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M+副總監(jiān)及聯(lián)合策展人鄭道煉 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices  圖片由 M+提供

　　采訪&撰文_孟媛

　　“草間彌生：一九四五年至今”回顧展正在位于中國香港西九文化區(qū)的M+博物館展出，以慶祝博物館開幕一周年，這是藝術(shù)家草間彌生在日本以外的亞洲地區(qū)舉行的最大型回顧展。展覽由M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉及獨立策展人吉竹美香共同策劃。為方便觀眾進一步了解本次回顧展以及藝術(shù)家草間彌生，藝術(shù)中國就本次展覽專訪了M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉。

　　藝術(shù)中國：作為M+的周年大展，為什么選擇草間彌生，本次回顧展策劃的契機是什么，經(jīng)歷了多久的籌備時間？

　　鄭道煉：展覽籌備了四年，在2018年的時候我們就已經(jīng)決定要籌辦草間彌生的回顧展。但因為疫情，展覽開展時間比預(yù)期要晚一些。原本展覽預(yù)計在2021年11月開展，我們一直都在準(zhǔn)備草間彌生的展覽，但在疫情期間一切都在改變，不僅是對我們，可以說是對所有人都是如此。因此我們面臨了很多的挑戰(zhàn)，一直在尋找重新開放博物館和草間彌生回顧展開展的最佳時機。我們想要以一位當(dāng)今最重要的在世藝術(shù)家之一的特展來慶祝M+開館一周年，尤其關(guān)注的是亞洲的女性藝術(shù)家。為什么選擇來舉辦草間彌生的展覽呢？經(jīng)過十年的準(zhǔn)備后，M+博物館終于在去年開館，我們是一家全球視覺藝術(shù)博物館，選址在中國香港，想要將中國香港、祖國大陸以及世界聯(lián)系在一起。我們覺得草間彌生能代表亞洲藝術(shù)家，又取得了世界級的藝術(shù)成就，她在幾十年間一直都有著這樣的藝術(shù)地位。我們想要呈現(xiàn)的展覽和草間彌生本人以及她所代表的亞洲藝術(shù)非常的契合。

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　藝術(shù)中國：本次回顧展為何選擇1945年作為時間節(jié)點以及展覽主題的一部分？能詮釋一下展覽的主題“草間彌生：一九四五年至今”嗎？

　　 鄭道煉：1945年是一個非常好的，也非常便捷的時間節(jié)點?；仡櫠兰o(jì)，在1945年有很多歷史性的突破，并發(fā)生了很多歷史轉(zhuǎn)折事件。顯而易見的是，1945年是二戰(zhàn)的結(jié)束，標(biāo)志著帝國主義和殖民主義的結(jié)束，以及后殖民主義的開始。在這一年草間彌生還生活在日本。日本作為戰(zhàn)敗國也在這一年深受二戰(zhàn)結(jié)束的影響，從一個軍事帝國變?yōu)榱肆硗庖环N政體，日本產(chǎn)生了翻天覆地的變化。草間彌生本人也受到了二戰(zhàn)的影響，她出生于1929年，在青少年時期經(jīng)歷了戰(zhàn)爭帶來的挑戰(zhàn)與壓迫。在十幾歲的時候，草間彌生曾應(yīng)征在工廠工作，縫制軍鞋，這些經(jīng)歷對于她來說是非常重要的人生體驗。1945年，草間彌生16歲，依然處于青少年時期，本次回顧展中她最早期的作品正是來自于這一年。她畫了很多花草植物的繪畫作品，已經(jīng)展現(xiàn)出了她的藝術(shù)才華，也展現(xiàn)出了她對于大自然的觀察力，也表現(xiàn)出了她對于生死的著迷。這就是為什么我們選擇1945年作為回顧展的時間節(jié)點。

　　

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　回顧展的時間線從1945年一直延續(xù)到2022年的今天，也正如展覽主題“草間彌生：一九四五年至今”。我們想要舉辦一場綜合性的回顧展，在做策展時并不想按照時間脈絡(luò)進行主題的劃分，因為以往草間彌生的多次回顧展都是按照時間線的順序進行組織的，其實很多藝術(shù)家的展覽都是如此。草間彌生的多次回顧展都側(cè)重于她在紐約的創(chuàng)作歲月，即1958年到1973年，而很少關(guān)注她早期的創(chuàng)作生涯，也許因為這些回顧展大多都是由西方藝術(shù)機構(gòu)策劃。而作為一個亞洲藝術(shù)機構(gòu)，我們想要在展覽中涵蓋草間彌生在亞洲日本的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，即她在1985年去紐約之前，以及在1973年回到亞洲之后的藝術(shù)生涯。本次回顧展也關(guān)注草間彌生藝術(shù)作品中的理論與哲學(xué)思考，從六個不同的分主題來看，草間彌生的作品有著不同層次的內(nèi)涵。

《無限的網(wǎng)（OQABT）》（2007）于“草間彌 生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國：本次回顧展以“無限、積累、全面連結(jié)、生物宇宙、死亡、生命的力量”這六大主題來梳理草間彌生的藝術(shù)生涯與作品，這六大主題在展覽策劃中怎樣相互獨立又相互聯(lián)系？

　　 鄭道煉：我們將這六個主題分為了三組，每組有兩個成對的主題。第一對主題是“無限”與“積累”，這兩個主題正是草間彌生藝術(shù)中的兩個突破點。“無限”指的是草間彌生從1958年開始創(chuàng)作的系列畫作。草間彌生總是會回顧自己的藝術(shù)突破，并且在接下來的幾十年中將其延展開來。例如“無限”系列一直延續(xù)到1963年，后來也有畫廊收藏了草間彌生根據(jù)“無限”系列發(fā)展出的其它創(chuàng)作，這些作品有80年代以及90年代創(chuàng)作的，也有的甚至創(chuàng)作于2000以及2011年?！胺e累”系列作品也是如此。

《自我消融》（1966–1974）于“草間彌生：一 九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　第二對主題是“全面連結(jié)”與“生物宇宙”，這兩個主題也是本次回顧展的核心，因為它們詮釋著草間彌生獨特的哲學(xué)思想。我總是說，如果草間彌生只是一個用可愛的波點去涂繪南瓜的藝術(shù)家，她的藝術(shù)魅力無法持續(xù)這么久。她的藝術(shù)作品之所以能有如此恒久的魅力，就在于她的藝術(shù)語言所具有的無一物二的哲思，非常的深刻也充滿了人性化的力量。草間彌生除了藝術(shù)創(chuàng)作之外還熱衷于文學(xué)創(chuàng)作，她書寫著自己的觀點，認(rèn)為人類需要清空自己，需要消融自我，然后人們就能重新在藝術(shù)作品以及無限中互相連接。草間彌生在60年代就已經(jīng)開始探討這些概念，在互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體以及全球化出現(xiàn)的幾十年前，草間彌生已經(jīng)以重要的哲學(xué)方式開始思考“全面連結(jié)”的概念。在草間彌生的世界觀中，“生物宇宙”是指在微觀世界中的細(xì)胞和分子與宇宙中的星球和星系很相似。在草間彌生的畫作中，很多元素都像是在顯微鏡下才能看到的正在分裂的細(xì)胞，畫作本身就像是一個培養(yǎng)皿，也像是遙遠(yuǎn)的星系。微觀世界與宏觀世界在草間彌生看來是一致的，是一個硬幣的兩面。

《紅色的花》（1980）和《溫柔是通往天堂的階 梯》（1990）于“草間彌生：一九四五年至今” 展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　最后的一對主題是“死亡”與“生命的力量”。在“死亡”主題中，草間彌生在作品中表現(xiàn)出了自己對于“死亡”的迷戀，從她很早期的作品中已經(jīng)開始探討對于死亡的思考，但是呈現(xiàn)出的不是一種黑暗的或者絕望的氛圍。她并不避諱去談?wù)撟约旱木窦膊∫约熬駹顟B(tài)，在20歲左右的青年時期草間彌生就已經(jīng)開始遭受精神疾病的困擾。在當(dāng)時的消費社會中，作為一個年輕的女性，公開談?wù)撟约旱臓顟B(tài)在各種意義上來說都是非常危險的，因此她的做法在當(dāng)時是非常難得的。草間彌生非常的勇敢，她談?wù)撟约旱拇嗳踔帲務(wù)撟约核媾R的問題。草間彌生在談?wù)撍劳龊图膊r，說到自己其實并不懼怕死亡，而是更害怕疾病。因此去談?wù)撍劳瞿軌蚓徑馑馐艿木窦膊〉耐纯?，她在繪畫中也描繪過偶然會有的自殺想法。草間彌生就像是一臺永動機，一直讓自己有生存下去的意志從而能夠存活下去，藝術(shù)在其中起到了至關(guān)重要的治愈作用。這樣也就引出了最后一個主題“生命的力量”，這一主題經(jīng)常出現(xiàn)在草間彌生近二十年的作品中。時至今日，草間彌生依然每天都堅持畫畫。讓我們印象非常深刻的是，她很多在老年時的畫作尺寸都非常大，充滿著生命力，充滿著色彩，充滿著新的造型，除了作品的巨大體量之外，這些也都是她作品中非常不同尋常之處。

《神經(jīng)的死亡》（1976）于“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國：此次M＋回顧展中草間彌生創(chuàng)作的三件新作，《神經(jīng)的死亡》《圓點執(zhí)念──渴望天堂的愛》《南瓜》在延續(xù)其以往作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上有著怎樣的突破？又是怎樣與M＋的建筑環(huán)境與美術(shù)館理念相協(xié)調(diào)融合的？

　　 鄭道煉：M＋有著非常巨大與宏偉的建筑，由瑞士建筑師事務(wù)所赫爾佐格和德·梅隆(Herzog&de Meuron)率領(lǐng)泰福華建筑設(shè)計咨詢(TFP Farrells)和奧雅納工程顧問(Arup Group Limited)共同設(shè)計而成。其中的建筑空間非常棒，但因為建筑空間的巨大、空間內(nèi)部的角度等，并不是很容易在這些空間中去進行策展，對于策展人和藝術(shù)家來說在此舉辦展覽非常具有挑戰(zhàn)性。本次展覽共展出了草間彌生的203件藝術(shù)作品，可以在現(xiàn)場看到草間彌生的作品怎樣接受了建筑空間的挑戰(zhàn)。

《神經(jīng)的死亡》（2022）于“草間彌生：一九四 五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　為回顧展新創(chuàng)作的三件作品中的第一件名為《神經(jīng)的死亡》，這一裝置作品中有很多軟雕塑，像是延伸出來了很多手臂或是樹枝，有紅色、藍(lán)色、黃色、紫色等多種顏色，全部由波點覆蓋。這件作品連通博物館大樓地面與地下三層樓深即20米左右的光庭，從上方垂掛至博物館地下的“潛空間”（B2層）。草間彌生的這件作品匠心獨運，充斥著建筑空間，就像是垂下的光束，也像是在建筑空間中所創(chuàng)作的繪畫與雕塑作品，可以從建筑內(nèi)的多個角度進行觀賞。這件作品的靈感來源于其1976年的作品《神經(jīng)的死亡》，這件早期作品也展出在了本次回顧展中。這件早期作品創(chuàng)作的靈感來源于70年代草間彌生正在遭受的精神抑郁，她在1977年回到日本自愿在精神療養(yǎng)院接受治療。因此在45年之后，草間彌生為M＋新創(chuàng)作的這件作品顯得更加得與眾不同，這件作品有著更加巨大的體量，也有著更加豐富的色彩，并且洋溢著歡樂的氛圍。走在這件作品周圍，看到這些懸掛著的巨大的軟雕塑，能夠感受到作品帶來的具有魔力般的體驗，就像行走在童話森林中，也像是面前出現(xiàn)的非常友善的巨大怪獸。

《圓點執(zhí)念──渴望天堂的愛》（2022）“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　草間彌生為M＋回顧展特別創(chuàng)作的第二件新作為《圓點執(zhí)念──渴望天堂的愛》，在博物館B2層的展演空間中，這件裝置作品有九米高的天花板，她在中間創(chuàng)作了一個新的無限鏡屋，在周圍創(chuàng)作了“圓點執(zhí)念”空間，以黑白的波點覆蓋著地板、墻壁以及在無限鏡屋中間的部分。無限鏡屋周圍的空間與其中的空間相互呼應(yīng)，內(nèi)部與外部也相互呼應(yīng)。將兩者結(jié)合這也是草間彌生第一次進行這樣的嘗試，我們也非常高興并且決定讓草間彌生在我們博物館的建筑空間中進行這樣第一次的嘗試。最后一件新作是《南瓜》，確切的說是兩個南瓜，很多人都想看到草間彌生這一系列的作品，所以我們也展出了這一系列的兩件新作。我們將這兩個南瓜放在了公眾最容易也最方便看到的地方，那就是博物館的地下大堂中。這樣一來任何人都能在走進博物館后欣賞到《南瓜》作品，也能看到從地上垂落到地下的《神經(jīng)的死亡》。

《南瓜》（2022）于“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　 藝術(shù)中國：圍繞草間彌生的回顧展，M＋將開展哪些活動來幫助公眾體驗以及理解草間彌生的作品和藝術(shù)生涯？

　　 鄭道煉：我們目前策劃了一系列對話以及公眾活動，11月12日開展第一天我們就推出了我和策展同事吉竹美香的對話活動，我們在對話中談到了怎樣進行展覽策劃和組織，并且還有對話揭示展覽的策劃步驟，也邀請了很多嘉賓來就草間彌生的展覽以及作品進行對話，也有組織公眾活動比如從草間彌生的畫作中截取部分圖案作為一次性紋身等。這些活動都能幫助公眾從不同的角度了解草間彌生的作品以及她的藝術(shù)生涯。在展覽現(xiàn)場我們也制作了展簽讓觀眾可以掃碼聽取作品更加詳細(xì)的信息，也可以另外聽取三四十幅其它作品的介紹，這些作品介紹和往常一樣用了中文、粵語以及英文三種語言。我們也在博物館的官網(wǎng)上以及M＋雜志上發(fā)布了藝術(shù)家的藝術(shù)生涯以及展覽的相關(guān)信息。我們想要通過可以運用的一切方法去豐富和加深人們對于草間彌生的印象。

草間彌生風(fēng)格紋身 圖片由陳俊軒提供

家庭日隨玩現(xiàn)場：草間彌生的幻想游樂園 圖片由 M+提供

　　 藝術(shù)中國：您覺得在當(dāng)前后疫情的背景下，本次草間彌生的展覽對于觀眾會有怎樣的影響和啟發(fā)？

　　 鄭道煉：我覺得沒有任何一位藝術(shù)家的作品能像草間彌生的藝術(shù)那樣能夠帶來如此治愈人心的力量，因為這是草間彌生終其一生都在追尋的，她需要藝術(shù)實踐來保護自己減輕精神疾病的痛苦。并且她非常想要和公眾分享自己的藝術(shù)，因為她有著堅定的信念，認(rèn)為自己的藝術(shù)和哲思對于公眾和全人類來說是獨一無二的，是極具價值的。她不僅堅信自己能取得專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的成功，她還堅信藝術(shù)具有連結(jié)人心，治愈人心的力量。草間彌生作品中傳達出的這些理念在后疫情時代非常重要，我們都已經(jīng)非常累了，需要一些鼓勵和激勵。我們需要藝術(shù)來進行療愈。

家庭日藝術(shù)工作坊：草間彌生的奇境感官派對 圖片由 M+提供

家庭日藝術(shù)工作坊：草間彌生的宇宙肖像 圖片由M+提供

　　藝術(shù)中國：M+在未來有哪些發(fā)展和規(guī)劃？

　　鄭道煉：我們永不止步，一往無前。M+博物館用了十年的時間進行準(zhǔn)備才對外開放。其實十年的時間并不長，因為需要搭建博物館的建筑，需要找尋博物館的整個團隊人員，需要整理博物館的藏品，需要公眾逐漸認(rèn)識我們，因此我們用了十年。我們對于目前已經(jīng)完成的工作非常自豪，但有些遺憾的是中國香港之前因為疫情封閉了一段時間，不過好在現(xiàn)在一切都在慢慢復(fù)蘇了，但很多觀眾還是無法前來現(xiàn)場參觀。因此，我們非常期待很快來自各地的觀眾都能前來M+博物館。我們舉辦草間彌生的回顧展是為了中國香港的觀眾，為了中國大陸的觀眾，也為了亞洲的觀眾乃至世界的觀眾，希望展覽在五月中旬結(jié)束之前，能夠有更多的觀眾前來參觀。

“草間彌生：一九四五年至今”展覽現(xiàn)場，2022 年 攝影：鄭樂天 M+，香港

　　我們開設(shè)博物館不可能只做一場展覽，而是要一直為公眾帶來更多層次更豐富的內(nèi)容。作為一家新的博物館，我們需要豐富博物館自身的理念。目前除了草間彌生的回顧展之外，也在展出美國數(shù)碼藝術(shù)家Beeple的作品《人類一號》，這是他目前為止最具代表性的作品，也是二十一世紀(jì)非常典型的藝術(shù)作品。作為一家當(dāng)代視覺文化博物館，我們展出了75歲經(jīng)典藝術(shù)大師草間彌生的作品，也展出了有未來感的新的數(shù)碼藝術(shù)作品。下一場展覽將是今年6月香港藝術(shù)家“徐世琪：懸浮，香港在威尼斯”的回應(yīng)展，每次威尼斯雙年展之后參展藝術(shù)家將回到香港舉辦展覽。此外，“希克獎2023”也將于9月舉辦。每過一段時間M+都會有一些新的作品納入館藏，我們也將會基于新的館藏陸續(xù)推出館藏作品展。

”草間彌生：一九四五年至今“展覽現(xiàn)場 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

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