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大佛殿的修復（油畫） 86×67厘米 常書鴻

　　 “百年”，不僅是經(jīng)驗疊加與歲月流逝的時間刻度，也是回溯歷史與展望未來的時代坐標。浙江美術館近年來推出一系列依托浙江本土美術資源、傳承浙江本土美術脈絡，并以東西方文化融合為核心的“浙江美術百年系列”展覽，不僅回溯百年浙江美術篳路藍縷的開拓之“辛”，同時也展望未來浙江美術與時俱進的開創(chuàng)之“新”。

　　 《中庸》有言：“致廣大而盡精微?！睔v史的魅力不僅在于廣博的境界，同樣也在于精微細妙處。因此，“浙江美術百年系列”設立之初，即避免僅以宏闊敘事概述百年來浙江美術的發(fā)展，而是以單個畫種為切入口，在歷史的細節(jié)與精妙處縱橫摸索，不僅揭示出該畫種在浙江的發(fā)展軌跡，更于細微處見生機，在回溯中尋找更多的創(chuàng)新路徑。如“向史而新——浙江水彩畫百年作品展”“浙江版畫百年作品展”等大型群展，不僅梳理出水彩畫、版畫在浙江的發(fā)展脈絡，同時也為它們與當下現(xiàn)實緊密結(jié)合，創(chuàng)作出更多適應人民精神文化需求的作品提供了寶貴經(jīng)驗。

　　 作為文化和旅游部2022年“全國美術館青年策展人扶持項目”，本次“浙江油畫百年大展”以油畫發(fā)展脈絡為線索，一方面回顧浙江過去百年在油畫領域所取得的輝煌成就，另一方面進一步尋找未來浙江油畫發(fā)展的內(nèi)生動力。中國現(xiàn)代油畫的發(fā)端，始終繞不開李叔同先生，據(jù)葉圣陶為《劉海粟文集》所作序可知：“我國人對人體模特寫生，大概是李叔同先生最早?！弊匀毡净貒钍逋趫?zhí)教浙江省立兩級師范學校期間首開人體寫生課，對中國油畫及美術教學貢獻堪稱卓越，這亦突顯出浙江在中國現(xiàn)代油畫開端中占據(jù)著重要地位。

　　 然而，如何構(gòu)建適用于中國的油畫體系，可以說是每一代中國油畫家都在探索的問題。尤其油畫在歐洲已有數(shù)百年的發(fā)展歷史，其技法更臻于成熟并近乎極致。中國油畫家不僅要探求和挖掘這種西方藝術語言的精髓，還要秉承上下5000年的文化傳統(tǒng)，在中西方文化交流碰撞的過程中進行新的創(chuàng)造和融匯，以此完成由“西”向“東”的轉(zhuǎn)向，并在當代波瀾壯闊的社會實踐中完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。然而，可以在浙江的百年油畫之路上看到，從林風眠、吳大羽、肖峰、全山石，到上世紀八九十年代的一代代人，他們串聯(lián)成為浙江油畫工作者的主要群體，并用獨特的油畫語言，踏過了開拓之路、先鋒之路、復興之路、革新之路，經(jīng)過百年崢嶸歲月的澆鑄熔煉，浙江油畫依托自身創(chuàng)作題材之廣博、現(xiàn)實刻繪之凝練、藝術手法之輕熟、精神意蘊之豐富，探索出一條內(nèi)嵌有“浙江特色”的中國油畫發(fā)展體系。該體系依托學院教育和學科建設，打破單純材料學概念的禁錮，構(gòu)建起以人為本的中西融合藝術特征，并與新中國一同走過啟蒙、救亡、解放、富強的崢嶸百年，以其求真務實、堅忍刻苦、破舊立新的內(nèi)涵彪炳于史冊，不僅創(chuàng)造出體現(xiàn)本民族特色的油畫語言，更能夠表現(xiàn)本民族文化精神，和而不同地展示出人類共同的精神價值。

　　 尤為引人注意的是，本次展覽不僅細數(shù)了浙江油畫在重大歷史題材方面所取得的斐然成績，為公眾提供了近距離觀賞浙江油畫名家佳作的機會，更希望通過浙江本土具有鮮明時代色彩和獨特藝術風格的經(jīng)典作品，映現(xiàn)浙江油畫人深扎生活、守正創(chuàng)新的精神風貌，突顯浙江深厚的文化底蘊和與時俱進的浙江精神，如石濤所稱“天地以生氣成之，畫以筆墨取之”，而其蘊于藝術家筆觸的深刻精神內(nèi)涵也正與浙江精神相映生輝。浙江油畫始終年輕，是中流擊水的精神傳續(xù)讓浙江油畫的生命葳蕤蓬勃，是踔厲奮發(fā)的精神觀照讓浙江油畫汪洋辟闔。

　　 在新時代，油畫還有多少突破上升的空間？以何種方式繼承才能重現(xiàn)油畫藝術的輝煌？在當下，不少年輕人對油畫這一藝術門類的發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)疑。實際上，即便是身處當代藝術形式紛涌的現(xiàn)今，我們對傳統(tǒng)藝術的持久深耕仍然具有重要意義——萬里蹀躞，以此為歸；也唯有如此，中國油畫才能得以謀勢致遠。傳統(tǒng)油畫需要表達，唯有表達才有流傳，唯有流傳才可談創(chuàng)新。在新時代，中國油畫理應著眼于新的時代定位，立足于新的時代背景，通過馳而不息的自我革命和推陳出新的自我實踐開拓出一片新天地，推進油畫藝術的薪火蔓延。

　　 浙江美術館作為國家重點美術館，近年來通過創(chuàng)新“美術館思維”，確立起當下中國式美術館的身份認知體系，并以頂層設計方式，把浙江美術館打造為深受各年齡層觀眾喜愛的綜合性場館。該展覽作為文化和旅游部2022年“全國美術館青年策展人扶持項目”，同樣也是該館在青年策展人才培養(yǎng)上的重要成果。青年策展人才的培養(yǎng)，首先要鼓勵他們具有明確的問題意識，然后進行學術研究，進而把研究性成果轉(zhuǎn)換為面向公眾的藝術展覽。這種轉(zhuǎn)換看似簡單，實則面臨諸多思維底層邏輯上的改變。學術研究推動并解決專業(yè)內(nèi)問題，所面臨的是行業(yè)內(nèi)群體；藝術展覽作為公共文化服務手段，面臨的大都是行業(yè)外群體。因此，藝術展覽要對研究成果進行“視覺解構(gòu)”，通過立體性、多維度的方式把抽象性結(jié)論“解構(gòu)”為一個視覺感知的藝術發(fā)生場，最終實現(xiàn)作品與觀眾之間的情感共振。浙江美術館近年來尋求構(gòu)建“以觀眾為中心”的發(fā)展目標，通過打通“B端”與“C端”，即實現(xiàn)專業(yè)群體與普通觀眾間的雙向銜接，把情感溫度與理論深度以有機統(tǒng)一的方式傳遞給每位觀眾?！罢憬彤嫲倌甏笳埂睙o疑是在該領域的一次有益嘗試，其前期對浙江100多年來的油畫發(fā)展現(xiàn)象做了嚴謹?shù)膶W術歸納與梳理，而展廳現(xiàn)場又依據(jù)作品之間的視覺關系和敘事邏輯進行合理規(guī)劃與調(diào)配，從而使展覽空間兼具人文性和思想性，觀眾漫步其中如同行走在中國歷史的雄偉畫卷之上，深刻感知油畫藝術所獨有的反映現(xiàn)實的情感張力。

　　 浙江美術館計劃對流傳于浙江這片熱土上的百年美術畫種進行持續(xù)性多元展示和宣傳，通過與公眾建立起共生共長的關系，構(gòu)建起體系化的美術藏品體系。該體系不為市場所左右，不以名家為追求，不以數(shù)量為目標，不與博物館相類同，把有特色、有文脈、有學術、有效能融為一體，從而為推動新時代文化浙江建設貢獻重要力量。

　　 （作者系浙江美術館館長）

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