時間:2023/1/29 20:42:10 來源:光明日報
【藝術(shù)手札】
年輕時的進取與中年時的守成,都可能影響繪畫創(chuàng)作的面貌。一直以來,我都想讓自己的繪畫作品再真實一點、再真切一點、再真誠一點,然而,每當(dāng)拿起畫筆時才發(fā)現(xiàn)知之非艱,行之惟艱。
記得大學(xué)畢業(yè)從北京回到昆明的很長一段時間里,我在繪畫主題和方法上進行了大量嘗試。描繪對象種類繁多,涉及蟲魚鳥獸、人物、風(fēng)景,采用的繪畫媒介也是多種多樣,中國畫、油畫、水彩畫、版畫,試了個遍。那時,創(chuàng)作野心被漫無邊際的思路充滿,在不斷訓(xùn)練、提升繪畫能力的同時,又面臨著思維的混亂與無序,紛繁的主題與技法不斷切換、重構(gòu),讓我迷失了方向。慢慢地,隨著年齡的增長和經(jīng)驗的積累,量變引發(fā)了質(zhì)變。在認(rèn)真思考自己真實的繪畫意圖后,我逐漸放慢節(jié)奏,嘗試將心中紛亂的思緒消除,讓繪畫創(chuàng)作心無雜念,以達(dá)到自由自在的理想狀態(tài)。
尋找適合自己的創(chuàng)作領(lǐng)域,首先要試問自己繪畫的初心。我意識到,自己的創(chuàng)作動因在于真實面對并表達(dá)內(nèi)心的直覺與觸動,并從中感悟被表象重重遮掩的精神內(nèi)核。拋開繪畫的樣式和法則,放棄對華麗表象的追求,秉持一顆平常心,順勢而為地融入生活,當(dāng)那些熟悉的、平凡的景物成為畫面的主角時,我能從中體悟非凡與感動,這也讓我尋找到審視和觀照自己內(nèi)心世界的路徑。
我長年堅持風(fēng)景寫生,起初是畫一些名山大川,后來,我轉(zhuǎn)而從承載著自己生活痕跡的周邊事物上找尋靈感:每天上班途中路過的農(nóng)田,居住了幾十年的老街,高速路上尋??梢姷男械罉洹高^這些易被忽視的尋常景象,我重新喚回了親切的生命記憶。以油畫和水彩畫為媒介創(chuàng)作的《禮贊大地》系列就來源于那些熟悉而又平凡的生活圖景?!斑@不是小區(qū)外的路口嘛”“這不是經(jīng)常堵車的那段路嘛”……每當(dāng)看到朋友或同事指著我的作品面露喜色時,我越發(fā)領(lǐng)悟到,一切事物都有其存在的價值,它們以各自不同的形態(tài)閃耀著光芒。我希望能從中找到與自身生命的絲縷關(guān)聯(lián),并通過繪畫營造出一種質(zhì)樸的視覺之境,從而與觀者產(chǎn)生情感的共鳴。
由此及彼,那么我為什么不畫畫身邊那些熟悉的人呢?很長一段時間里,我只是把人物寫生作為訓(xùn)練繪畫技法的方式,這樣的寫生缺乏情感的交流和思想的碰撞。選擇熟悉的人物作為繪畫對象,我可以將他們的生命故事一并注入畫面?!度宋铩废盗兴十嫷膭?chuàng)作便聚焦了我的家人、朋友、同事和學(xué)生,與其說是“人物”主題,不如叫作“朋友圈”更為貼切。例如,我用畫筆記錄了一名學(xué)生的成長過程:從初入大學(xué)時的青澀一笑,到讀研期間的一頭“藝術(shù)家范兒”的狂野長發(fā),再到現(xiàn)今的他作為一名小有成就的繪畫專業(yè)教師所呈現(xiàn)出的穩(wěn)重模樣,靜觀不同時期的作品,畫中的人物既是獨立存在的個體,也是其自身思想在不同狀態(tài)下的投射。
繪畫創(chuàng)作不能是無根之木、無源之水,其動機源于情感的需求,每一次有感而發(fā)的創(chuàng)作都需要借助特定的元素或?qū)ο笞鳛榍楦械妮d體?!陡∩魤簟废盗杏彤嫳闶俏覍陙碜陨砩?、工作以及創(chuàng)作狀態(tài)的寫照。當(dāng)下,我似乎進入了一個完全碎片化的生活狀態(tài),我的繪畫也是在零星散亂的碎片時間中完成的。因此,我選擇了一種看似零亂的構(gòu)圖,將一系列碎片化的元素進行組合。作品畫面中,飛鳥翱翔、昆蟲振翅,鮮花怒放、瓜果飄香,我嘗試將這些繁雜的內(nèi)容進行重構(gòu),通過主觀的敘事設(shè)計,構(gòu)建一個看似完整又充滿情感碰撞的視覺空間。
在從事美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育的數(shù)十年里,隨著自我狀態(tài)的不斷調(diào)整與改變,那些與我的生活經(jīng)歷有著密切關(guān)聯(lián)的紛繁物象,逐漸構(gòu)建起屬于我的繪畫天地?;赝约旱睦L畫之路,創(chuàng)作的本意也許就是在真誠表達(dá)的過程中進行一次又一次地自省與反思。多年來,繪畫創(chuàng)作已經(jīng)成為我溝通外界、剖析自我的途徑,也為平凡的生活帶來了一份溫暖。
(作者:陳流,系中國美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院教授)
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