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　　34歲時，因?qū)煹囊痪湓?，他打包登船在三峽游作十載，用行動實踐“從生活中找靈感”教導；42歲時，他歷經(jīng)一年創(chuàng)作的長達15米、寬0.6米的三峽名作《三峽全景圖》被巡回展覽。另一幅代表作《三峽飛瀑圖》懸掛于湖北人民政府大廳內(nèi)，他本人被業(yè)內(nèi)人士稱為“三峽畫筆”；52歲時，他成為中國文化交流中心理事，作品亮相紐約時代廣場……他就是樂清籍著名書畫家鄭碎孟。

　　抱樸守拙傳承傳統(tǒng)文化

　　“十年了，可以下船了。”2010年，因國畫大師姚治華的一句話，其關門弟子鄭碎孟終于走下船來。此前，因為導師的一句“要從生活中找靈感”，鄭碎孟登上三峽游輪，一心觀景作畫，鮮有下船，往返三峽700余趟，終將三峽風光融會于心，被業(yè)界稱為“三峽畫筆”。

　　如今下船10余載，鄭碎孟把船上的寧靜心態(tài)也帶到了北京。最初，他在北京磁器口萬商會淘寶城設了一處工作室，在嘈雜如集市的商場里靜心創(chuàng)作。說來神奇，無需吆喝，往來之人便被他的畫作吸引。漸漸地，在北京的朋友，知道鄭碎孟雖言辭不多，卻是個忠厚仁愛之人，每有公益活動，總不忘請他前去助陣。

　　無論是船上，還是首都，家鄉(xiāng)是鄭碎孟永遠的牽掛。2013年3月，受溫州市政府所邀，鄭碎孟到溫州國際時尚文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會開設個人書畫展。這也是他離開家鄉(xiāng)二十余載，首次回鄉(xiāng)辦展。

　　他將精心挑選的畫作懸掛于60多平方米的展廳內(nèi)。展廳門口的一幅三峽景圖，一眼見之令人為之一振，難以挪步。畫中重山險陡氣勢磅礴，云霧與煙氣交融，山水若隱若現(xiàn)，令觀者仿佛身處一個高地，身臨其境俯視畫中仙境。更為奇妙的是，山邊彎過的一股江水延出畫外，給人以無限想象，仿佛耳畔已聽到了震耳欲聾的江水滾過之音。

　　“畫三峽多年，我始終想讓作品里的風能吹，云能動，空氣能在山間游走?！比藗冋f他是“三峽畫筆”，但他偏要嘗試三峽以外的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換中，不斷推陳出新。為此，鄭碎孟在原有畫作的基礎上進行創(chuàng)新，首先在畫面的上半部分運用了大量的霧氣及云纏繞山間作為鋪墊，用雨過天晴的氣象作為暗語，造成水量充足的前提。隨后再用多年練就的筆力，以簡潔的筆法畫出飛瀑直瀉的場景。有了這些條件，風吹云動，終于讓畫活了起來。

　　走出國門盡展國畫魅力

　　然而，思變的鄭碎孟仍對三峽魂牽夢繞。有時夜來幽夢，三峽的景觀一幕幕映現(xiàn)腦海，猶如仍身在游輪。大有“不思量，自難忘”的感觸。

　　一日，三峽入夢，他半夜驚醒，起身給朋友寫信道：“十年里，在三峽中，我和那里的山川江水草木共同度過了各異的春夏秋冬，風和日麗時我喜迎朝陽，目送晚霞，獨賞晶瑩剔透的星星?？耧L暴雨時我喜看處處銀川懸掛的壯觀景象，以及雨水敲打江水，江水追拍雨水的嬉戲場面。追著跑著，江面泛起了或濃或淡的霧氣，那霧氣開始蔓延，蔓延到分不清天地時的朦朧，真叫人喜歡，更舍不得讓它們散去?！?/p>

　　帶著這份對山河大川的愛與執(zhí)著，2017年，鄭碎孟應邀參加了“歌詩達郵輪·大西洋號46天環(huán)南太平洋絕美海島之旅”。在一個半月的時間里，他和船友們到訪了兩個洲、9個國家、12座島嶼、14個港口，并用一支畫筆畫出了南太平洋的異域風情。

　　水墨山水易現(xiàn)，大海難畫，如何用黑、白、灰三色展現(xiàn)大海之變幻是鄭碎孟南太平洋行一直在思考的問題。

　　他拿出畫筆將濃墨點染勾勒的小島布局在畫面的右側(cè)中部，島上濃墨點染的植被繁密茂盛，顯得輪廓十分清晰。邊上懸崖峭壁巍然聳立，一株高大的椰子樹作為前景襯托，崖下沿海道路蜿蜒盤旋。另一側(cè)則是淡墨輕掃的廣闊無垠的大海，海浪涌來，翻起一層層白色的浪花。鄭碎孟再提筆用墨色更濃水分更多的筆觸，來描繪高大的椰子樹和近處的海岸、沙灘和植被，與干筆皴擦的遠處天空飄著的云朵形成明顯的對比，體現(xiàn)出濃濃的熱帶海島風情。

　　一路走來一路畫，一個半月的旅途中，鄭碎孟創(chuàng)作了40余幅一筆畫。絢麗多變的南太平洋風情在他筆下如畫卷般徐徐展開，也令船上的國際友人近距離感受到了中國國畫的魅力。

　　在走出去看世界的同時，鄭碎孟的作品也在被世界看到。

　　2018年夏天，鄭碎孟的作品亮相紐約時代廣場的納斯達克“全球第一屏”，向全世界展現(xiàn)中國畫魅力。同年，鄭碎孟的作品入選2018年度《中國大藝術家——法國、美國、德國、荷蘭、加拿大藝術郵票集》。在作品《日出江花紅似火》中，鄭碎孟用“虛”與“實”相結合的表現(xiàn)方式，使山、云、水、船相互呼應，渾然一體。再加上色彩的搭配，令一幅情景交融、美麗生動的秋景呈現(xiàn)在人們面前。

　　化繁為簡探尋藝術真諦

　　船上十年，船下十載。一晃間，鄭碎孟到了知天命的歲數(shù)，對創(chuàng)作有了更深的思考。

　　“中國山水畫大多是一氣呵成，這就要求作者不僅要有爐火純青的技法，更要有心中的格局。”在鄭碎孟看來，格局越大，布局越有神韻。畫中布局考量作者在長期創(chuàng)作、思考后，逐漸積淀下來的智慧、思想、境界。只有了然于胸，才能在短暫時間內(nèi)潑出墨的濃與淡，筆的滯與行，紙的生與熟，物的構與型，布局的張與弛、靜與動、遠與近的變化。可以說，畫面上山水的布局，本質(zhì)上是作者心中的格局。

　　“中國畫博大精深，源遠流長，融詩、書、印于一爐。年輕的時候，我想得更多的是如何讓畫更飽滿，現(xiàn)在想的是如何化繁為簡。”鄭碎孟說，對傳統(tǒng)文化的敬重是他一直堅持的動力，而他將帶著這份敬重繼續(xù)自己的書畫夢之旅。

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