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讓年輕的能量在“海平線”釋放

——“發(fā)光·反光——第十九屆海平線繪畫(huà)雕塑聯(lián)展”舉辦

　　“我對(duì)展覽的整體感受是，畫(huà)種形式多、藝術(shù)語(yǔ)言新、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)高、參與地區(qū)廣?！?022年12月9日至2023年1月27日，由上海市美協(xié)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）聯(lián)合主辦的“發(fā)光·反光——第十九屆海平線繪畫(huà)雕塑聯(lián)展”舉辦，上海市文聯(lián)副主席、上海市美協(xié)主席鄭辛遙在展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)上如是說(shuō)。第十九屆“海平線”提出“發(fā)光·反光”的展覽主題，是期待以城市之光、時(shí)代之光、藝術(shù)之光三光輝映，立體呈現(xiàn)近兩年來(lái)上海及長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)的重要發(fā)展與變化。

　　經(jīng)主辦方和策展組遴選，安家寰、曹再飛、陳霈、陳彧君、皋翱、洪丹、胡為一、江立寧、蔣吟、金今、李會(huì)、李雪、林印吉、馬俊營(yíng)、鳥(niǎo)頭（宋濤、季煒煜）、龐海龍、秦嶺、史怡然、宋智容、孫源、唐音、田學(xué)森、王一、吳謙、夏存、徐衛(wèi)紅、許翔、于雨田、張寧、朱佩鴻等30位（組）藝術(shù)家參展。展出的200余幅（組）作品以油畫(huà)、雕塑為主，兼具水墨、水彩、綜合材料、裝置藝術(shù)、攝影影像等多種藝術(shù)形式。

　　在中西文化交流交融的時(shí)代背景下，參展藝術(shù)家呈現(xiàn)出多維度、有張力的表達(dá)。陳彧君的系列繪畫(huà)在鏡面亞克力上創(chuàng)作而成，通過(guò)不同屬性的材質(zhì)、技法、對(duì)象、時(shí)空以及文化之間的對(duì)話、碰撞與交融，來(lái)分享個(gè)人對(duì)鄉(xiāng)愁和人類基因話題的持續(xù)探索；王一的系列繪畫(huà)及裝置將古典繪畫(huà)技巧與標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的工業(yè)材料、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和建筑范式結(jié)合，形成圍繞社會(huì)機(jī)制與自然元素的抽象化表達(dá)；吳謙的系列繪畫(huà)以丙烯等綜合材料為媒介，在畫(huà)布上以東方美學(xué)為本，表達(dá)“東西遇合”的文化意識(shí)和水墨藝術(shù)的精神蘊(yùn)涵；田學(xué)森的作品借鑒傳統(tǒng)山水畫(huà)意境，用油畫(huà)材料技法嘗試為千古華岳寫(xiě)照；于雨田傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性特征顯著，畫(huà)家以點(diǎn)線面、色彩以及材料質(zhì)感，來(lái)尋求節(jié)奏與韻律的和諧；馬俊營(yíng)的《絲路新生》系列作品以中國(guó)傳統(tǒng)大漆材料和當(dāng)代漆藝術(shù)語(yǔ)言入手，將古今絲路進(jìn)行跨時(shí)空對(duì)話與交流……

　　上海市美協(xié)顧問(wèn)朱國(guó)榮表示，此次展覽對(duì)材料的跨界運(yùn)用發(fā)揮到了極致，材料和觀感之間有著強(qiáng)烈的反差，這是由于對(duì)藝術(shù)審美、藝術(shù)觀念的新的靈感而產(chǎn)生的。朱國(guó)榮認(rèn)為，我們不應(yīng)該陷入西方對(duì)當(dāng)代藝術(shù)“必須具有批判性”的定位，從此次觀展感受來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)是對(duì)現(xiàn)代和當(dāng)代社會(huì)的思考，這樣的理解更加完善。

　　藝術(shù)家們對(duì)時(shí)代和人生的深刻思考，在貼近時(shí)代精神的同時(shí)也在表現(xiàn)風(fēng)格上體現(xiàn)出新的探索和追求。例如孫源的《群體的寓言》，以單一重復(fù)的形式建構(gòu)個(gè)體、集體、社會(huì)的象征性場(chǎng)域，讓觀者通過(guò)經(jīng)驗(yàn)在重復(fù)的形式中看到秩序，看到自身對(duì)世界的“追逐”；洪丹的繪畫(huà)注重探索內(nèi)生性的繪畫(huà)語(yǔ)言，讓物質(zhì)與空間、時(shí)間、心靈之間交織對(duì)話和碰撞；夏存的系列繪畫(huà)通過(guò)描繪一些破舊的機(jī)械，嘗試尋找它們存在過(guò)的證據(jù)來(lái)觸發(fā)內(nèi)心的情感；龐海龍的系列雕塑表達(dá)了當(dāng)微不足道的灰塵融合了時(shí)間和歷史沉積時(shí)所具有的壓倒性力量；唐音的系列雕塑通過(guò)對(duì)生命與自然、人與自然關(guān)系的探討，試圖讓觀眾回到整一的自然中；安家寰的系列繪畫(huà)通過(guò)在具象與抽象、虛擬與真實(shí)之間的轉(zhuǎn)化，尋找人與人之間的關(guān)系與界限。

　　本次展覽的總策展人李曉峰認(rèn)為，參展藝術(shù)家從天文學(xué)、物理學(xué)，到心理學(xué)、社會(huì)學(xué)，從科技到文化，從自然到精神，用自己的作品對(duì)“發(fā)光·反光”做出了精彩詮釋。展覽中，皋翱的系列繪畫(huà)以“褶皺和鏡面反光”等生活中的平凡客體為表現(xiàn)主體。他認(rèn)為，不論是柔軟質(zhì)感中游走的光還是在工業(yè)化冰冷反射中的光，都是附著在物體上的情感之光；朱佩鴻的《Space O》巨型氣模藝術(shù)裝置，通過(guò)對(duì)光與空間深入的探索與思考，表達(dá)了在無(wú)窮宇宙之中色彩能量的膨脹與變化；李會(huì)的《面紗》全部以“水晶”為主體，表現(xiàn)了在各種光的照射下，水晶反饋的靈動(dòng)光彩；秦嶺的《平行空間》通過(guò)特種材料對(duì)光與色的折射與變幻，重新思考所見(jiàn)和真實(shí)之間的關(guān)系。宋智容的人物肖像創(chuàng)作《靈性的容器》和《人物圖紀(jì)》素描集，則從歷史人文的角度對(duì)“發(fā)光·反光”做出自己的解讀。

　　專家們充分肯定了本屆“海平線”在貫徹品牌“探索性、學(xué)術(shù)性、時(shí)代性”宗旨所做出的努力。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館長(zhǎng)、上海市美協(xié)副主席陳翔從展覽中看到了自然的、自洽的、自在的、自信的表達(dá)，以及藝術(shù)家們所展現(xiàn)的當(dāng)代性和國(guó)際化是自然而然形成的理念。文藝評(píng)論家項(xiàng)笠蘋(píng)認(rèn)為，只有進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)換，才能把具有中國(guó)邏輯的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)匯構(gòu)建起來(lái)。與西方中心論的當(dāng)代藝術(shù)相區(qū)別，希望展覽以后可以加強(qiáng)國(guó)畫(huà)類、水墨類作品的比重。上海市美協(xié)美術(shù)理論與策展藝術(shù)委員會(huì)委員馬琳認(rèn)為，為了涌現(xiàn)更多、更新鮮的面孔，需要在展覽的主題、素材、設(shè)備等相關(guān)方面做進(jìn)一步的探討。上海市美協(xié)美術(shù)理論與策展藝術(shù)委員會(huì)主任李旭表示，今后的“海平線”將推出更新的展覽和更新的策展人，努力成為同代人策劃同代人的展覽品牌，讓策展人和藝術(shù)家在允許的條件內(nèi)發(fā)揮最大的效用，將發(fā)光、反光達(dá)到最強(qiáng)的強(qiáng)度，不斷地推動(dòng)年輕的能量在“海平線”平臺(tái)上釋放。

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