時(shí)間:2023/2/4 21:59:45 來源:藝術(shù)中國(guó)
首先跟隨我的描述,想象一座游泳池。
水面碧波蕩漾,水質(zhì)透亮,清澈見底:
圖片來源:Ignant
柔和的陽(yáng)光灑落在綠松石墻壁上:
圖片來源:Ignant
無論如何去想,都是些溫馨寧?kù)o、美麗祥和的畫面。
總之始終都不會(huì)和一個(gè)詞掛上鉤:
“恐懼”。
那么好,如果加上蜿蜒的走廊和深處的陰影呢:
圖片來源:Plain Magazin
是否感覺到了一絲寒意?走廊盡頭的未知黑暗區(qū)域令人既好奇又畏懼。
如果再加上一些讓人無法理解、反人類的建筑結(jié)構(gòu)呢:
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如果再加上無限延展疊加的空間呢:
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圖片來源:Ignant
這就是我們今天要說的,3D藝術(shù)家Jared Pike作品《Dream Pool》的獨(dú)特魅力。
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Jared Pike是紐約一位設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家,他創(chuàng)造了一系列3D渲染的泳池作品并上傳到互聯(lián)網(wǎng),迅速引起了大量關(guān)注、共鳴與熱議。
他的作品畫面奇特,令人感覺合理又怪異,熟悉又陌生,美麗與恐懼共存,讓人著迷。
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這組作品很容易讓人聯(lián)想到上世紀(jì)70年代法國(guó)建筑師Alain Capeillères的標(biāo)志性泳池:
法國(guó)建筑師Alain Capeillères的游泳池。圖片來源:Twitter
Jared Pike是否受到Alain Capeillères的影響不得而知,但他明確表示過,這組作品的靈感來自于“Liminal Space”,國(guó)內(nèi)稱為“閾限空間”。
關(guān)于閾限空間的概念其實(shí)不難理解,很多人有過類似的奇妙體驗(yàn):
兒時(shí)在商場(chǎng)里迷了路或是找洗手間,不小心跑到與人群隔絕的走廊,它好像與熱鬧熙攘的購(gòu)物區(qū)不在同一個(gè)世界,仿佛自己誤入了一個(gè)平行空間;在爸媽的辦公樓里等他們下班,隨電梯逛進(jìn)了空蕩蕩的樓層,有那么一刻害怕自己找不到回去的出口;在地下停車場(chǎng)誤入一條昏暗的通道,燈管與設(shè)備嗡嗡作響,但沒有生活跡象,好像與現(xiàn)實(shí)世界隔絕開來。
出差時(shí)酒店空無一人的走廊。圖片來源:IFL Science
學(xué)?;蜥t(yī)院里沉寂的通道。圖片來源:The Independent
與喧囂的地鐵站臺(tái)相比,異常安靜的出站通道仿佛另一個(gè)世界。圖片來源:Hall Scientific
某個(gè)鋪著地毯的樓道,熟悉又陌生。圖片來源:Imgur
看到這些畫面很熟悉,很懷舊,甚至很溫馨,但又有種說不上來的感覺,就好像:
“雖然不知道會(huì)發(fā)生什么,但冥冥中好像又覺得有什么。”
這是一種很奇怪的體驗(yàn),在熟悉與陌生、合理與不合理的臨界點(diǎn)上,激發(fā)出我們的不安,讓你意識(shí)到自己似乎不該目擊或闖入這個(gè)場(chǎng)域:它們不該存在,它們也不歡迎我們。
這就是閾限空間帶給人們的獨(dú)特體驗(yàn)。
閾限并不是一種“狀態(tài)”,而是一種在兩個(gè)穩(wěn)定“狀態(tài)”之間的轉(zhuǎn)換??諘?、熟悉感、無人介入的肅殺、神秘、未知,共同組成了這種風(fēng)格的特點(diǎn),后來逐漸成為一種獨(dú)立的美學(xué)趨向。
曠野外空無一人的加油站燈火通明,讓人感覺既合理又突兀 。圖片來源:Medium
事實(shí)上這種新的美學(xué)形式并不“新”,在很多經(jīng)典文學(xué)或影視作品中都曾有過類似表現(xiàn)方式,比如電影大師庫(kù)布里克的經(jīng)典之作《閃靈》:
《閃靈》的經(jīng)典名場(chǎng)面,之后被無數(shù)后輩模仿與致敬。圖片來源:豆瓣
去年大火的燒腦神劇《人生切割術(shù)》也是使用了閾限空間的元素:
懷舊又溫馨的配色使人舒適,但重復(fù)又壓抑的空間又讓人不適,觀眾在兩種完全對(duì)立的觀感之間來回穿梭。圖片來源:豆瓣
《黑客帝國(guó)動(dòng)畫版》中的《Beyond》,因系統(tǒng)bug,平靜的街區(qū)中出現(xiàn)了一小片超常區(qū)域,常見的生活場(chǎng)景與各種超現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象共存,令人懷疑這個(gè)世界的真實(shí)性。圖片來源:豆瓣
Jared Pike的作品之所以能夠引起大量共鳴,主要還是因?yàn)楹芏嗳擞羞^類似體驗(yàn),而其作品又完美展現(xiàn)了這些元素,美好、神秘、懷舊、不安、熟悉、未知。
圖片來源:Twitter
圖片來源:Instagram
事實(shí)上,我們還可以從另外一個(gè)角度去理解這種奇特的感覺,那就是The Uncanny Valley——恐怖谷效應(yīng)。
恐怖谷效應(yīng),簡(jiǎn)單來說,當(dāng)某件事物(比如洋娃娃、毛絨玩具、機(jī)器人等)在外形、表情與動(dòng)作上模仿人類時(shí),人類會(huì)對(duì)其產(chǎn)生好感;但如果這種模仿過于真實(shí)、并達(dá)到一個(gè)界限時(shí),人類則會(huì)對(duì)其產(chǎn)生恐懼。
舉例來說,以下兩個(gè)機(jī)器人,哪一個(gè)更讓人感到不適?
左圖為本田的ASIMO機(jī)器人(圖片來源:ROBOTS-IEEEs),右圖為英國(guó)Engineered Arts公司開發(fā)的“Ameca”機(jī)器人,面部結(jié)構(gòu)靈活,可以做出豐富的人類面部表情。圖片來源:The US Sun
電影《我,機(jī)器人》片段,機(jī)器人面部五官過于真實(shí)可以帶給觀眾更多驚悚感。圖片來源:豆瓣
如此一來,將恐怖谷效應(yīng)代入到Jared Pike的作品當(dāng)中,一切就很好解釋了。
作品中的游泳池,無論是綠松石的瓷磚還是通透的水面,在現(xiàn)實(shí)生活中的游泳池當(dāng)中十分常見;然而那些非人類的建筑結(jié)構(gòu)、深處的未知陰暗空間又在告訴你這個(gè)場(chǎng)景的不真實(shí)性。
圖片來源:Twitter
也就是說這不是一個(gè)真實(shí)的空間,它只是在模擬、在擬態(tài),而我們闖入了這個(gè)危險(xiǎn)的場(chǎng)域,由此使人從內(nèi)心深處產(chǎn)生防備、感到恐懼。
視頻截圖:Instagram
另外,我們能從Jared Pike的游泳池中感受到懷舊的元素,包括所有閾限空間,都有著濃濃的往日氣息,仿佛都存在于記憶深處。
圖片來源:The Atlantic
這也就是Jared Pike與閾限空間的高明之處了:
懷舊元素能喚起你的回憶,此時(shí)它們已經(jīng)成功一只腳踩進(jìn)了你的記憶深處,如果此時(shí)在這里制造一些驚悚,引起的效果可是透心涼的。
視頻截圖:Twitter
圖片來源:Ignant
圖片來源:Twitter
從內(nèi)心潛意識(shí)中嚇人,怪不得這種恐懼感難以用語(yǔ)言描述。
Jared Pike的《Dream Pool》是使用Blender進(jìn)行3D建模,Luxcore渲染,Lightroom后期處理的??梢姵藙?chuàng)意,他本人也已經(jīng)是一個(gè)技術(shù)狂魔了。
圖片來源:Instagram
視頻截圖:Twitter
作品引起轟動(dòng)后,網(wǎng)絡(luò)上很快出現(xiàn)大量擁簇和相關(guān)討論,并以此延展出無數(shù)二次創(chuàng)作,涵蓋了游戲、影視、文學(xué)等領(lǐng)域。一些近期出現(xiàn)的熱門概念比如Poolcore(池核)、Backrooms(后室)等等都有很多對(duì)Jared Pike作品的模仿和致敬。在這些領(lǐng)域,Jared Pike猶如燈塔般的存在。
另外Jared Pike本人也發(fā)表和轉(zhuǎn)發(fā)過很多二次創(chuàng)作:
圖片來源:Twitter
圖片來源:Twitter
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視頻截圖:Twitter
視頻截圖:Twitter
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看過這么多Jared Pike的作品后,不知您是否還敢一個(gè)人去游泳池呢?(作者:蘭紅超,圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
視頻截圖:Twitter
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