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杜鵑峽游歸（中國畫）　沈光偉

　　作畫之前，沈光偉習(xí)慣提筆靜默片刻——不是審慎和猶疑，而是聽任思緒飛去千余公里、追溯30余年再轉(zhuǎn)回。然后，高山杜鵑在惦念中開放，無謂枯榮，無問西東。

　　1984年，沈光偉第一次在黃山遇見高山杜鵑。后來他慕名去四川看花，卻錯(cuò)過了時(shí)節(jié)，杜鵑都敗落了。那是一種令人驚訝的、極其慘烈的頹敗。初夏本該萬物葳蕤，高山杜鵑卻花葉俱殘，之前搏命般盛開顯得十分缺乏理智。它們看起來像是死了。“很悲愴，很蒼涼”，沈光偉說，“我惦念它們。高山杜鵑對我來說，不一樣?！?

　　沈光偉在認(rèn)識高山杜鵑20年后才有膽量去描繪它。在很長一段時(shí)間里，他被吸引、被激勵(lì)、被震撼甚至被驚嚇，內(nèi)心有團(tuán)火卻找不到柴薪，有音符卻組不成樂章。他一年又一年朝圣般進(jìn)山，一年又一年熱淚盈眶，直到情感積蓄到幾乎爆炸，藝術(shù)手段與心靈感知找到契合點(diǎn)開始融合，經(jīng)年記憶、萬千花影才化為獨(dú)特的筆意與顏色鋪陳紙上。出口一旦打開就容易決堤，所以我們常?？吹教峁P肅立、默默不言的沈光偉，他在凝神，安撫心中的洶涌。

　　杜鵑們沒有死。嫩芽在殘花枯葉中萌出，那是一種多么可愛的存在；纖巧的、飽滿的、粉綠的、嫩紅的、包裹的、層疊的，似葉又像花，它們在灰燼里重生，陪伴種子走向成熟。不多時(shí)，山林的日光、雨水與沃土又將它們供養(yǎng)得肥壯油綠。沈光偉喜歡這些葉芽，將它們刻畫成筍子的模樣。畫中葉芽旁邊的樹葉十分巨大，往往有20多厘米長，但沈光偉說，這只有實(shí)物的一半。

　　越是巨大的植株越難存活，葉長尺半的高山杜鵑，注定活得掙扎。為了得到日光，它們用盡了辦法——匍匐、挺立、扭曲、斜插，摸爬滾打。沈光偉曾經(jīng)用腳步丈量過一棵杜鵑樹，它躺倒的部分足有20步長，卑微爬行繞過其他樹木來到日光之下，它又立刻高昂，向天生長，舉步維艱中，它還常常掛一身寄生植物。令人感動的是，寄生者和寄主沒有彼此絞殺，沈光偉也用單純的筆墨歸納和描繪那些寄生者，它們有自己的美，纖弱而豐富。

　　“高山杜鵑讓我聯(lián)想到母性的偉大。”沈光偉說。高山杜鵑的先天條件并不好，它們根系虛弱，只好把營養(yǎng)儲存在碩大的葉子里，以供開花育籽之需?；ㄆ诮Y(jié)束，葉子也枯竭而落。這很像一個(gè)母親用所有的營養(yǎng)孕育胎兒，她似乎心甘情愿被榨取、被掠奪。沈光偉把這種感動稱為“傳移”?；B畫家不同于植物學(xué)家，畫家是意在筆先，描摹萬物皆為畫心。他們把生物屬性轉(zhuǎn)移為內(nèi)在覺悟，再把內(nèi)在覺悟轉(zhuǎn)移為紙上煙火，一生二、二生三、三生萬物，芥子須彌，有道存焉。

　　這些年來，沈光偉為執(zhí)念故，畫了無數(shù)的高山杜鵑，畫了還想再畫，不是因?yàn)槭质?。高山杜鵑的特質(zhì)與畫家的內(nèi)心追求高度契合，又總讓畫家覺得未盡得其意，仍有可挖掘、可完善之處，覺得照此下去，必能尋得大愛真諦?！八囆g(shù)的目的到底是什么？就是歌頌生命、贊美永恒。高山杜鵑體現(xiàn)了大愛，大愛就是永恒。”沈光偉說。

　　古人很少畫杜鵑，尤其是高山杜鵑，這不屬于傳統(tǒng)中國畫題材。沈光偉認(rèn)為自己目前依然在傳統(tǒng)圖式中，這與所接受的教育以及自身知識儲備有關(guān)，但他有意尋找花鳥畫創(chuàng)作的當(dāng)代性，力求從題材和形式上有所突破。高山杜鵑算是創(chuàng)新題材，形式方面，沈光偉多年來所追求的個(gè)性化筆墨語言已相當(dāng)成熟?！爱嫾乙凶约旱念伾热鐓枪谥械闹袊嬘蒙珶o外乎紅、黃、綠；他的油畫用色，我總結(jié)為‘西餐色’，是沙拉、奶油、烤面包和咖啡的顏色。”沈光偉筆下的杜鵑花有白有粉有紫有紅，可素可艷，但周圍環(huán)境寒氣逼人，畫中葉片不再油綠，而是花青與墨所營造的冷色，告訴人們它曾歷經(jīng)冰雪。那種灰藍(lán)來自思想和審美的深谷。寄生的小花，則常用石青點(diǎn)成。“我限制自己的顏色，在限制中就產(chǎn)生了類別?！?

　　沈光偉看遍山野，提筆描摹，不管多大尺幅，往往只特寫一枝，關(guān)注從個(gè)體開始，由點(diǎn)及面。這一枝，足夠帶領(lǐng)繪者和觀者走進(jìn)幽谷密林，走進(jìn)古風(fēng)新意。

　　現(xiàn)在，沈光偉可以不用年年去看杜鵑了，只是到了花開時(shí)節(jié)，他都會畫杜鵑。這一切，“源自生命的感動和藝術(shù)家的情懷，源自一生永不忘卻的惦念?！边@句話取自沈光偉為恩師于希寧《冰魂頌》所寫的《冰魂頌歌》。有些事情裝在心里更牢靠，何必相見。沈光偉記得，于老有些代表作就是出于未見之惦念，比如《超山宋梅》。于老去看那棵梅的時(shí)候，梅樹已經(jīng)被伐了，他很難過，回來以后畫了他最大的一幅梅花。他48年前見過的一棵常熟宋藤，再去時(shí)也沒有了，為時(shí)隔48年滄桑巨變、奇珍謝世，他畫了一生中最大的那幅畫《春滿乾坤》?！八豢赡芡耆浀锰僭瓉淼臉幼?，而是靠想象賦予了它一個(gè)新的生命形態(tài)。”沈光偉說。

　　沈光偉去年畫了一套“百梅圖”并舉辦了展覽。畫這批畫，客觀上是因?yàn)橐咔榉揽仄陂g有了空閑，更多還是對恩師的懷念。沈光偉桌上一直擺著于老的詩集，“這套詩集是我1996年整理的，里頭有于老118首梅花詩，所以我畫了‘百梅圖’?！?

　　生命的價(jià)值、審美的理想需要合適的載體，有時(shí)附著在某件事上，有時(shí)寄托在某個(gè)人身上，總有來處和去處。對于高山杜鵑，沈光偉寄情千遍、畫了千遍也題過千遍，卻仍如初見。在去年底的一幅作品中，他題道：“高山杜鵑入畫圖，畫史上鮮有傳世。文人雅士之吟詠大都傾注了悲愴蒼涼之情懷，或成為其獨(dú)有的文化情愫。余愛畫高山杜鵑幾十載，遍尋江南名山，最讓我感動不能忘懷的是其生命的不屈與奔放，每每為之寫照。若稍得其精神足矣?！庇猩n涼悲愴，更有重逢的盼望?；B畫之所以能成為一個(gè)獨(dú)立的大畫種，是因?yàn)樗芨嗟乇憩F(xiàn)人文，表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，它的溝通方式美好、直觀又豐富，可以用千萬種方式來訴說念想。沈光偉繼續(xù)題道：“余與高山杜鵑之情緣，始于黃山而成于巴蜀，1987年曾有古風(fēng)述懷：‘百度尋它八萬里，九寨黃龍近咫尺。奇峰異水不屑顧，山花凋落我來遲。何鳥啼血嘶嘶悲，日朗瀑布聲聲泣。珍珠灘上少顏色，靜海默默把頭低。雪山紅原伴歸途，岷江飲淚瀉長堤。安得來年相逢早，滿目瓊花映碧池?！脸笤谕?，意寫川行之印象，大葉杜鵑之美深鐫五內(nèi)，不得忘懷耳?！?

　　不得忘懷，所以那么多的觸景生情。沈光偉家中物什也總與惦念有關(guān)，隨便一捻指，便扯出綿長的時(shí)間線來。墻上掛著舊友用“抽筋剝皮皴”創(chuàng)作的山水，桌上的陳年賬本紙用朱砂新畫上了紅竹，題著于希寧先生的話：“一竿奏，二竿就，三竿四竿隨意湊?！碑嫾揖瓦@樣與恩師、與老友、與花草、與筆墨悠游于歲月長河，在藝術(shù)和人生的廣闊天地漸行漸遠(yuǎn)漸深廣。

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