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　　 滾滾紅塵，往來(lái)如梭。我一直相信，此刻我們的肉體只是靈魂暫時(shí)寄居之軀；此一世的修行體驗(yàn)后，又將開始新的輪回。那天子夜時(shí)分看到父親的監(jiān)護(hù)儀從60忽然降至一條直線，出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)號(hào)與檢測(cè)不到信號(hào)的標(biāo)識(shí)；他好像就是這樣睡了下去，平靜至極。三年里父親有過(guò)兩次病危狀況，都順利轉(zhuǎn)危為安，雖然曾有過(guò)心理準(zhǔn)備，待到真的面臨離別時(shí)卻依然不知所措，空氣中仿佛包裹了什么，緊密凝固的四周是如落入深海般的寂靜沉淪。

　　 后半夜入殮師來(lái)為父親穿衣，最外面的是一件披風(fēng)，說(shuō)是成仙人了，要有披風(fēng)御風(fēng)而行。穿戴整齊后，他面容安好膚色白而亮，真的好像輕盈如仙人。之前兩次病危時(shí)我都做了同樣的夢(mèng)，夢(mèng)見父親一個(gè)人堅(jiān)定往前走的背影，如年輕時(shí)的步伐，穿著他身體好時(shí)常穿的灰黃色背帶西褲與緋紅襯衫；我不知道他要去哪里，一著急就醒了。

　　 下午載著父親的靈車從慶春路一路向西，往余杭徑山去。往西的路伴著夕陽(yáng)，紅日仿佛暖暖地護(hù)送前行，這也是父親一天中最喜歡的時(shí)光，傍晚的暮光柔和，將世界籠罩在敦厚的光暈中。車行一個(gè)小時(shí)，抵達(dá)殯儀館時(shí)夕陽(yáng)落下，送入冰柜后出來(lái)到空曠的停車場(chǎng)，在山野間，抬頭看見灰藍(lán)色天幕中銀月當(dāng)空、薄云縹緲略有星光，好看，那是仙人去的路。

　　 父親是熱愛(ài)畫畫的人，他的靈魂此生體驗(yàn)作一名快樂(lè)真摯的藝術(shù)家；他是愛(ài)畫江南故鄉(xiāng)的油畫家、擔(dān)任過(guò)《富春江畫報(bào)》的編輯、擔(dān)任過(guò)浙江畫院的院長(zhǎng)、擔(dān)任中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事、擔(dān)任浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。他愛(ài)創(chuàng)作畫畫，身體好時(shí)喝酒交友暢談天下，為畫院、美協(xié)、油畫學(xué)會(huì)盡己所能出力辦事，去基層下鄉(xiāng)采風(fēng)，去各地講座辦畫展行走天下……

　　 能以畫畫的方式完成這一世的修行是幸福的，他在家總是畫畫，不停地畫，油畫框堆滿了房間角落，他最開心的事就是朋友們?nèi)タ此漠?，一起擺龍門陣聊未來(lái)。他也喜歡大家圍著看他畫畫，因?yàn)槲易约汉芘律?，曾?wèn)他害怕一群人圍著看他畫畫嗎，他說(shuō)：“看的人越多畫得越帶勁兒！”我始終未能體會(huì)到那種狀態(tài)，卻是很羨慕父親能坦然以他最愛(ài)的事情來(lái)面對(duì)生活中的一切。

　　 2020年1月的手術(shù)后父親仍需繼續(xù)住院治療，我想給他在病房里解悶兒，拿了彩色蠟筆和紙讓他可以涂涂畫畫。他拿起筆有點(diǎn)迷茫有點(diǎn)不好意思，我說(shuō)：畫個(gè)大公雞吧。那是他在童年時(shí)常畫的內(nèi)容，他說(shuō)小時(shí)候八路軍經(jīng)過(guò)他們的村子，一個(gè)軍官看見他在畫大公雞，抱起他一陣夸獎(jiǎng)，于是畫畫的種子從此種進(jìn)了他的生活并一直生根發(fā)芽。在病床上他拿起紅蠟筆，想了想，線條從雞冠開始畫起，下筆還是以前的樣子，是肌肉記憶下的造型感覺(jué)如初，畫到公雞嘴巴的時(shí)候忽然停下來(lái)，想了一會(huì)，線條慢慢地畫到脖子，然后就停下筆；之后就再也沒(méi)有畫過(guò)。大公雞是父親邁上繪畫之路的開始，最后的筆觸也停留在大公雞，倒是仿佛冥冥中的輪回圓滿。

　　 我還記得小時(shí)候去父親的出版社編輯部玩，那時(shí)他風(fēng)華正茂意氣風(fēng)發(fā)，文革后期改革開放之初對(duì)于藝術(shù)的一切都如饑似渴，編輯室是鏈接著世界藝術(shù)訊息通道。在編輯室里，聽他講當(dāng)記者時(shí)在海島漁船上經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨上下顛簸的歷練；他喜歡拳擊，很會(huì)游泳，輕輕松松橫渡錢塘江、水里的小魚會(huì)在他的腳邊摩挲；下基層去鄉(xiāng)村小樹林里和朋友們一起赤手空拳抓大蛇！長(zhǎng)大后得知父親曾不遺余力地幫助他人，我一點(diǎn)也不奇怪，他就是這樣仗義行天下的性格。

　　 他的很多朋友都是在七八十年代擔(dān)任畫報(bào)編輯時(shí)為各不相識(shí)的藝術(shù)家發(fā)表作品時(shí)結(jié)下的友誼，我驚訝于他在全國(guó)都有那么大的影響力，那么多或許與他未曾見過(guò)面的朋友。后來(lái)我見到各位藝術(shù)家伯父叔叔們朋友們，他們都不約而同地提及當(dāng)年《富春江畫報(bào)》對(duì)他們的藝術(shù)之路所起到重要影響，更因此而對(duì)我格外親切關(guān)照。我小時(shí)候最初留下的印象是父親在編輯工作之余總在家勤奮畫畫，一方面是畫連環(huán)畫，我和姐姐還有媽媽負(fù)責(zé)最后擦去正稿里的鉛筆稿線條，盡管只是擦橡皮的工作，我就已經(jīng)覺(jué)得好累，一張又一張，一本故事上百幅的插圖，每一幅都是構(gòu)思飽滿的創(chuàng)作，他卻似乎完全不累，孜孜不倦地投入其中。

　　 除了畫連環(huán)畫，他抑制不住地將全部業(yè)余時(shí)間投入到油畫創(chuàng)作中。從文革時(shí)期的主題創(chuàng)作之后，他就一直鐘情于畫他的故鄉(xiāng)——江南水鄉(xiāng)。很多人看到他早期“魯迅”系列作品、“又一個(gè)豐收年”等被收藏于中國(guó)美術(shù)館的成名作，那個(gè)時(shí)期的主題創(chuàng)作在現(xiàn)在看來(lái)格外地樸素單純而有力量。人們?cè)谫潎@之余也會(huì)問(wèn)為何父親八十年代之后就轉(zhuǎn)向一直致力于描繪柔美的江南？有一次我們一家去蘇州，走在一座石橋上，父親好像在找什么，于是講起他小學(xué)三年級(jí)時(shí)就離家赴蘇州鐵路小學(xué)讀書，我驚訝于他那么小就一個(gè)人獨(dú)自在外生活。大概從那個(gè)時(shí)候起，水鄉(xiāng)河埠頭的每一塊石頭、河道里每一道漣漪、姑蘇船家的身影、橋洞下的水波倒影，江南的一草一木都融入了血液里。

　　 作為一位畫家，能真正地畫出他自己內(nèi)心，是幸福坦然的，他的江南不以宏大敘事構(gòu)建創(chuàng)作思路，是畫他刻在身體骨子里的感受，這種源源不斷的思念與回憶構(gòu)成了他一生赤子之心的創(chuàng)作源泉與力量。小時(shí)候我和他一起站在水鄉(xiāng)石道邊，他看我完全不能體會(huì)他的感受時(shí)著急地對(duì)我說(shuō)：“你怎么會(huì)一點(diǎn)都不激動(dòng)呢？”他恨不得我立刻能吸收水鄉(xiāng)里的血脈，描繪這些鄉(xiāng)土人物景色，在他的心里早已成了描繪他生命養(yǎng)分的構(gòu)成。

　　 我讀附中的時(shí)候就開始畫油畫，可能相同的血液傳承更有同頻，我好像很快能畫出一些色彩的感覺(jué)，但是關(guān)于水，無(wú)論怎樣，總畫不出父親那般渾然天成的色調(diào)，江南的水總是各種豐富的綠色，黃綠、橄欖綠、新綠、墨綠、黛藍(lán)、以及洗衣姑娘挽起的漣漪，樹枝的倒影在水面搖曳婆娑、或是夕陽(yáng)下船工咿咿呀呀從遠(yuǎn)處過(guò)來(lái)，勾帶出夾雜著暖意的金光泛在水面上；父親非常喜愛(ài)并擅長(zhǎng)畫這些，不需要太多的反復(fù)，輕松的筆觸配合他用手指在畫布上直接調(diào)抹，每次都能畫出不同的河道水塘味道。我們?cè)诩铱偸菄K嘖稱贊，父親也很高興，他從來(lái)不企圖教我們?cè)趺串?，大概他知道，那是屬于他的水鄉(xiāng)。

　　 他還很喜歡畫江南的姑娘，她們?cè)谔镩g休息，她們依著墻門在織線，她們?cè)诶险惺赝?，我記得有一次父親好像講起，實(shí)際上這些都是他的童年印象或是生活里的點(diǎn)滴，我的姑姑們?cè)诳椌€，我的姑姑們要出嫁，還有老井、矮墻門與木香花，那是和我媽媽一起回老家留下的印象。我覺(jué)得特別真實(shí)，就是這樣，沒(méi)有其他的企圖心，只是一心一意地抒寫他的鄉(xiāng)土眷戀與真實(shí)所見。他身體好的時(shí)候常和朋友一起下鄉(xiāng)收集素材，看見入畫的大樹，還沒(méi)有改建的古道小村，他都興奮不已，極力收集那些似乎曾在少年時(shí)的一景一幕。

　　 我喜歡父親的風(fēng)景畫，覺(jué)得他最棒的地方在于他并沒(méi)有完全按著景物的光影塑造作畫，他不知不覺(jué)地用書寫式的抒發(fā)來(lái)作畫。我還特別喜歡看他畫風(fēng)景的過(guò)程，信手拈來(lái)這些泥土路、石頭、樹枝、透來(lái)的陽(yáng)光都像從他自己手里生長(zhǎng)出來(lái)一樣，就是在筆下一點(diǎn)一撇挪移涂抹間，對(duì)象色彩似是而非，在若有若無(wú)之間；筆觸的抽象與實(shí)際景物的表達(dá)渾然互為一體。不知道這是不是由于他最初從芥子園畫譜入門走入繪畫的世界，我總覺(jué)得他的筆下充滿著濃濃的東方詩(shī)意，有時(shí)看他拿著油畫筆像拿著一支指揮棒，畫那些理不清的樹枝藤蔓時(shí)使用線性的肆意表達(dá)仿佛是一遍一遍的詩(shī)與歌唱。

　　 讀詩(shī)的時(shí)候，或許覺(jué)得大多總是孤寂空靈的詩(shī)更讓人回味，但父親義無(wú)反顧地?zé)崆忻枥L著他的故鄉(xiāng)風(fēng)土，從泥土里生長(zhǎng)出來(lái)的草木人情。“槲木落山路、枳花明驛墻”這是溫庭筠將夢(mèng)中故鄉(xiāng)寫在他的詩(shī)句中；父親赤誠(chéng)地畫著故鄉(xiāng)，漫漫長(zhǎng)歌實(shí)際上畫的就是他的故事，能打動(dòng)人的一切都是人間細(xì)碎的世俗日常；這便是他的述說(shuō)。

　　 靈車在暮色中前行，冬日傍晚的斜陽(yáng)帶給他最喜歡的色調(diào)，隨著在大氣蒸騰，那渾圓的紅日仿佛在一顫一顫地清唱挽歌，指引著靈前行，帶著此一世飽滿與真摯的藝術(shù)體驗(yàn)，回歸意識(shí)海。匆匆此生，我并沒(méi)有覺(jué)得父親離開了，他只是在另一個(gè)維度伴行。

　　 再見，或許哪里再見，我的父親！

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