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中國美術(shù)館六十年館慶系列展首展開啟——

唯有“盡精微”，方能“致廣大”

　　致廣大，盡精微——縱觀美術(shù)史，古今中外的大師都曾留下舉世聞名的小幅作品：荷蘭繪畫大師維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的尺寸僅比一張A4打印紙略大；中國藝術(shù)大師，如“吳門四家”、吳昌碩、齊白石，也曾在如書本大小的冊頁上留下妙筆無數(shù)。

　　然而，觀察當下的藝術(shù)創(chuàng)作，美術(shù)界的作品逐漸變“大”，小幅作品創(chuàng)作卻呈現(xiàn)式微的態(tài)勢。為了全面展現(xiàn)當下小幅作品創(chuàng)作的現(xiàn)狀，鼓勵美術(shù)家投身小幅精品創(chuàng)作，中國美術(shù)館在全國范圍內(nèi)開展了小幅作品征稿活動。從6500余件投稿中遴選出的近600件征集作品以及400件中國美術(shù)館館藏、特邀作品，匯聚成“美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展”，于1月18日至3月26日亮相中國美術(shù)館全部展廳，不但作為中國美術(shù)館“春節(jié)檔”大展，更是2023年中國美術(shù)館60年館慶系列展的首展。

　　“小畫”雖小，藝術(shù)門類包羅萬象——作品涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、工藝等，千件作品的體量，更讓“美在致廣”成為近年來中國美術(shù)館單次展出作品數(shù)量最多的一場，中國美術(shù)館以此倡導小中見大、小中見情、小中見趣味、小中見格局的美術(shù)創(chuàng)作精品意識。

　　在展覽中，尺幅最小的僅有郵票大小，最大的也僅半米見方；這其中既有美術(shù)史中的經(jīng)典名作，如齊白石的《咸蛋小蟲》、徐悲鴻的《雙獅》、李樺的《怒吼吧，中國！》、胡一川的《牛犋變工隊》等；有表現(xiàn)中華歷史文明的小件雕塑作品，如吳為山創(chuàng)作的雕塑《問道》，也有龐茂琨的《農(nóng)民工》、黃華三的《初雪》等表現(xiàn)新時代現(xiàn)實題材的畫作；更有《疫情下的相聚》《午后小憩》等00后藝術(shù)家的最新創(chuàng)作，參展藝術(shù)家?guī)缀醢酥袊倌昝佬g(shù)發(fā)展歷程中所有藝術(shù)家的代際。

　　“在這些有限的空間里，前輩大師的名作與當下藝術(shù)家的新作進行對話，使我們在回顧中國百年小幅美術(shù)創(chuàng)作歷程的同時，對當下小幅美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀形成直觀認識。”中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山介紹，“透過這些作品，我們可同時觀察不同時期中國藝術(shù)家本真的藝術(shù)語言，審視他們的創(chuàng)作狀態(tài)和心路歷程，感悟他們對人民的熱愛、對社會的關(guān)注、對生活的體驗、對自然的親近、對歷史的思考。通過這次展覽，我們也希望將平時較少有機會集中展示的小幅美術(shù)作品納入學術(shù)研究范疇，啟發(fā)更多關(guān)于當下藝術(shù)創(chuàng)作的思考?！?

　　小幅美術(shù)作品，可于創(chuàng)作中盡精至微。藝術(shù)家取一方小小天地，以大視野入小畫幅，精密控制自己的技巧；小幅作品還可以承載藝術(shù)創(chuàng)作的探索性和實驗性。在吳為山看來，大幅作品固然有小幅作品難以具備的氣勢與力量，然而一味地崇尚“大”，則有可能被其目的和手法所束縛：“大小之分，本無邊界，誠如老子所言‘治大國，若烹小鮮’——創(chuàng)作之道，亦是如此——唯有‘盡精微’，方能‘致廣大’。”

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