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　　2022年的最后一天，暖冬的陽光透過樓宇的空隙，照在徐徐開啟的高大帷幕上——一雙巨大的眼睛注視著變動中的世界——似乎宣告了某種困惑、焦慮與期待正從終日喧囂的大都市里散發(fā)出來，撬動每個人的記憶。巨大的瞳孔如同嵌入城市的蒙太奇畫面，在依舊如初的建筑群中，閃爍著人性溫暖的光芒。城市不再僅僅是由水泥堆積的功能空間，那些被遮擋在鋼筋水泥后面的身影，他們的每一個微笑、每一個回眸都成為轉瞬即逝的記憶，匯聚成真實感人的風景，講述著生活的喜怒哀樂。  

　　現(xiàn)代性的擴散推動理性主義瓦解了神話和宏大敘事，哈布瓦赫（Maurice Halbwachs)提出的“集體記憶”和個體化的生活敘事越來越緊密地聯(lián)系在一起。盧征遠曾經(jīng)在美術館連續(xù)創(chuàng)作100多天，用觀眾隨機提供的日常物品創(chuàng)作了上百件藝術品，構成全景式的生活敘事。他的靈感常常來源于瑣碎的生活細節(jié)，探尋其中的當代人文意義和價值，提倡以個人體驗反映公共情感。這些作品幾乎涉及到當代日常生活的所有角落，置身多個理論和主題的交匯口，直接觸達個體在集體記憶中的體驗和認知。由于這些作品在閱讀中的復雜成份，導致關注他作品的人群類型也非常多元。作品更容易成為多種討論的載體，更適合社會性地討論：在當代文化發(fā)展中個體敘事與集體記憶的建構模式之間的映射關系。

　　由照片、鑰匙、房門、椅子、臥室等等日常器物組成的生活世界，承載了個體日復一日的故事。凝結了個體日復一日的記憶和情感。盧征遠把這些物品從被包裹的建筑中抽離出來，制成石雕，在巨幕環(huán)繞的天井式的空間中，以儀式化的姿態(tài)，向觀眾呈現(xiàn)一個熟悉而陌生的場景，讓個體的故事在陽光中彌散，充滿整個公共空間，飄向無盡的深空。《擬像·劇場》 用12塊 6米高的巨大幕布，將近1000平米的城市廣場和草坪合圍成巨大的劇場。隨著觀眾的進出，印著眼睛的帷幕在四周自動開合，連同廣場上的巨型水泥結構，一起形成介于現(xiàn)實和超真實之間的連續(xù)場景——一個多重迭代的現(xiàn)場，一個主體缺失的場景，也是一個主體再生的劇場。

　　“和繪畫相比，雕塑更多地依賴于整個身體的感知系統(tǒng)，對于空間和形體的認知很容易拓展成為一個對于場域的感受……雕塑更貼近于一個全方位的感知的關系。連同身體一起感知……”

　　——盧征遠

　　劇場入口處作的水池，被設計成引導觀眾進入展覽現(xiàn)場的裝置——一個“漂浮”在水池中央的石門。 觀眾必須經(jīng)過僅能容納一人的白色大理石水面坡道，獨自走向水面深處的石門，隨著身體兩側越來越空曠，陸地的聲音越來越遠，周圍的喧囂聲逐漸安靜下來，觀眾也越來越孤獨，越來越專注地走向唯一的終點：石門—— 一個中空的，雙重轉換的，不確定的虛空。這似乎暗示了人類愿望中某些虛幻空洞的成分，以及在趨近過程中主體的自我轉換。今天的科學相信身體本身具有認知功能，它將水面上行走的感受保存在記憶里，很難隨著之后認識的變化而變化。事實上，藝術家更希望觀眾以非視覺的器官來感受作品的意義，產(chǎn)生一種全身心的記憶，由雕塑構件的空間成為身體認知的場域。 

　　“記憶，事實上是以系統(tǒng)的形式出現(xiàn)的”

　　——莫里斯·哈布瓦赫（Maurice Halbwachs)

　　在建構生命的原始沖動和不斷變化的外部世界之間，個體不斷經(jīng)歷各種認知的沖擊和調(diào)整。 每一個集體記憶，都對應特定時空中的特定群體；每一個主體都從自己的理解和敘事出發(fā)參與到了集體記憶的建構中。個體的敘事是集體記憶的重構和衍生，在充滿未知的擬像世界中重新融合成新的模塊，重回現(xiàn)實世界。

　　空白·再生

　　“ 一張繪畫可以從空無開始。那么，一個創(chuàng)傷者實現(xiàn)自我平復的過程，首先需要從清空自己開始。所以，要實現(xiàn)一些治愈和構想，就需要重新回到一種‘空’的狀態(tài)中，從一個‘空’的地方開始，才能深入推進復雜的探索。就如同藝術創(chuàng)作一樣，一切從‘空’開始，創(chuàng)造力和變化產(chǎn)生的充實與心靈的‘空’緊密相連?！?/em>