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重慶漆藝傳承人陳奇志作品《秋韻》

　　 出土于金沙遺址祭祀?yún)^(qū)的嵌玉片漆木器以紅漆勾勒輪廓，表面刻有獸面紋飾，鑲嵌了幾十片白色薄玉片和綠松石片的圖案。整件器物色彩豐富，層次分明，是古蜀時(shí)期鑲嵌工藝的代表，也是金沙遺址出土的最為珍貴的文物之一。近日，一場(chǎng)與幾千年前文物遙相呼應(yīng)的漆器展正在成都金沙遺址博物館遺跡館中展出。

　　 1月16日至3月16日，“雙城萬(wàn)華——成渝地區(qū)漆藝特展”在金沙博物館遺跡館持續(xù)展出。展覽匯集了來(lái)自成渝兩地的漆藝傳承人、高校老師和學(xué)生的作品，共分為三個(gè)部分。

　　 第一個(gè)部分是“百序成漆”。俗話說(shuō)“無(wú)漆不成器”，一件簡(jiǎn)單的漆器要經(jīng)歷上百道工序，才能制作完成。這一部分介紹了漆藝制作的大致工序和部分工藝，展示了不同工藝制作的漆器，包括以雕銀絲光、彩繪、夾纻、雕花填彩等等工藝制作而成的漆器。比如成都漆藝傳承人鄒小屏、呂樹(shù)強(qiáng)所制作的“雕花填彩漆盤”，講究展示了從制胎、上灰、打磨、雕花、填彩等多個(gè)步驟和最終的成品。而來(lái)自成都大學(xué)楊波教授的作品“變涂漆板”，則展示了漆器層層堆疊的變涂制作過(guò)程。

　　 展覽的第二部分“歲久識(shí)漆”，聚焦于漆藝的歷史，從新石器至商周時(shí)期開(kāi)始梳理，介紹了漆藝在不同時(shí)代的特點(diǎn)，展示了彩繪、雕花等不同階段的藝術(shù)。

　　 成渝兩地區(qū)的漆藝本身就有很深的淵源。1940年，沈福文、李有行等藝術(shù)教育家在成都成立了四川省立藝術(shù)專科學(xué)校，后經(jīng)發(fā)展，成為了四川美術(shù)學(xué)院前身的一脈。同時(shí)，也是沈福文將漆藝搬上了高校講壇，正式在高校中成立了漆藝專業(yè)。在沈福文發(fā)展漆藝的那段時(shí)間，漆畫(huà)創(chuàng)作和漆畫(huà)展覽逐漸多了起來(lái)。在如今的高校教育中，漆藝的學(xué)習(xí)也分為漆畫(huà)藝術(shù)和漆器藝術(shù)兩個(gè)方向，從不同的側(cè)重點(diǎn)傳承漆器藝術(shù)。因此在本次展覽的第三部分“良匠利漆”中，展示了許多漆畫(huà)藝術(shù)。

　　 “相比漆器，漆畫(huà)的學(xué)習(xí)周期沒(méi)那么長(zhǎng)，因?yàn)槠渲饕云矫娴男问匠尸F(xiàn)，所以藝術(shù)的創(chuàng)作空間更大。同時(shí)，它又能保留傳統(tǒng)漆器的窨干、打磨、上灰等流程?！眮?lái)自成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心的張晶明介紹道。如今，在漆器藝術(shù)以外，漆畫(huà)藝術(shù)也成為了重要的傳承形式，并且在成渝兩地形成了不同的風(fēng)格。

　　 張晶明說(shuō)，“雖然都是漆藝，但是成渝兩地傳承人之間的技藝和風(fēng)格差別還是很大的，傳承人的創(chuàng)作又和高校中的創(chuàng)作差別更大，我們希望借助辦展，讓兩地的掌握、從事漆藝的人能夠互相交流和借鑒，推動(dòng)漆藝的發(fā)展?！?

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