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　　首先跟隨我的描述，想象一座游泳池。

　　水面碧波蕩漾，水質(zhì)透亮，清澈見底：

圖片來源：Ignant

　　柔和的陽光灑落在綠松石墻壁上：

圖片來源：Ignant

　　無論如何去想，都是些溫馨寧靜、美麗祥和的畫面。

　　總之始終都不會和一個詞掛上鉤：

　　“恐懼”。

　　那么好，如果加上蜿蜒的走廊和深處的陰影呢：

圖片來源：Plain Magazin

　　是否感覺到了一絲寒意？走廊盡頭的未知黑暗區(qū)域令人既好奇又畏懼。

　　如果再加上一些讓人無法理解、反人類的建筑結(jié)構(gòu)呢：

圖片來源：Instagram

圖片來源：Plain Magazin

　　如果再加上無限延展疊加的空間呢：

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圖片來源：Ignant

　　這就是我們今天要說的，3D藝術(shù)家Jared Pike作品《Dream Pool》的獨特魅力。

圖片來源：Ignant

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圖片來源：Plain Magazin

圖片來源：Ignant

　　Jared Pike是紐約一位設(shè)計師和藝術(shù)家，他創(chuàng)造了一系列3D渲染的泳池作品并上傳到互聯(lián)網(wǎng)，迅速引起了大量關(guān)注、共鳴與熱議。

　　他的作品畫面奇特，令人感覺合理又怪異，熟悉又陌生，美麗與恐懼共存，讓人著迷。

圖片來源：Twitter

圖片來源：Ignant

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　　這組作品很容易讓人聯(lián)想到上世紀70年代法國建筑師Alain Capeillères的標志性泳池：

法國建筑師Alain Capeillères的游泳池。圖片來源：Twitter

　　Jared Pike是否受到Alain Capeillères的影響不得而知，但他明確表示過，這組作品的靈感來自于“Liminal Space”，國內(nèi)稱為“閾限空間”。

　　關(guān)于閾限空間的概念其實不難理解，很多人有過類似的奇妙體驗：

　　兒時在商場里迷了路或是找洗手間，不小心跑到與人群隔絕的走廊，它好像與熱鬧熙攘的購物區(qū)不在同一個世界，仿佛自己誤入了一個平行空間；在爸媽的辦公樓里等他們下班，隨電梯逛進了空蕩蕩的樓層，有那么一刻害怕自己找不到回去的出口；在地下停車場誤入一條昏暗的通道，燈管與設(shè)備嗡嗡作響，但沒有生活跡象，好像與現(xiàn)實世界隔絕開來。

出差時酒店空無一人的走廊。圖片來源：IFL Science

學?；蜥t(yī)院里沉寂的通道。圖片來源：The Independent

與喧囂的地鐵站臺相比，異常安靜的出站通道仿佛另一個世界。圖片來源：Hall Scientific

某個鋪著地毯的樓道，熟悉又陌生。圖片來源：Imgur

　　看到這些畫面很熟悉，很懷舊，甚至很溫馨，但又有種說不上來的感覺，就好像：

　　“雖然不知道會發(fā)生什么，但冥冥中好像又覺得有什么。”

　　這是一種很奇怪的體驗，在熟悉與陌生、合理與不合理的臨界點上，激發(fā)出我們的不安，讓你意識到自己似乎不該目擊或闖入這個場域：它們不該存在，它們也不歡迎我們。

　　這就是閾限空間帶給人們的獨特體驗。

　　閾限并不是一種“狀態(tài)”，而是一種在兩個穩(wěn)定“狀態(tài)”之間的轉(zhuǎn)換。空曠、熟悉感、無人介入的肅殺、神秘、未知，共同組成了這種風格的特點，后來逐漸成為一種獨立的美學趨向。

曠野外空無一人的加油站燈火通明，讓人感覺既合理又突兀 。圖片來源：Medium

　　事實上這種新的美學形式并不“新”，在很多經(jīng)典文學或影視作品中都曾有過類似表現(xiàn)方式，比如電影大師庫布里克的經(jīng)典之作《閃靈》：

《閃靈》的經(jīng)典名場面，之后被無數(shù)后輩模仿與致敬。圖片來源：豆瓣

　　去年大火的燒腦神劇《人生切割術(shù)》也是使用了閾限空間的元素：

懷舊又溫馨的配色使人舒適，但重復又壓抑的空間又讓人不適，觀眾在兩種完全對立的觀感之間來回穿梭。圖片來源：豆瓣

《黑客帝國動畫版》中的《Beyond》，因系統(tǒng)bug，平靜的街區(qū)中出現(xiàn)了一小片超常區(qū)域，常見的生活場景與各種超現(xiàn)實現(xiàn)象共存，令人懷疑這個世界的真實性。圖片來源：豆瓣

　　Jared Pike的作品之所以能夠引起大量共鳴，主要還是因為很多人有過類似體驗，而其作品又完美展現(xiàn)了這些元素，美好、神秘、懷舊、不安、熟悉、未知。

圖片來源：Twitter

圖片來源：Instagram

　　事實上，我們還可以從另外一個角度去理解這種奇特的感覺，那就是The Uncanny Valley——恐怖谷效應。

　　恐怖谷效應，簡單來說，當某件事物（比如洋娃娃、毛絨玩具、機器人等）在外形、表情與動作上模仿人類時，人類會對其產(chǎn)生好感；但如果這種模仿過于真實、并達到一個界限時，人類則會對其產(chǎn)生恐懼。

　　舉例來說，以下兩個機器人，哪一個更讓人感到不適？

左圖為本田的ASIMO機器人（圖片來源：ROBOTS-IEEEs），右圖為英國Engineered Arts公司開發(fā)的“Ameca”機器人，面部結(jié)構(gòu)靈活，可以做出豐富的人類面部表情。圖片來源：The US Sun

電影《我，機器人》片段，機器人面部五官過于真實可以帶給觀眾更多驚悚感。圖片來源：豆瓣

　　如此一來，將恐怖谷效應代入到Jared Pike的作品當中，一切就很好解釋了。

　　作品中的游泳池，無論是綠松石的瓷磚還是通透的水面，在現(xiàn)實生活中的游泳池當中十分常見；然而那些非人類的建筑結(jié)構(gòu)、深處的未知陰暗空間又在告訴你這個場景的不真實性。

圖片來源：Twitter

　　也就是說這不是一個真實的空間，它只是在模擬、在擬態(tài)，而我們闖入了這個危險的場域，由此使人從內(nèi)心深處產(chǎn)生防備、感到恐懼。

視頻截圖：Instagram

　　另外，我們能從Jared Pike的游泳池中感受到懷舊的元素，包括所有閾限空間，都有著濃濃的往日氣息，仿佛都存在于記憶深處。

圖片來源：The Atlantic

　　這也就是Jared Pike與閾限空間的高明之處了：

　　懷舊元素能喚起你的回憶，此時它們已經(jīng)成功一只腳踩進了你的記憶深處，如果此時在這里制造一些驚悚，引起的效果可是透心涼的。

視頻截圖：Twitter

圖片來源：Ignant

圖片來源：Twitter

　　從內(nèi)心潛意識中嚇人，怪不得這種恐懼感難以用語言描述。

　　Jared Pike的《Dream Pool》是使用Blender進行3D建模，Luxcore渲染，Lightroom后期處理的?？梢姵藙?chuàng)意，他本人也已經(jīng)是一個技術(shù)狂魔了。

圖片來源：Instagram

視頻截圖：Twitter

　　作品引起轟動后，網(wǎng)絡上很快出現(xiàn)大量擁簇和相關(guān)討論，并以此延展出無數(shù)二次創(chuàng)作，涵蓋了游戲、影視、文學等領(lǐng)域。一些近期出現(xiàn)的熱門概念比如Poolcore（池核）、Backrooms（后室）等等都有很多對Jared Pike作品的模仿和致敬。在這些領(lǐng)域，Jared Pike猶如燈塔般的存在。

　　另外Jared Pike本人也發(fā)表和轉(zhuǎn)發(fā)過很多二次創(chuàng)作：

圖片來源：Twitter

圖片來源：Twitter

圖片來源：Twitter

視頻截圖：Twitter

視頻截圖：Twitter

視頻截圖：Twitter

　　看過這么多Jared Pike的作品后，不知您是否還敢一個人去游泳池呢？（作者：蘭紅超，圖片來源于網(wǎng)絡）

視頻截圖：Twitter

視頻截圖：Twitter

圖片來源：Ignant

圖片來源：Ignant

圖片來源：Instagram

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圖片來源：Plain Magazin

圖片來源：Plain Magazin

圖片來源：Twitter

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