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阿姆斯特丹國立博物館外景

　　編譯_許柏成

　　2023年2月10日至6月4日，阿姆斯特丹國立博物館將舉辦約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）大展，這不僅是該博物館歷史上首次舉辦這位17世紀(jì)繪畫大師的回顧展，也是有史以來規(guī)模最大的維米爾作品展覽。

　　除了該博物館本身收藏的《擠奶女工》《情書》《小街》《藍(lán)衣女子讀信》四幅杰作，展覽還將從歐洲、美國和日本的重要博物館和收藏借展，共有28幅維米爾的存世作品匯聚于此。維米爾本身留存于世的作品就不多，因此這次大展可謂盛宴。

阿姆斯特丹國立博物館繪畫和雕塑藏品的負(fù)責(zé)人皮特·胡洛夫思（Pieter Roelofs）

　　在解鎖阿姆斯特丹國立博物館系列視頻中，本次展覽策展人之一、阿姆斯特丹國立博物館繪畫和雕塑藏品的負(fù)責(zé)人皮特·胡洛夫思（Pieter Roelofs）提出了一個(gè)有趣的問題“為什么大家都愛維米爾？”讓我們看看他的講解吧——

　　約翰尼斯·維米爾是當(dāng)今世界上最有名和最受贊賞的畫家之一。可直到十九世紀(jì)中期，他都沒什么名氣。

阿姆斯特丹國立博物館外景（核心建筑區(qū)窗楣上雕刻有范·洪特霍斯特等藝術(shù)家名字）

　　當(dāng)阿姆斯特丹國立博物館在1880年代末期剛剛建成時(shí)，大家的注意力都集中在當(dāng)時(shí)的杰出藝術(shù)家身上，如范·洪特霍斯特（Van Honthorst），揚(yáng)·利文斯（Jan Lievens）和揚(yáng)·斯蒂恩（Jan Steen）。

阿姆斯特丹國立博物館外墻邊角維米爾名字雕刻處

　　而維米爾的名字只出現(xiàn)在了建筑的一個(gè)邊角上。

　　我叫皮特·胡洛夫思，我是荷蘭國立博物館繪畫和雕塑藏品的負(fù)責(zé)人。接下來，我將帶大家一起了解維米爾。

　　維米爾可以說是先鋒畫派中的一名電影導(dǎo)演。他創(chuàng)作了許多電影鏡頭般的作品。

　　比如他的構(gòu)圖和取景方式，以及他對光的運(yùn)用。

《擠奶女工》局部

　　他作品中的光幾乎都是從左側(cè)打進(jìn)的。他筆下的光總是灑落在畫中各種各樣的物體上。

《擠奶女工》局部

　　他的畫總是聚焦在一個(gè)特定的動作上。他仿佛在和我們說，前一秒和后一秒都不重要，我只要你看這一秒。

　　在這幅作品中，維米爾將他的“鏡頭”對準(zhǔn)了這位正在讀信的少女。而我們就好像站在屋子里一樣，見證著這一瞬間。

《藍(lán)衣女子讀信》

　　接下來會發(fā)生什么？她剛剛讀了些什么？信里都說了些什么？

阿姆斯特丹國立博物館的維米爾展廳

　　維米爾不是一個(gè)高產(chǎn)的畫家。他一生最多也就完成了4、50幅作品。留存于世的只有35幅，這其中的4幅收藏于阿姆斯特丹國立博物館中。

　　《情書》這幅畫應(yīng)該是他最杰出，也是最晚年完成的作品之一。他的一筆一劃無不邀請著我們進(jìn)入到畫中。

　　這是一組非常特殊的場景。女主人剛剛接過仆人遞上的信函，帶著一臉驚訝的神情扭著頭與仆人對視。接下來將要發(fā)生什么？信中說的到底是什么？

《情書》局部

　　除了維米爾，我們在十七世紀(jì)畫家中再找不出第二個(gè)這么會通過畫作講故事的人了。

《代爾夫特的房屋（小街街景）》

　　《小街街景》可以說是維米爾最不尋常的作品之一，畫中的房子是維米爾姑姑的家，所以他應(yīng)該非常熟悉。

　　這幅畫雖然畫的是外景，但和維米爾其他描繪室內(nèi)景象的作品并無二致。他在聚焦他的“鏡頭”，在取景。還有他那從左側(cè)照進(jìn)來，灑在房子上的光線。

《代爾夫特的房屋（小街街景）》局部

　　這幅畫所描繪的是荷蘭代爾夫特市1660年代一個(gè)平靜的夏日。我們雖然能看到幾個(gè)人物，但畫的核心仿佛還是那股平衡感、寂靜感。

　　維米爾畫中的故事從不曾過時(shí)。畢竟，今天的人們還是要讀（電子）信，還是要往碗里倒牛奶。這就是為什么我們都愛維米爾。

　　而你是因?yàn)槭裁磹劬S米爾呢？歡迎在留言區(qū)與我們互動~ 

　　阿姆斯特丹國立博物館館藏的維米爾作品：

《擠奶女工》 1658-59年 阿姆斯特丹國家博物館藏?

代爾夫特的房屋（小街）1658-59年 阿姆斯特丹國家博物館藏

藍(lán)衣女子讀信 1662-64年 阿姆斯特丹國家博物館藏

情書 1669-70年 阿姆斯特丹國家博物館?藏

　　（本文內(nèi)容來自視頻#解鎖阿姆斯特丹國立博物館之我們都愛維米爾，圖片來源?阿姆斯特丹國立博物館）

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