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中國(guó)美術(shù)館六十年館慶系列展首展開(kāi)啟——

唯有“盡精微”，方能“致廣大”

　　致廣大，盡精微——縱觀美術(shù)史，古今中外的大師都曾留下舉世聞名的小幅作品：荷蘭繪畫(huà)大師維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的尺寸僅比一張A4打印紙略大；中國(guó)藝術(shù)大師，如“吳門(mén)四家”、吳昌碩、齊白石，也曾在如書(shū)本大小的冊(cè)頁(yè)上留下妙筆無(wú)數(shù)。

　　然而，觀察當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作，美術(shù)界的作品逐漸變“大”，小幅作品創(chuàng)作卻呈現(xiàn)式微的態(tài)勢(shì)。為了全面展現(xiàn)當(dāng)下小幅作品創(chuàng)作的現(xiàn)狀，鼓勵(lì)美術(shù)家投身小幅精品創(chuàng)作，中國(guó)美術(shù)館在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展了小幅作品征稿活動(dòng)。從6500余件投稿中遴選出的近600件征集作品以及400件中國(guó)美術(shù)館館藏、特邀作品，匯聚成“美在致廣——全國(guó)小幅美術(shù)精品展”，于1月18日至3月26日亮相中國(guó)美術(shù)館全部展廳，不但作為中國(guó)美術(shù)館“春節(jié)檔”大展，更是2023年中國(guó)美術(shù)館60年館慶系列展的首展。

　　“小畫(huà)”雖小，藝術(shù)門(mén)類(lèi)包羅萬(wàn)象——作品涵蓋中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩、工藝等，千件作品的體量，更讓“美在致廣”成為近年來(lái)中國(guó)美術(shù)館單次展出作品數(shù)量最多的一場(chǎng)，中國(guó)美術(shù)館以此倡導(dǎo)小中見(jiàn)大、小中見(jiàn)情、小中見(jiàn)趣味、小中見(jiàn)格局的美術(shù)創(chuàng)作精品意識(shí)。

　　在展覽中，尺幅最小的僅有郵票大小，最大的也僅半米見(jiàn)方；這其中既有美術(shù)史中的經(jīng)典名作，如齊白石的《咸蛋小蟲(chóng)》、徐悲鴻的《雙獅》、李樺的《怒吼吧，中國(guó)！》、胡一川的《牛犋變工隊(duì)》等；有表現(xiàn)中華歷史文明的小件雕塑作品，如吳為山創(chuàng)作的雕塑《問(wèn)道》，也有龐茂琨的《農(nóng)民工》、黃華三的《初雪》等表現(xiàn)新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材的畫(huà)作；更有《疫情下的相聚》《午后小憩》等00后藝術(shù)家的最新創(chuàng)作，參展藝術(shù)家?guī)缀醢酥袊?guó)百年美術(shù)發(fā)展歷程中所有藝術(shù)家的代際。

　　“在這些有限的空間里，前輩大師的名作與當(dāng)下藝術(shù)家的新作進(jìn)行對(duì)話，使我們?cè)诨仡欀袊?guó)百年小幅美術(shù)創(chuàng)作歷程的同時(shí)，對(duì)當(dāng)下小幅美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀形成直觀認(rèn)識(shí)?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，“透過(guò)這些作品，我們可同時(shí)觀察不同時(shí)期中國(guó)藝術(shù)家本真的藝術(shù)語(yǔ)言，審視他們的創(chuàng)作狀態(tài)和心路歷程，感悟他們對(duì)人民的熱愛(ài)、對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)生活的體驗(yàn)、對(duì)自然的親近、對(duì)歷史的思考。通過(guò)這次展覽，我們也希望將平時(shí)較少有機(jī)會(huì)集中展示的小幅美術(shù)作品納入學(xué)術(shù)研究范疇，啟發(fā)更多關(guān)于當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的思考?！?

　　小幅美術(shù)作品，可于創(chuàng)作中盡精至微。藝術(shù)家取一方小小天地，以大視野入小畫(huà)幅，精密控制自己的技巧；小幅作品還可以承載藝術(shù)創(chuàng)作的探索性和實(shí)驗(yàn)性。在吳為山看來(lái)，大幅作品固然有小幅作品難以具備的氣勢(shì)與力量，然而一味地崇尚“大”，則有可能被其目的和手法所束縛：“大小之分，本無(wú)邊界，誠(chéng)如老子所言‘治大國(guó)，若烹小鮮’——?jiǎng)?chuàng)作之道，亦是如此——唯有‘盡精微’，方能‘致廣大’?！?

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