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飛鴻掠影·海上文事記疏 ·與賀友直先生交往的三件事

肖  谷

　　與賀老認(rèn)識“長遠(yuǎn)”了，大概有50多年了。小辰光喜歡畫圖，更愛看“小人書”（連環(huán)畫），對賀老的《山鄉(xiāng)巨變》內(nèi)容，雖然搞不太懂，可“小人書”中畫的人物以為“好白相“。但真正與賀老相識，大約30多年的1990年代，那時(shí)我從“寶鋼工程指揮部”機(jī)關(guān)“政治部”調(diào)到上海市文化局的“上海市藝術(shù)創(chuàng)作中心”工作，主任是嚴(yán)明邦，副主任是王濟(jì)生（原上海昆劇團(tuán)團(tuán)長）。

　　那一年，我奉領(lǐng)導(dǎo)的指示為王汝剛主演，趙化南、賀國甫編劇，汪遵熹導(dǎo)演的滑稽戲《搬家好辛苦》做說明書。為此，我去了同在巨鹿路上且離市文化局幾乎“一步之遙”的“賀府”。（這里特別值得一提的是王濟(jì)生副主任還嘗試動用社會關(guān)系為“一室四廳”的“賀府”改善條件而努力過。在此也懷念王濟(jì)生先生）請賀老設(shè)計(jì)，他聞之便欣然同意，還與我商量方案，最終設(shè)計(jì)了一個(gè)簡潔樸素的方案。雖然說明書中的“紅墻”是我畫的，但事實(shí)上是按賀老意見辦的。

　　但賀老卻在畫稿上這樣寫：兩套色詞稿是按蕭谷同志的設(shè)計(jì)構(gòu)思的，如不合用，請?zhí)岢鲆庖?，退還重畫。墻磚紅紋兩紅、黑兩色。戲名字用紅色，人物線用黑色。之前，王濟(jì)生副主任希望《搬家好辛苦》說明書劇名由賀老寫。對此，賀老說：奉王大先生命，斗膽寫了幾個(gè)破字，如覺礙眼（我自己也覺得膩心）·····這種“賀式”語言，將賀老的個(gè)性展露無遺，若陽光下的大紅花，璀璨無比。

友直老畫稿上的文字說明

滑稽戲《搬家好辛苦》說明書

滑稽戲《搬家好辛苦》說明書友直老墨稿

滑稽戲《搬家好辛苦》說明書友直老墨稿及信封套墨跡

　　這件事，許多年后《解放日報(bào)》為紀(jì)念賀老，還有個(gè)專文。

《解放日報(bào)》

　　還是上世記90年代的1994年，我與復(fù)旦顧曉鳴教授一起為北京《大眾電影》雜志改版做了許多實(shí)質(zhì)性工作，我主要負(fù)責(zé)版式設(shè)計(jì)，同時(shí)也約請一些上海文化界各路神仙為之寫稿。

　　此時(shí)，中央電視臺正在播電視劇《三國演義》。對此，當(dāng)賀老說有些想法時(shí)，我就乘機(jī)約他寫了“畫人畫話”一文，他不僅寫了還附了7幅說明圖，文章一出，便引起社會關(guān)注。

賀老“畫人畫話”手稿之一

賀老“畫人畫話”手稿之二

賀老“畫人畫話”手稿之三

畫人畫話

賀友直

　　編輯先生說我是畫連環(huán)畫的，畫連環(huán)畫會畫故事，也一定懂點(diǎn)電視如何拍故事的巧檻，要談?wù)剬Α度龂萘x》電視劇的看法。其實(shí)這位先生是半外行。連環(huán)畫是連環(huán)畫，電視是電視，雖不能風(fēng)馬牛不相及，但倒底是兩種不同的門類，藝術(shù)語言不一樣，手段條件不一樣，表現(xiàn)出來的效果必不一樣。不過，就其刻劃人物，處理情節(jié)，制造氣氛及達(dá)到藝術(shù)上生活上合理性的要求則有相同之處。我看電視，會非常自覺心隨著畫面的移投入評說。這好，這像，這構(gòu)圖講究，這道具用得有意思，這手法高明，啊呀:這怎么搞的，這人的氣質(zhì)不像，這環(huán)境不是那回事，這風(fēng)俗禮節(jié)錯了等等，一本電視劇看下來，總要挑列出點(diǎn)毛病來。我自知這是職業(yè)養(yǎng)成的毛病。

　　現(xiàn)在這種毛病又犯了。我挑列出電視劇《三國演義》里的一些小疵談?wù)勎业南敕??！笆Y干盜書”節(jié)，故事說蔣干竊得書信后，聽到床上周瑜翻身，急忙上床躺下。將近四更，有人入帳喚醒周瑜，周瑜起身出帳，來人向周低聲說張、蔡派人來……。

　　周瑜回到帳內(nèi)，試喚蔣干，見他睡熟，再解衣就寢、蔣干恐天明周瑜尋書信不見，必被加害，睡到五更，偷偷起身，潛步出帳，徑出轅門逃回江北。電視里這段情節(jié)的發(fā)展過，交待得很連貫，但在處理周瑜聽過來人報(bào)告，進(jìn)帳上床躺下，而蔣干緊接著起身，這過程在畫面上前后的動作間隔只有幾十秒鐘，使我感覺周瑜的睡覺功能是有開關(guān)控制的，否則不可能倒下就著。雖說他睡著是假裝的，但要令腳后也假裝睡著的蔣干信以為真。戲里二人的睡著了都是假裝的，周瑜全明白蔣干是假睡著，但蔣干必須相信周瑜是真睡著，這是戲的要求，否則戲就無法演下去。觀眾清楚這兩位都是假睡著，但要求周瑜裝得像真睡著，然而現(xiàn)在由于蔣干的起床與周瑜的躺下過程的間隔太短，即使周喻裝得再像，必使人覺得不可信。也就說如此處理使人感覺是假信了。

　　戲曲里表現(xiàn)時(shí)間推移的手法是相當(dāng)高明的，《捉放曾》“宿店”里陳宮手支撐腦袋靠在桌上，表示已經(jīng)在床上睡著，鑼敲三下，時(shí)到三更，胡琴起過門，陳宮張口唱了起來:"一輪明月……"，這從睡到唱，表達(dá)已經(jīng)過二、三時(shí)辰，而實(shí)際僅有三五分鐘，臺上表演得自然，臺下看的覺得可信，為何?因?yàn)閯幼?、音響、聲樂、道具都是虛擬的，這就是藝術(shù)上假假得真的道理。而電視里的這一段人的動作是真實(shí)的，床是真床，睡是真睡，外面是真的外面，里面是真的里面，總之一切都是真的，而周喻躺下即可睡著卻是假的，這在生活上是不合理的，所以以其藝術(shù)效果就不得不落得了真假得假了。

　　時(shí)間的推移其實(shí)這是很可以利用鏡頭調(diào)度組合來表現(xiàn)的。我試著勾幾個(gè)畫面，不知能說明問題否？

　　賀老通過以下七幅示意性構(gòu)圖，不動聲色地展現(xiàn)出他“舉重若輕”的造型、造景、造情的能力。

周瑜回進(jìn)帳內(nèi)，解衣上床又睡

營寨寧靜，月已偏西。

江邊靠一小舟，水面波光閃閃。

哨兵交崗。

五更鼓聲。

月已西墜。

蔣干溜走。

　　這短短七幅示意性構(gòu)圖，讓我等后輩再一次感受到他過人的藝術(shù)修養(yǎng)與智慧……而賀老則謙虛地說：我不善于寫文章，如不合用，可否定。如還可以，請?jiān)谖淖稚霞右愿?----從中可以再次感受到賀老的獨(dú)特的“賀式”文化精神。

賀老寫給肖谷的信札

賀老寫給肖谷的信札封

　　時(shí)辰轉(zhuǎn)眼到了2014年的8月26曰，那天巧遇倆位年過90老先生。一位是90多歲攝影大家簡慶福先生。另一位便是賀老，因相熟，自然話兒也多多了。

肖谷與賀友直先生合影

　　不久，又發(fā)生了一件事，也是 “ 交關(guān)有趣 ”。為“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”賀老與汪老（觀清）先生（他倆老加起來170多歲）合作了一幅作品《大世界》，這幅作品完成后“美術(shù)工程辦公室”想派工作人員去取作品。

　　不料，賀老卻不同意，以為不放心。有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為這有什么可不放心的？順口便問：那誰來取放心？賀老說：讓肖谷來取放心。此時(shí)，我已任上海油畫雕塑院院長，可能在賀老心中以為我仍是市文廣局藝術(shù)處主管美術(shù)副處長，是“  代表政府 ”的。

　　于是，我與時(shí)任市文廣局藝術(shù)處處長沈竹楠去了賀老家取了作品，又因沈竹楠與友直老女兒也認(rèn)得，于是我們交談甚歡，至今我還保存了那次近一個(gè)多小時(shí)的珍貴的談話錄言。

　　這是與賀老交往并可以講點(diǎn)故事的三件事，也作為史料而記之。

【飛鴻留影】

　　筆者許多年來有機(jī)會且也有幸在許多藏家處見到各種各類珍貴文獻(xiàn)，許多文獻(xiàn)記載著近百年來，大到一段有意義的歷史事件，小至一個(gè)機(jī)構(gòu)發(fā)展片斷或某一個(gè)人某個(gè)經(jīng)歷的重要事實(shí)。

　　筆者以為很有必要用《飛鴻留影》方式予記之，以便為后人繼續(xù)深入研究提供資料，有些資料也可以成為飯后茶余的談資。這也許是筆者作為一個(gè)50年代出生的小人物所能出的微薄之力。

【肖谷工作室】公眾號

敬請關(guān)注

　　以肖谷個(gè)人的從藝經(jīng)歷、經(jīng)眼、探索、實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)、觀察，敘說來表述其藝術(shù)觀點(diǎn)和表達(dá)其藝術(shù)態(tài)度。

“過去未去   未來已來”

肖谷油畫作品《大未來》局部

肖谷瓷板作品（青花料）選之一

肖谷瓷板作品（青花料）選之二

肖谷瓷板作品（青花料）選之三

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