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現(xiàn)年86歲的大衛(wèi)·霍克尼在展覽現(xiàn)場(chǎng)（圖片來(lái)源：Lightroom）

　　大衛(wèi)·霍克尼無(wú)疑是當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇最具影響力的藝術(shù)大師之一，他創(chuàng)作出了近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)最具識(shí)別度的生動(dòng)圖像，被公認(rèn)為“英國(guó)最著名的在世畫(huà)家”。他的作品一直拓展著繪畫(huà)媒材的使用邊界，從傳統(tǒng)的油畫(huà)、水彩，到后來(lái)出現(xiàn)的電子數(shù)碼產(chǎn)品，傳真機(jī)、激光影印機(jī)、計(jì)算機(jī)…還包括近年來(lái)在大眾中廣泛流行的視頻影像設(shè)備，iPhone、iPad等。與同時(shí)代的許多畫(huà)家不同，大衛(wèi)·霍克尼不排斥科技，他著迷于新媒體的可能性，嘗試一切新技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。在他看來(lái)，盡管科技給繪畫(huà)帶來(lái)了沖擊，但藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)從未改變。

沉浸式展覽現(xiàn)場(chǎng)（圖片來(lái)源：Kingchr(39)s Cross）

　　1月25日，大衛(wèi)·霍克尼最新沉浸式展覽《大衛(wèi)·霍克尼：更大更近（而不是更小更遠(yuǎn)）》在倫敦新開(kāi)幕的Lightroom空間進(jìn)行了首秀。位于倫敦國(guó)王十字車(chē)站附近的Lightroom空間配備有最先進(jìn)的數(shù)字投影和音頻影像技術(shù)，專為跨媒介的藝術(shù)展覽設(shè)立。在這里，觀眾將有機(jī)會(huì)走進(jìn)大衛(wèi)·霍克尼利用數(shù)碼科技產(chǎn)品創(chuàng)造出的全新影像世界。

大衛(wèi)·霍克尼現(xiàn)場(chǎng)作品“Gregory Swimming Los Angeles March 31st 1982”? David Hockney

大衛(wèi)·霍克尼現(xiàn)場(chǎng)作品“Gregory Swimming Los Angeles March 31st 1982”? David Hockney

　　本次沉浸式體驗(yàn)展共6章，時(shí)長(zhǎng)在50分鐘左右，由美國(guó)作曲家尼科·穆利 (Nico Muhly) 專門(mén)配樂(lè)，霍克尼親自解說(shuō)，講述他的藝術(shù)歷程?！八梢宰層^眾直接了解大衛(wèi)·霍克尼看待世界的方式，以及他理解藝術(shù)的方式”。展覽的策劃和執(zhí)行者尼古拉斯·海特納 (Nicholas Hytner) 在接受采訪時(shí)說(shuō)?！拔覀兛吹交艨四釃L試透視法，將攝影作為一種‘用相機(jī)繪畫(huà)’的方式，他用寶麗來(lái)創(chuàng)作拼貼畫(huà)記錄時(shí)間的流逝，在他的 iPad 上描繪春天的來(lái)臨，并向我們展示為什么只有繪畫(huà)才能恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)大峽谷的遼闊壯美。”

大衛(wèi)·霍克尼正在觀看和調(diào)整模擬沉浸式展覽的裝置模型，其中包含有繪畫(huà)《August 2021, landscape with shadows》，這是由12幅 iPad 繪畫(huà)組成的一幅作品?David Hockney

　　本次沉浸式體驗(yàn)展中尤其要提及的作品是大衛(wèi)·霍克尼的大型視聽(tīng)作品《瓦格納之路》（The Wagner Drive）。太平洋海岸公路是霍克尼從其位于加州好萊塢的家中驅(qū)車(chē)前往位于圣莫妮卡大道工作室的必經(jīng)之路，藝術(shù)家本人會(huì)在這段路上聽(tīng)瓦格納的音樂(lè)，獲得藝術(shù)靈感，于是他又稱這條路是“瓦格納之路”，在自傳中，他曾寫(xiě)道：

　　只要你曾經(jīng)開(kāi)車(chē)駛過(guò)瓦格納之路，你一定能一眼辨識(shí)出我畫(huà)中的場(chǎng)景。

《太平洋海岸公路與圣塔莫尼卡》，油彩畫(huà)布，1990

　　霍克尼充滿原始生命張力的色彩與瓦格納攝人心魄的音樂(lè)語(yǔ)言在這件作品中取得了一種奇異的和諧。瓦格納一直都是霍克尼最喜歡的音樂(lè)人之一。這位畫(huà)家曾三次參加拜羅伊特音樂(lè)節(jié)，并于1987年為洛杉磯歌劇院設(shè)計(jì)了《特里斯坦與伊索爾德》的舞臺(tái)美術(shù)。大約在同一時(shí)間，他在拉斯弗洛雷斯峽谷底部購(gòu)買(mǎi)了一座海濱別墅，并從90年代初便開(kāi)始規(guī)劃可以與瓦格納的音樂(lè)相匹配的山區(qū)路線。一邊聽(tīng)瓦格納的交響樂(lè)，一邊沿著蜿蜒的山道欣賞洛杉磯的風(fēng)景。這些探險(xiǎn)之旅啟發(fā)了他對(duì)風(fēng)景中光線和視角的重新理解。

　　在大衛(wèi)·霍克尼的繪畫(huà)生涯中，他一直在實(shí)踐和推動(dòng)著一個(gè)概念的進(jìn)展——觀者在不斷變化的世界中移動(dòng)。對(duì)這一概念的藝術(shù)實(shí)踐成果也直接呼應(yīng)了展覽“更大更近（而不是更小更遠(yuǎn)）”的主題。

　　本次展覽中另外一件值得一提的作品，是《更大的大峽谷》（《A Bigger Grand Canyon》）。經(jīng)由跨媒介的轉(zhuǎn)換，也為觀眾創(chuàng)造了極具沉浸性的體驗(yàn)。在此幅作品以及它的同系列創(chuàng)作中，霍克尼采用了全新的畫(huà)法，分散觀眾的視線，讓觀眾完全自由游走于畫(huà)面構(gòu)圖中。

大衛(wèi)·霍克尼現(xiàn)場(chǎng)跨媒介裝置，《 A Bigger Grand Canyon, 1998》，作品由60幅布面油畫(huà)組成。 （圖片來(lái)源：Kingchr(39)s Cross）

　　這一構(gòu)想的實(shí)現(xiàn)利用了反向透視原理，令人感到畫(huà)面在隱約向前，而非退到遠(yuǎn)處。畫(huà)面主題在壯麗宏偉的三維全景中聚焦。我們一度置身于此情此景中，又忽然凌駕其上；所有關(guān)于高度、方向和位置的感覺(jué)都不斷流動(dòng)。而啟發(fā)霍克尼思考反向透視的便是駕車(chē)這個(gè)動(dòng)作。

　　當(dāng)被問(wèn)及與近年來(lái)出現(xiàn)的一系列沉浸式展覽，特別是與重新詮釋梵高和莫奈作品的沉浸式展覽不可避免的比較時(shí)，霍克尼表示并不擔(dān)心。 

　　“他們只是在再現(xiàn)梵高和莫奈，但他們已經(jīng)去世，不能添加和創(chuàng)造新的任何東西”，他打趣道，“但是我還活著，所以我可以讓事情變得更好?！?/p>

展覽海報(bào)

　　“大衛(wèi)霍克尼：更大更近（而不是更小更遠(yuǎn)）”目前已于倫敦Lightroom空間展出，將持續(xù)至6月4日。

　　（臺(tái)馨遙/編譯，內(nèi)容源自Lightroom、Wallpaper）

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