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M+副總監(jiān)及聯(lián)合策展人鄭道煉 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices  圖片由 M+提供

　　采訪&撰文_孟媛

　　“草間彌生：一九四五年至今”回顧展正在位于中國(guó)香港西九文化區(qū)的M+博物館展出，以慶祝博物館開(kāi)幕一周年，這是藝術(shù)家草間彌生在日本以外的亞洲地區(qū)舉行的最大型回顧展。展覽由M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉及獨(dú)立策展人吉竹美香共同策劃。為方便觀眾進(jìn)一步了解本次回顧展以及藝術(shù)家草間彌生，藝術(shù)中國(guó)就本次展覽專訪了M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉。

　　藝術(shù)中國(guó)：作為M+的周年大展，為什么選擇草間彌生，本次回顧展策劃的契機(jī)是什么，經(jīng)歷了多久的籌備時(shí)間？

　　鄭道煉：展覽籌備了四年，在2018年的時(shí)候我們就已經(jīng)決定要籌辦草間彌生的回顧展。但因?yàn)橐咔?，展覽開(kāi)展時(shí)間比預(yù)期要晚一些。原本展覽預(yù)計(jì)在2021年11月開(kāi)展，我們一直都在準(zhǔn)備草間彌生的展覽，但在疫情期間一切都在改變，不僅是對(duì)我們，可以說(shuō)是對(duì)所有人都是如此。因此我們面臨了很多的挑戰(zhàn)，一直在尋找重新開(kāi)放博物館和草間彌生回顧展開(kāi)展的最佳時(shí)機(jī)。我們想要以一位當(dāng)今最重要的在世藝術(shù)家之一的特展來(lái)慶祝M+開(kāi)館一周年，尤其關(guān)注的是亞洲的女性藝術(shù)家。為什么選擇來(lái)舉辦草間彌生的展覽呢？經(jīng)過(guò)十年的準(zhǔn)備后，M+博物館終于在去年開(kāi)館，我們是一家全球視覺(jué)藝術(shù)博物館，選址在中國(guó)香港，想要將中國(guó)香港、祖國(guó)大陸以及世界聯(lián)系在一起。我們覺(jué)得草間彌生能代表亞洲藝術(shù)家，又取得了世界級(jí)的藝術(shù)成就，她在幾十年間一直都有著這樣的藝術(shù)地位。我們想要呈現(xiàn)的展覽和草間彌生本人以及她所代表的亞洲藝術(shù)非常的契合。

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　藝術(shù)中國(guó)：本次回顧展為何選擇1945年作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)以及展覽主題的一部分？能詮釋一下展覽的主題“草間彌生：一九四五年至今”嗎？

　　 鄭道煉：1945年是一個(gè)非常好的，也非常便捷的時(shí)間節(jié)點(diǎn)?；仡櫠兰o(jì)，在1945年有很多歷史性的突破，并發(fā)生了很多歷史轉(zhuǎn)折事件。顯而易見(jiàn)的是，1945年是二戰(zhàn)的結(jié)束，標(biāo)志著帝國(guó)主義和殖民主義的結(jié)束，以及后殖民主義的開(kāi)始。在這一年草間彌生還生活在日本。日本作為戰(zhàn)敗國(guó)也在這一年深受二戰(zhàn)結(jié)束的影響，從一個(gè)軍事帝國(guó)變?yōu)榱肆硗庖环N政體，日本產(chǎn)生了翻天覆地的變化。草間彌生本人也受到了二戰(zhàn)的影響，她出生于1929年，在青少年時(shí)期經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的挑戰(zhàn)與壓迫。在十幾歲的時(shí)候，草間彌生曾應(yīng)征在工廠工作，縫制軍鞋，這些經(jīng)歷對(duì)于她來(lái)說(shuō)是非常重要的人生體驗(yàn)。1945年，草間彌生16歲，依然處于青少年時(shí)期，本次回顧展中她最早期的作品正是來(lái)自于這一年。她畫(huà)了很多花草植物的繪畫(huà)作品，已經(jīng)展現(xiàn)出了她的藝術(shù)才華，也展現(xiàn)出了她對(duì)于大自然的觀察力，也表現(xiàn)出了她對(duì)于生死的著迷。這就是為什么我們選擇1945年作為回顧展的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

　　

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　回顧展的時(shí)間線從1945年一直延續(xù)到2022年的今天，也正如展覽主題“草間彌生：一九四五年至今”。我們想要舉辦一場(chǎng)綜合性的回顧展，在做策展時(shí)并不想按照時(shí)間脈絡(luò)進(jìn)行主題的劃分，因?yàn)橐酝蓍g彌生的多次回顧展都是按照時(shí)間線的順序進(jìn)行組織的，其實(shí)很多藝術(shù)家的展覽都是如此。草間彌生的多次回顧展都側(cè)重于她在紐約的創(chuàng)作歲月，即1958年到1973年，而很少關(guān)注她早期的創(chuàng)作生涯，也許因?yàn)檫@些回顧展大多都是由西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃。而作為一個(gè)亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們想要在展覽中涵蓋草間彌生在亞洲日本的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，即她在1985年去紐約之前，以及在1973年回到亞洲之后的藝術(shù)生涯。本次回顧展也關(guān)注草間彌生藝術(shù)作品中的理論與哲學(xué)思考，從六個(gè)不同的分主題來(lái)看，草間彌生的作品有著不同層次的內(nèi)涵。

《無(wú)限的網(wǎng)（OQABT）》（2007）于“草間彌 生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國(guó)：本次回顧展以“無(wú)限、積累、全面連結(jié)、生物宇宙、死亡、生命的力量”這六大主題來(lái)梳理草間彌生的藝術(shù)生涯與作品，這六大主題在展覽策劃中怎樣相互獨(dú)立又相互聯(lián)系？

　　 鄭道煉：我們將這六個(gè)主題分為了三組，每組有兩個(gè)成對(duì)的主題。第一對(duì)主題是“無(wú)限”與“積累”，這兩個(gè)主題正是草間彌生藝術(shù)中的兩個(gè)突破點(diǎn)。“無(wú)限”指的是草間彌生從1958年開(kāi)始創(chuàng)作的系列畫(huà)作。草間彌生總是會(huì)回顧自己的藝術(shù)突破，并且在接下來(lái)的幾十年中將其延展開(kāi)來(lái)。例如“無(wú)限”系列一直延續(xù)到1963年，后來(lái)也有畫(huà)廊收藏了草間彌生根據(jù)“無(wú)限”系列發(fā)展出的其它創(chuàng)作，這些作品有80年代以及90年代創(chuàng)作的，也有的甚至創(chuàng)作于2000以及2011年。“積累”系列作品也是如此。

《自我消融》（1966–1974）于“草間彌生：一 九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　第二對(duì)主題是“全面連結(jié)”與“生物宇宙”，這兩個(gè)主題也是本次回顧展的核心，因?yàn)樗鼈冊(cè)忈屩蓍g彌生獨(dú)特的哲學(xué)思想。我總是說(shuō)，如果草間彌生只是一個(gè)用可愛(ài)的波點(diǎn)去涂繪南瓜的藝術(shù)家，她的藝術(shù)魅力無(wú)法持續(xù)這么久。她的藝術(shù)作品之所以能有如此恒久的魅力，就在于她的藝術(shù)語(yǔ)言所具有的無(wú)一物二的哲思，非常的深刻也充滿了人性化的力量。草間彌生除了藝術(shù)創(chuàng)作之外還熱衷于文學(xué)創(chuàng)作，她書(shū)寫(xiě)著自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為人類需要清空自己，需要消融自我，然后人們就能重新在藝術(shù)作品以及無(wú)限中互相連接。草間彌生在60年代就已經(jīng)開(kāi)始探討這些概念，在互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體以及全球化出現(xiàn)的幾十年前，草間彌生已經(jīng)以重要的哲學(xué)方式開(kāi)始思考“全面連結(jié)”的概念。在草間彌生的世界觀中，“生物宇宙”是指在微觀世界中的細(xì)胞和分子與宇宙中的星球和星系很相似。在草間彌生的畫(huà)作中，很多元素都像是在顯微鏡下才能看到的正在分裂的細(xì)胞，畫(huà)作本身就像是一個(gè)培養(yǎng)皿，也像是遙遠(yuǎn)的星系。微觀世界與宏觀世界在草間彌生看來(lái)是一致的，是一個(gè)硬幣的兩面。

《紅色的花》（1980）和《溫柔是通往天堂的階 梯》（1990）于“草間彌生：一九四五年至今” 展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　最后的一對(duì)主題是“死亡”與“生命的力量”。在“死亡”主題中，草間彌生在作品中表現(xiàn)出了自己對(duì)于“死亡”的迷戀，從她很早期的作品中已經(jīng)開(kāi)始探討對(duì)于死亡的思考，但是呈現(xiàn)出的不是一種黑暗的或者絕望的氛圍。她并不避諱去談?wù)撟约旱木窦膊∫约熬駹顟B(tài)，在20歲左右的青年時(shí)期草間彌生就已經(jīng)開(kāi)始遭受精神疾病的困擾。在當(dāng)時(shí)的消費(fèi)社會(huì)中，作為一個(gè)年輕的女性，公開(kāi)談?wù)撟约旱臓顟B(tài)在各種意義上來(lái)說(shuō)都是非常危險(xiǎn)的，因此她的做法在當(dāng)時(shí)是非常難得的。草間彌生非常的勇敢，她談?wù)撟约旱拇嗳踔?，談?wù)撟约核媾R的問(wèn)題。草間彌生在談?wù)撍劳龊图膊r(shí)，說(shuō)到自己其實(shí)并不懼怕死亡，而是更害怕疾病。因此去談?wù)撍劳瞿軌蚓徑馑馐艿木窦膊〉耐纯啵诶L畫(huà)中也描繪過(guò)偶然會(huì)有的自殺想法。草間彌生就像是一臺(tái)永動(dòng)機(jī)，一直讓自己有生存下去的意志從而能夠存活下去，藝術(shù)在其中起到了至關(guān)重要的治愈作用。這樣也就引出了最后一個(gè)主題“生命的力量”，這一主題經(jīng)常出現(xiàn)在草間彌生近二十年的作品中。時(shí)至今日，草間彌生依然每天都堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)。讓我們印象非常深刻的是，她很多在老年時(shí)的畫(huà)作尺寸都非常大，充滿著生命力，充滿著色彩，充滿著新的造型，除了作品的巨大體量之外，這些也都是她作品中非常不同尋常之處。

《神經(jīng)的死亡》（1976）于“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國(guó)：此次M＋回顧展中草間彌生創(chuàng)作的三件新作，《神經(jīng)的死亡》《圓點(diǎn)執(zhí)念──渴望天堂的愛(ài)》《南瓜》在延續(xù)其以往作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上有著怎樣的突破？又是怎樣與M＋的建筑環(huán)境與美術(shù)館理念相協(xié)調(diào)融合的？

　　 鄭道煉：M＋有著非常巨大與宏偉的建筑，由瑞士建筑師事務(wù)所赫爾佐格和德·梅隆(Herzog&de Meuron)率領(lǐng)泰福華建筑設(shè)計(jì)咨詢(TFP Farrells)和奧雅納工程顧問(wèn)(Arup Group Limited)共同設(shè)計(jì)而成。其中的建筑空間非常棒，但因?yàn)榻ㄖ臻g的巨大、空間內(nèi)部的角度等，并不是很容易在這些空間中去進(jìn)行策展，對(duì)于策展人和藝術(shù)家來(lái)說(shuō)在此舉辦展覽非常具有挑戰(zhàn)性。本次展覽共展出了草間彌生的203件藝術(shù)作品，可以在現(xiàn)場(chǎng)看到草間彌生的作品怎樣接受了建筑空間的挑戰(zhàn)。

《神經(jīng)的死亡》（2022）于“草間彌生：一九四 五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　為回顧展新創(chuàng)作的三件作品中的第一件名為《神經(jīng)的死亡》，這一裝置作品中有很多軟雕塑，像是延伸出來(lái)了很多手臂或是樹(shù)枝，有紅色、藍(lán)色、黃色、紫色等多種顏色，全部由波點(diǎn)覆蓋。這件作品連通博物館大樓地面與地下三層樓深即20米左右的光庭，從上方垂掛至博物館地下的“潛空間”（B2層）。草間彌生的這件作品匠心獨(dú)運(yùn)，充斥著建筑空間，就像是垂下的光束，也像是在建筑空間中所創(chuàng)作的繪畫(huà)與雕塑作品，可以從建筑內(nèi)的多個(gè)角度進(jìn)行觀賞。這件作品的靈感來(lái)源于其1976年的作品《神經(jīng)的死亡》，這件早期作品也展出在了本次回顧展中。這件早期作品創(chuàng)作的靈感來(lái)源于70年代草間彌生正在遭受的精神抑郁，她在1977年回到日本自愿在精神療養(yǎng)院接受治療。因此在45年之后，草間彌生為M＋新創(chuàng)作的這件作品顯得更加得與眾不同，這件作品有著更加巨大的體量，也有著更加豐富的色彩，并且洋溢著歡樂(lè)的氛圍。走在這件作品周圍，看到這些懸掛著的巨大的軟雕塑，能夠感受到作品帶來(lái)的具有魔力般的體驗(yàn)，就像行走在童話森林中，也像是面前出現(xiàn)的非常友善的巨大怪獸。

《圓點(diǎn)執(zhí)念──渴望天堂的愛(ài)》（2022）“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　草間彌生為M＋回顧展特別創(chuàng)作的第二件新作為《圓點(diǎn)執(zhí)念──渴望天堂的愛(ài)》，在博物館B2層的展演空間中，這件裝置作品有九米高的天花板，她在中間創(chuàng)作了一個(gè)新的無(wú)限鏡屋，在周圍創(chuàng)作了“圓點(diǎn)執(zhí)念”空間，以黑白的波點(diǎn)覆蓋著地板、墻壁以及在無(wú)限鏡屋中間的部分。無(wú)限鏡屋周圍的空間與其中的空間相互呼應(yīng)，內(nèi)部與外部也相互呼應(yīng)。將兩者結(jié)合這也是草間彌生第一次進(jìn)行這樣的嘗試，我們也非常高興并且決定讓草間彌生在我們博物館的建筑空間中進(jìn)行這樣第一次的嘗試。最后一件新作是《南瓜》，確切的說(shuō)是兩個(gè)南瓜，很多人都想看到草間彌生這一系列的作品，所以我們也展出了這一系列的兩件新作。我們將這兩個(gè)南瓜放在了公眾最容易也最方便看到的地方，那就是博物館的地下大堂中。這樣一來(lái)任何人都能在走進(jìn)博物館后欣賞到《南瓜》作品，也能看到從地上垂落到地下的《神經(jīng)的死亡》。

《南瓜》（2022）于“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國(guó)：圍繞草間彌生的回顧展，M＋將開(kāi)展哪些活動(dòng)來(lái)幫助公眾體驗(yàn)以及理解草間彌生的作品和藝術(shù)生涯？

　　 鄭道煉：我們目前策劃了一系列對(duì)話以及公眾活動(dòng)，11月12日開(kāi)展第一天我們就推出了我和策展同事吉竹美香的對(duì)話活動(dòng)，我們?cè)趯?duì)話中談到了怎樣進(jìn)行展覽策劃和組織，并且還有對(duì)話揭示展覽的策劃步驟，也邀請(qǐng)了很多嘉賓來(lái)就草間彌生的展覽以及作品進(jìn)行對(duì)話，也有組織公眾活動(dòng)比如從草間彌生的畫(huà)作中截取部分圖案作為一次性紋身等。這些活動(dòng)都能幫助公眾從不同的角度了解草間彌生的作品以及她的藝術(shù)生涯。在展覽現(xiàn)場(chǎng)我們也制作了展簽讓觀眾可以掃碼聽(tīng)取作品更加詳細(xì)的信息，也可以另外聽(tīng)取三四十幅其它作品的介紹，這些作品介紹和往常一樣用了中文、粵語(yǔ)以及英文三種語(yǔ)言。我們也在博物館的官網(wǎng)上以及M＋雜志上發(fā)布了藝術(shù)家的藝術(shù)生涯以及展覽的相關(guān)信息。我們想要通過(guò)可以運(yùn)用的一切方法去豐富和加深人們對(duì)于草間彌生的印象。

草間彌生風(fēng)格紋身 圖片由陳俊軒提供

家庭日隨玩現(xiàn)場(chǎng)：草間彌生的幻想游樂(lè)園 圖片由 M+提供

　　 藝術(shù)中國(guó)：您覺(jué)得在當(dāng)前后疫情的背景下，本次草間彌生的展覽對(duì)于觀眾會(huì)有怎樣的影響和啟發(fā)？

　　 鄭道煉：我覺(jué)得沒(méi)有任何一位藝術(shù)家的作品能像草間彌生的藝術(shù)那樣能夠帶來(lái)如此治愈人心的力量，因?yàn)檫@是草間彌生終其一生都在追尋的，她需要藝術(shù)實(shí)踐來(lái)保護(hù)自己減輕精神疾病的痛苦。并且她非常想要和公眾分享自己的藝術(shù)，因?yàn)樗兄鴪?jiān)定的信念，認(rèn)為自己的藝術(shù)和哲思對(duì)于公眾和全人類來(lái)說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的，是極具價(jià)值的。她不僅堅(jiān)信自己能取得專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的成功，她還堅(jiān)信藝術(shù)具有連結(jié)人心，治愈人心的力量。草間彌生作品中傳達(dá)出的這些理念在后疫情時(shí)代非常重要，我們都已經(jīng)非常累了，需要一些鼓勵(lì)和激勵(lì)。我們需要藝術(shù)來(lái)進(jìn)行療愈。

家庭日藝術(shù)工作坊：草間彌生的奇境感官派對(duì) 圖片由 M+提供

家庭日藝術(shù)工作坊：草間彌生的宇宙肖像 圖片由M+提供

　　藝術(shù)中國(guó)：M+在未來(lái)有哪些發(fā)展和規(guī)劃？

　　鄭道煉：我們永不止步，一往無(wú)前。M+博物館用了十年的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備才對(duì)外開(kāi)放。其實(shí)十年的時(shí)間并不長(zhǎng)，因?yàn)樾枰罱ú┪镳^的建筑，需要找尋博物館的整個(gè)團(tuán)隊(duì)人員，需要整理博物館的藏品，需要公眾逐漸認(rèn)識(shí)我們，因此我們用了十年。我們對(duì)于目前已經(jīng)完成的工作非常自豪，但有些遺憾的是中國(guó)香港之前因?yàn)橐咔榉忾]了一段時(shí)間，不過(guò)好在現(xiàn)在一切都在慢慢復(fù)蘇了，但很多觀眾還是無(wú)法前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)參觀。因此，我們非常期待很快來(lái)自各地的觀眾都能前來(lái)M+博物館。我們舉辦草間彌生的回顧展是為了中國(guó)香港的觀眾，為了中國(guó)大陸的觀眾，也為了亞洲的觀眾乃至世界的觀眾，希望展覽在五月中旬結(jié)束之前，能夠有更多的觀眾前來(lái)參觀。

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 攝影：鄭樂(lè)天 M+，香港

　　我們開(kāi)設(shè)博物館不可能只做一場(chǎng)展覽，而是要一直為公眾帶來(lái)更多層次更豐富的內(nèi)容。作為一家新的博物館，我們需要豐富博物館自身的理念。目前除了草間彌生的回顧展之外，也在展出美國(guó)數(shù)碼藝術(shù)家Beeple的作品《人類一號(hào)》，這是他目前為止最具代表性的作品，也是二十一世紀(jì)非常典型的藝術(shù)作品。作為一家當(dāng)代視覺(jué)文化博物館，我們展出了75歲經(jīng)典藝術(shù)大師草間彌生的作品，也展出了有未來(lái)感的新的數(shù)碼藝術(shù)作品。下一場(chǎng)展覽將是今年6月香港藝術(shù)家“徐世琪：懸浮，香港在威尼斯”的回應(yīng)展，每次威尼斯雙年展之后參展藝術(shù)家將回到香港舉辦展覽。此外，“希克獎(jiǎng)2023”也將于9月舉辦。每過(guò)一段時(shí)間M+都會(huì)有一些新的作品納入館藏，我們也將會(huì)基于新的館藏陸續(xù)推出館藏作品展。

”草間彌生：一九四五年至今“展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

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