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林語堂    45x30cm    2020年

魯迅    45x30cm    2020年

高原暢想    600x248cm    2020年

傅雷和朱梅馥    45x68cm    2021年

六庫的阿普    68x136cm 

喀什的土陶作坊    90x180cm

　　就劉佳的繪畫而言，我感受到更多的是現(xiàn)實主義表現(xiàn)特征中樸素誠懇的凝視。

　　當今，藝術語言的多元與泛化的表現(xiàn)傾向讓我們難以歸納。但明確個人選擇并進入具體化的創(chuàng)作實踐應該是畫家最重要的品質。對劉佳來講，那些對常人充滿情感的凝視總能讓畫面顯現(xiàn)出某種溫和與親近，這種親近的溫度理應是劉佳自我控制制和反復修正后的澄清，也是難得的藝術創(chuàng)作的內在張力。如果說繪畫可以通過創(chuàng)作者不斷地磨礪來擺脫意識的局限，同時又可以實現(xiàn)精神的自由以及樸實的感動，那么繪畫創(chuàng)作等于回避了樣式的局限和淺表的層次。就此講劉佳已然具有了這種自覺和體悟。

　　劉佳的水墨人物作品中，更喜歡表現(xiàn)人的正視或俯視等姿態(tài)，或許他有意擺脫慣性的觀看方式，意在針對對象進行相對純凈的精神對話。因此，視覺圖景變得不同于常態(tài)化的經驗，水墨人物繪畫表達顯現(xiàn)出一種挑戰(zhàn)慣性視覺語言束縛的主體感，并將描繪對象內化為頗具內省力的精神因素。這種觀看和表現(xiàn)本身就是種對真實的尊重，所以劉佳筆意流露的一切都顯得格外素樸，而這種關乎人性的真切行為也取決于他藝術表達的平實之心。由此可見，劉佳清楚繪畫本體語言固然重要，但繪畫表現(xiàn)人性以及精神力量更為重要。所以，他畫面中具體人的存在與留白帶來的空間意識能互為支撐，無論是老人沉靜的的神態(tài)，還是少年男女給予的青春與溫暖，都讓觀者感受到生命的質量。

　　劉佳的水墨人物作品有一定數(shù)量的現(xiàn)場寫生，但寫生卻回避了習作的習慣表達，所描繪對象沒有矯飾與刻意，全然是樸素的存在……不管是歷史題材、礦工題材、還是藏族及其他少數(shù)民族題材所表現(xiàn)的人物，在他的筆下總能找到某種精神的契合；總能在看似常見的“共性”題材中找到“個性”。他筆下的人物沒有了臉譜式的相似，更多的是透過表現(xiàn)人物安靜或愉悅的眼神，將畫面思想的潔凈傳達給觀者。在他看來，工業(yè)化的不斷推進已經遮蔽了理想中的詩意棲居，都市建設的大踏步進程使得閑適變?yōu)樯萃?。所以，他筆下的水墨人物意在回避當代都市人的焦躁與彷徨，只想從傳統(tǒng)中走出，在對先人筆墨學習的基礎上，尋找到切合自己的筆墨方式?；蛟S這樣才可以讓觀者體會到了他們的生活，讓他們通過畫面親近觀者。因為他們各自都代表著有情感、有經歷的社會身份的存在，蝕刻出樂觀質樸的百姓尊嚴。如果說這些體現(xiàn)了劉佳凝視生命與自然的態(tài)度。那么，畫面表達肯定不是畫家與對象之間的權力支配關系，而是畫家主體性的自覺對于客觀對象境遇的內省。這應該是更深層的現(xiàn)實關懷意識，所以劉佳選擇的表現(xiàn)手法單純而醇厚，極具辯證的創(chuàng)作意識建構了水墨人物畫的另外一個維度?？傊?，劉佳較好地把握了單純與豐富的關系。正是因為劉佳有了這份藝術自覺，才可以進入相對深刻的思考，他的作品已經凸顯這一趨向。

　　注重線條的書寫意識，是劉佳水墨人物畫的重要特色之一。他注重以線造型，并將西畫嚴謹寫實的藝術手法糅入國畫寫意之中；他總能在筆墨與線條的疏密之間找到恰當帶有某種韻律和節(jié)奏感的平衡。具體而言，他的線條圓中有折、鈍中藏利，線質深渾卻不眩目；他用墨的濃淡干濕變化使對象骨與肉俱、剛中隱柔。在我看來，這應該是劉佳對父親劉國輝先生溫情內蘊，清健儒雅藝術表現(xiàn)特質的有意回避。因為他早期一直受益于劉國輝先生作品中所體現(xiàn)的深層人文理想。如若表現(xiàn)手法上再和先生接近，必然限制了作為創(chuàng)作者個體的藝術表現(xiàn)，畢竟藝術表現(xiàn)的終極目的在于通過藝術表達導入創(chuàng)作者的內心，只有具備了獨立的內省意識才可以避免藝術創(chuàng)作的消極守成。劉佳曾經說：只有在建構自尊的同時回到本我，才可以發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)真正的現(xiàn)實。

　　劉佳運用樸素坦誠的個體藝術語言，體悟時代，關注現(xiàn)實，感悟生活，關愛自然。因為唯有畫家樸素誠懇的凝視自然，才可以言及繪畫的境界并賦予繪畫所謂的目的。

——楊大偉

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