漁民》就清晰可見(jiàn)。

   這幅創(chuàng)作于2022年的布面油畫,從左下方猶若酒旗的魚及其右側(cè)頭帶尖頂帽的漁民剪影,可以讓人快速辨識(shí)畫作母題的地域特性。此外,畫中的其他形象均難以明辨,這種介于敘事物象與抽象表現(xiàn)之間的模糊性,構(gòu)成了李明昌繪畫藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

   了解李明昌的人都知道,他的每幅畫都有命題的來(lái)源。具體的說(shuō),就是李明昌的每張畫的母題都與我們所經(jīng)歷的歷史事件之間,存在一層靈光起動(dòng)般的互為觸發(fā)與觀照。這一點(diǎn),我們可從藝術(shù)家為自己所寫的個(gè)人簡(jiǎn)介得到印證。

   他說(shuō)自己“從事以架上繪畫為主和以繪畫展開(kāi)的一系列相關(guān)工作,包括近現(xiàn)代微觀歷史的視覺(jué)與文本探究。”這足以作為理解李明昌作品背后隱含的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的提引。從《越南漁民》一畫,我們甚至能部分透析他的工作方法論,以及他對(duì)近現(xiàn)代歷史中糾纏的身份政治與人性幽微的辯證思慮和情感投注。越南在這段歷史中所經(jīng)歷的帝國(guó)殖民、地緣政治角力的殘酷,及其近年在政治轉(zhuǎn)型上所展現(xiàn)的活力,想必引起了來(lái)自與其接壤的廣西地區(qū),長(zhǎng)期關(guān)注文明消長(zhǎng)的李明昌的興趣乃至痛感。

   難得的是,李明昌把這種興趣和痛感轉(zhuǎn)譯成了一幅近于宋人山水平沙落雁般的詩(shī)意圖繪。以全景式的構(gòu)圖布局,同時(shí)巧妙的糅合了傳統(tǒng)繪畫平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)的復(fù)合視點(diǎn)。畫作除指涉了越南漁民(作為香港的國(guó)際新聞中并不陌生的議題,也是香港移民人口的來(lái)源之一)這一具體身份,卻不停留在對(duì)表象的復(fù)述與單純的情感代入上,而是在轉(zhuǎn)化升華后,延異成為兼具美學(xué)通感之喚醒和共情力之激發(fā)的藝術(shù)語(yǔ)言。至此,作品內(nèi)在的能量與“褶皺”(出于德勒茲的空間美學(xué)理論)已無(wú)需贅言。

   李明昌曾在過(guò)往的訪談中說(shuō):“事實(shí)上,現(xiàn)實(shí)的荒誕感總讓我重回到歷史的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)去印證某些事情。對(duì)于歷史圖片,非畫它們不可,畫完了,內(nèi)心的博弈似乎達(dá)成了諒解?!?

   雖然我只選取李明昌的一幅畫作進(jìn)行了解讀的嘗試,若從一幅畫延及整個(gè)展覽“章回”,剛從2022年的寒冬匍匐而過(guò)的我們,在現(xiàn)實(shí)的交迫與現(xiàn)世的因果中體味的“章回”早已爆滿,2023年作為新的“章回”已然起始,如果能從某幅畫而推及整個(gè)展覽,讓人領(lǐng)略慰藉,進(jìn)而在各自的精神自覺(jué)與肉身證悟中有所助力,就是一個(gè)不錯(cuò)的楔子了。

   文/李耀

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