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　　新年畫——繪出美好生活新畫卷(堅持“兩創(chuàng)” 書寫史詩·新征程 新輝煌)

　　年畫，是中國特有的民間藝術，承載著人們對美好生活的祝福與向往，具有鮮明的文化內涵、地域特點、藝術特質。近年來，伴隨以“年畫重回春節(jié)”為主題的各類活動舉辦，年畫成為民間美術實現(xiàn)創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的代表。越來越多美術工作者通過創(chuàng)新年畫內容、形式等，讓年畫“活”了起來、“潮”了起來。新年畫，已然成為豐富年節(jié)文化的一抹亮色、展現(xiàn)幸福生活的一扇窗口。

　　注入“新”內涵

　　新中國成立后，年畫在改良與創(chuàng)新中不斷被注入新的時代內涵。近年來，新年畫在守護年節(jié)文化精神內核的同時，積極表現(xiàn)新時代生活圖景，面貌為之一新。這在由中共中央宣傳部文藝局、中央文明辦二局、文化和旅游部公共服務司、中國美術家協(xié)會、中國民間文藝家協(xié)會主辦的“新生活·新風尚·新年畫——我們的小康生活美術作品創(chuàng)作征集展示活動”中，得到生動展現(xiàn)。該活動已連續(xù)舉辦三屆，參與創(chuàng)作者近萬人，惠及群眾近百萬人次，成為展示小康生活新圖景的一面鏡子、一個平臺、一幅長卷。

　　畫有年味，年在畫中。慶新春、品元宵、賞花燈等傳統(tǒng)節(jié)慶習俗的新風貌，是新年畫創(chuàng)作的重要內容。像李龍燕《鬧春圖》便表現(xiàn)了一群孩子歡天喜地過大年的紅火場景。人物形象彰顯天津楊柳青年畫特色，但發(fā)型和服飾又充滿現(xiàn)代感；醒目的中國紅改變了傳統(tǒng)年畫以“五色”為基調的色彩運用，烘托了吉祥歡樂的氛圍。楊月萍《團團圓圓》，以夸張的藝術手法和強烈的色彩對比，描繪了元宵節(jié)人們歡聚一堂包湯圓、煮湯圓、吃湯圓的熱鬧情景，體現(xiàn)了人月兩團圓的美好愿景。還有一些作品著重對年畫中的生肖元素進行創(chuàng)造性轉化。如湯宇豐《兔臨春境》采用群兔形象，串聯(lián)起吃團圓飯的趣味情節(jié)。畫面中的兔子既借鑒了民間文化中的“兔兒爺”形象，也呈現(xiàn)出生動活潑的情態(tài)，頗富時代氣息。郭晨艷《兔年新春》則以簡約現(xiàn)代的線條巧妙將兔子與燈籠組合在一起，并提煉傳統(tǒng)紋樣裝飾兔身，使作品兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代之美。

　　除了反映節(jié)慶習俗，表現(xiàn)幸福日常也成為新年畫創(chuàng)作的主要題材。當下，很多新作品聚焦農村變化、描繪農民生活。如陳業(yè)華《新農村的春天》鋪展開一幅鄉(xiāng)村振興美麗畫卷：公路鐵路縱橫交錯，農家新居整齊林立，嬌紅桃花與碧綠田野交相輝映，處處涌動著春的活力。王興華《我家住在清河旁》，通過刻畫水美魚肥、鳥鳴山澗等動人景致，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的美景。還有一些作品注重表現(xiàn)都市新生活，像劉敏創(chuàng)作的《錦繡家園》中，庭院內外花團錦簇、鳥語花香，父母孩童喜笑顏開、其樂融融。這些作品雖風格各異，卻都以鮮明熱烈的色彩，定格生活中的幸福時刻。

　　迎著春光，一幅幅新年畫猶如一朵朵盛放的花，充盈東方審美精神，折射新時代文明實踐新成果，反映城鄉(xiāng)融合發(fā)展新面貌，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的馨香遠播，讓“新”的生機蓬勃而出。

　　拓展“新”空間

　　在回歸現(xiàn)代生活的藝術追求中，新年畫創(chuàng)作不僅從豐富多彩的社會生活中提煉主題、萃取題材，還在創(chuàng)作形式、傳播方式等方面與時俱進，大大拓寬了發(fā)展空間。

　　“賞年畫 過大年——2023我們的小康生活美術作品展”“古版新韻 開門大吉——2023年中國十八地傳統(tǒng)年畫聯(lián)展”“奮進新時代 共繪富裕路——長三角三地民間繪畫交流展”……近年來，年畫專題展覽精彩紛呈?？v觀這些展覽，展出的作品大都繼承了傳統(tǒng)年畫濃烈的色彩、樸拙的表現(xiàn)手法，鄉(xiāng)土氣息撲面而來。在廣泛汲取傳統(tǒng)藝術營養(yǎng)的同時，一些作品還融入當代審美，呈現(xiàn)多元面貌。除了借鑒木版年畫、農民畫等藝術創(chuàng)作特點，創(chuàng)作者還在作品中融入剪紙、插畫、設計等元素，使畫面更具裝飾性。像王奕馳《桃兔臨春》圍繞“四川手工剪紙”和“綿竹年畫”展開創(chuàng)意表達，將“兔子摘桃”進行夸張化的藝術處理，增強了畫面動感和活力；整體配色對比強烈，使作品充滿設計美感。又如宋晨《風雅新生》彰顯國風意蘊、陳伯卿《四季里的小康青年們》融入奇思妙想等，都賦予年畫新的審美意境，使年畫形式煥然一新。

　　為讓新年畫走進大眾生活，其展陳方式也不斷創(chuàng)新。以“賞年畫 過大年——我們的小康生活美術作品展”為例，其立足于與節(jié)日氛圍相融合、與百姓生活相融合、與城市地域文化相融合、與國際文化傳播相融合，采取線上線下相結合的方式展示新年畫藝術，豐富了觀展體驗。在第二屆展覽中，借助增強現(xiàn)實、人臉識別、人體感應等互動科技，展覽實現(xiàn)了新媒體交互技術與傳統(tǒng)年畫的“聯(lián)姻”，為觀眾帶來兼具藝術性、互動性的沉浸式體驗，也打造出一座吉祥美好的心靈家園。第三屆展覽則以時令節(jié)氣為線索，通過“春和萬象”“夏林堆綠”“秋疆如畫”“冬藏谷廩”四大板塊展開藝術敘事。展覽現(xiàn)場——北京坊內的公共空間，被巨幅年畫布置得喜慶熱鬧，北京部分公交地鐵站點等同樣設置戶外展示區(qū)，使民間美術發(fā)揮更廣泛的美育功能。

　　新年畫從創(chuàng)作形式到傳播方式的創(chuàng)新，反映著當代生活理念、生活方式、生活空間的更新，也成為傳統(tǒng)文化融入當代生活的生動縮影，為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展做出了有益探索。

　　激發(fā)“新”創(chuàng)意

　　當下，新年畫創(chuàng)作隊伍不斷壯大，既有專業(yè)美術工作者，也有非遺傳承人、新文藝群體等。創(chuàng)作者們充分發(fā)揮各自優(yōu)勢，使新年畫既深植傳統(tǒng)文化沃土，又彰顯時代精神，在跨界融合中衍生新的藝術產品，使年畫藝術更“潮”、更多元。

　　越來越多的創(chuàng)作者深入挖掘年畫的豐厚內涵，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、共性和個性中找到平衡點，讓年畫藝術“活”在當下。比如，清華大學美術學院“年畫日新”創(chuàng)作營以“溯源圖新”為主旨，集結全國代表性年畫產地的傳承人及相關從業(yè)者、高校師生和設計師，深入挖掘年畫蘊含的文化內涵與精神力量，進行新年畫創(chuàng)作及其衍生品研發(fā)，通過富有創(chuàng)造力的轉化實踐，呈現(xiàn)出新時代、新生活的美好圖景?！哆B年有余》等工作營文創(chuàng)成果創(chuàng)意滿滿、“潮”味十足，體現(xiàn)了推動傳統(tǒng)年畫與時尚生活相融合的創(chuàng)作趨勢。

　　為適應新的時代審美，一些設計師借用年畫作為主要視覺形象展開創(chuàng)意延伸，研發(fā)“新國貨”文創(chuàng)產品。如北京大學文化傳承與創(chuàng)新研究院發(fā)起“新年畫賦能老字號文創(chuàng)拓新計劃”，邀請年畫專家、潮流品牌專家、時尚設計師共同為中華老字號品牌煥新賦能。點綴著年畫元素、文化韻味濃郁的全新包裝設計，使擁有上百年歷史的老字號煥發(fā)新活力，在文化傳承與創(chuàng)新中再次擦亮金字招牌。如今，越來越多博物館展覽里的年畫、非遺傳承人手中的絕活兒，經過設計師的創(chuàng)意賦能，搖身變?yōu)橐患腥の?、有溫度的“新國貨”，年畫文化也借助新載體、新材料、新工藝實現(xiàn)更廣泛的傳播。

　　年畫的應用邊界不斷拓展。像創(chuàng)意舞蹈《年畫舞》融合科技、美術、民俗等多種元素，展現(xiàn)百姓勞作、豐收、過年的歡樂景象。紀錄片《年畫·畫年》用舞蹈的形式、動畫小劇場的方式、特效合成的視覺影像等，帶領觀眾走南闖北領略年畫藝術的風采、追尋溫暖的記憶、傳承民俗的精髓、體現(xiàn)鄉(xiāng)土中國的情懷，受到許多觀眾喜愛。形式多元的開拓創(chuàng)新，讓年畫藝術歷久彌新。

　　讓年畫重回生活，既要繼承傳統(tǒng)，也離不開從生活、從時代出發(fā)的創(chuàng)造。期待未來在藝術的“百花園”中開出更多表現(xiàn)新生活、倡樹新風尚的新年畫“藝術之花”，賦彩人們的美好生活。

　　(作者為北京大學文化傳承與創(chuàng)新研究院藝術總監(jiān) 宋亮)

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