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讓年輕的能量在“海平線”釋放

——“發(fā)光·反光——第十九屆海平線繪畫雕塑聯(lián)展”舉辦

　　“我對展覽的整體感受是，畫種形式多、藝術(shù)語言新、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)高、參與地區(qū)廣。”2022年12月9日至2023年1月27日，由上海市美協(xié)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）聯(lián)合主辦的“發(fā)光·反光——第十九屆海平線繪畫雕塑聯(lián)展”舉辦，上海市文聯(lián)副主席、上海市美協(xié)主席鄭辛遙在展覽學(xué)術(shù)研討會上如是說。第十九屆“海平線”提出“發(fā)光·反光”的展覽主題，是期待以城市之光、時代之光、藝術(shù)之光三光輝映，立體呈現(xiàn)近兩年來上海及長三角地區(qū)藝術(shù)的重要發(fā)展與變化。

　　經(jīng)主辦方和策展組遴選，安家寰、曹再飛、陳霈、陳彧君、皋翱、洪丹、胡為一、江立寧、蔣吟、金今、李會、李雪、林印吉、馬俊營、鳥頭（宋濤、季煒煜）、龐海龍、秦嶺、史怡然、宋智容、孫源、唐音、田學(xué)森、王一、吳謙、夏存、徐衛(wèi)紅、許翔、于雨田、張寧、朱佩鴻等30位（組）藝術(shù)家參展。展出的200余幅（組）作品以油畫、雕塑為主，兼具水墨、水彩、綜合材料、裝置藝術(shù)、攝影影像等多種藝術(shù)形式。

　　在中西文化交流交融的時代背景下，參展藝術(shù)家呈現(xiàn)出多維度、有張力的表達(dá)。陳彧君的系列繪畫在鏡面亞克力上創(chuàng)作而成，通過不同屬性的材質(zhì)、技法、對象、時空以及文化之間的對話、碰撞與交融，來分享個人對鄉(xiāng)愁和人類基因話題的持續(xù)探索；王一的系列繪畫及裝置將古典繪畫技巧與標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的工業(yè)材料、現(xiàn)代主義設(shè)計和建筑范式結(jié)合，形成圍繞社會機(jī)制與自然元素的抽象化表達(dá)；吳謙的系列繪畫以丙烯等綜合材料為媒介，在畫布上以東方美學(xué)為本，表達(dá)“東西遇合”的文化意識和水墨藝術(shù)的精神蘊涵；田學(xué)森的作品借鑒傳統(tǒng)山水畫意境，用油畫材料技法嘗試為千古華岳寫照；于雨田傳統(tǒng)中國畫的書寫性特征顯著，畫家以點線面、色彩以及材料質(zhì)感，來尋求節(jié)奏與韻律的和諧；馬俊營的《絲路新生》系列作品以中國傳統(tǒng)大漆材料和當(dāng)代漆藝術(shù)語言入手，將古今絲路進(jìn)行跨時空對話與交流……

　　上海市美協(xié)顧問朱國榮表示，此次展覽對材料的跨界運用發(fā)揮到了極致，材料和觀感之間有著強烈的反差，這是由于對藝術(shù)審美、藝術(shù)觀念的新的靈感而產(chǎn)生的。朱國榮認(rèn)為，我們不應(yīng)該陷入西方對當(dāng)代藝術(shù)“必須具有批判性”的定位，從此次觀展感受來看，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)是對現(xiàn)代和當(dāng)代社會的思考，這樣的理解更加完善。

　　藝術(shù)家們對時代和人生的深刻思考，在貼近時代精神的同時也在表現(xiàn)風(fēng)格上體現(xiàn)出新的探索和追求。例如孫源的《群體的寓言》，以單一重復(fù)的形式建構(gòu)個體、集體、社會的象征性場域，讓觀者通過經(jīng)驗在重復(fù)的形式中看到秩序，看到自身對世界的“追逐”；洪丹的繪畫注重探索內(nèi)生性的繪畫語言，讓物質(zhì)與空間、時間、心靈之間交織對話和碰撞；夏存的系列繪畫通過描繪一些破舊的機(jī)械，嘗試尋找它們存在過的證據(jù)來觸發(fā)內(nèi)心的情感；龐海龍的系列雕塑表達(dá)了當(dāng)微不足道的灰塵融合了時間和歷史沉積時所具有的壓倒性力量；唐音的系列雕塑通過對生命與自然、人與自然關(guān)系的探討，試圖讓觀眾回到整一的自然中；安家寰的系列繪畫通過在具象與抽象、虛擬與真實之間的轉(zhuǎn)化，尋找人與人之間的關(guān)系與界限。

　　本次展覽的總策展人李曉峰認(rèn)為，參展藝術(shù)家從天文學(xué)、物理學(xué)，到心理學(xué)、社會學(xué)，從科技到文化，從自然到精神，用自己的作品對“發(fā)光·反光”做出了精彩詮釋。展覽中，皋翱的系列繪畫以“褶皺和鏡面反光”等生活中的平凡客體為表現(xiàn)主體。他認(rèn)為，不論是柔軟質(zhì)感中游走的光還是在工業(yè)化冰冷反射中的光，都是附著在物體上的情感之光；朱佩鴻的《Space O》巨型氣模藝術(shù)裝置，通過對光與空間深入的探索與思考，表達(dá)了在無窮宇宙之中色彩能量的膨脹與變化；李會的《面紗》全部以“水晶”為主體，表現(xiàn)了在各種光的照射下，水晶反饋的靈動光彩；秦嶺的《平行空間》通過特種材料對光與色的折射與變幻，重新思考所見和真實之間的關(guān)系。宋智容的人物肖像創(chuàng)作《靈性的容器》和《人物圖紀(jì)》素描集，則從歷史人文的角度對“發(fā)光·反光”做出自己的解讀。

　　專家們充分肯定了本屆“海平線”在貫徹品牌“探索性、學(xué)術(shù)性、時代性”宗旨所做出的努力。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長、上海市美協(xié)副主席陳翔從展覽中看到了自然的、自洽的、自在的、自信的表達(dá)，以及藝術(shù)家們所展現(xiàn)的當(dāng)代性和國際化是自然而然形成的理念。文藝評論家項笠蘋認(rèn)為，只有進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)換，才能把具有中國邏輯的當(dāng)代藝術(shù)語匯構(gòu)建起來。與西方中心論的當(dāng)代藝術(shù)相區(qū)別，希望展覽以后可以加強國畫類、水墨類作品的比重。上海市美協(xié)美術(shù)理論與策展藝術(shù)委員會委員馬琳認(rèn)為，為了涌現(xiàn)更多、更新鮮的面孔，需要在展覽的主題、素材、設(shè)備等相關(guān)方面做進(jìn)一步的探討。上海市美協(xié)美術(shù)理論與策展藝術(shù)委員會主任李旭表示，今后的“海平線”將推出更新的展覽和更新的策展人，努力成為同代人策劃同代人的展覽品牌，讓策展人和藝術(shù)家在允許的條件內(nèi)發(fā)揮最大的效用，將發(fā)光、反光達(dá)到最強的強度，不斷地推動年輕的能量在“海平線”平臺上釋放。

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