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　　 作為“何以海派”系列第二個(gè)大展，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）將目光再次聚焦于由“海派”引發(fā)的上海近現(xiàn)代美術(shù)史的百余年演變，日前推出“藝術(shù)百年·光風(fēng)霽月——上海近現(xiàn)代美術(shù)作品展”。

　　 1949年之后，上海的美術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都發(fā)生了很大的變化。海派畫家們積極投身寫實(shí)主義的創(chuàng)作當(dāng)中，用藝術(shù)作品反映人民勞動(dòng)、社會(huì)建設(shè)等等社會(huì)新面貌。

　　 本次展覽以時(shí)間線索展開，通過“海上畫派引領(lǐng)一代風(fēng)尚”（19世紀(jì)末至1949年）、“新中國(guó)美術(shù)在時(shí)代發(fā)展中更新”（1949至1977年）、“改革開放催生藝術(shù)創(chuàng)新精神”（1978至2021年）三個(gè)板塊，以及三個(gè)專題陳列來闡述海派的緣起、形成與藝術(shù)影響。本次展出作品200余件，從各板塊的展品比重來看，“海上畫派引領(lǐng)一代風(fēng)尚”板塊的展品占展出作品總量的五分之一。該板塊簡(jiǎn)要回顧了1843年，上海開埠以來，江浙皖一帶書畫家如“四任”、吳昌碩、蒲華、虛谷、謝之光等紛紛來到上海鬻畫謀生，“海上畫派”就此形成的歷史。

　　 作為此次展覽的“重頭戲”，展覽的第二部分“新中國(guó)美術(shù)在時(shí)代發(fā)展中更新”和第三部分“改革開放催生藝術(shù)創(chuàng)新精神”，首次將展示的美術(shù)史年代下限延伸至21世紀(jì)10年代，增加了改革開放以來重要?dú)v史階段的內(nèi)容，兩部分展品量占作品總量的五分之四。

　　 在“新中國(guó)美術(shù)在時(shí)代發(fā)展中更新”（1949至1977年）板塊，展覽向觀眾系統(tǒng)展示了傳統(tǒng)繪畫的新生，現(xiàn)代人物畫、城市山水畫、農(nóng)村風(fēng)景畫、主題性創(chuàng)作，以及作為對(duì)“百花齊放，推陳出新”的積極響應(yīng)，上海美術(shù)家創(chuàng)作的既充滿城市生活的煙火氣，又有著高雅脫俗的藝術(shù)審美情趣的作品，成為那個(gè)時(shí)代生活不可或缺的一部分。如江寒汀《蘿卜豐收?qǐng)D》、林風(fēng)眠《菜農(nóng)》、陸抑非《秧?yè)?dān)》、張大壯《帶魚豐收》、陸儼少《上海港》、沈柔堅(jiān)《上海雪夜》等，都是這一時(shí)期極具代表性的精品之作。

　　 在“改革開放催生藝術(shù)創(chuàng)新精神”（1978至2021年）板塊，觀眾將領(lǐng)略到這一時(shí)期上海美術(shù)家的求新求異，突出個(gè)性。如充滿著上海藝術(shù)創(chuàng)作空前活躍的探索氣氛的“十二人畫展”“海平線”繪畫聯(lián)展，以及浦東開發(fā)開放推動(dòng)的上海城市建設(shè)新一輪發(fā)展，所帶動(dòng)的表現(xiàn)上海面貌大變樣的美術(shù)創(chuàng)作熱潮等，都在這一板塊得到充分展示。

　　 值得一提的是，2009年被列入“上海市第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”的月份牌年畫，也是本次展覽的重要吸睛部分。在中華藝術(shù)宮49米層中廳特別設(shè)計(jì)的上海石庫(kù)門建筑“霽月里”的墻上，月份牌年畫的展陳被精心設(shè)計(jì)得如往昔那般張貼，穿梭其中仿佛夢(mèng)回月份牌年畫風(fēng)靡的年代。

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