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大墨有風(fēng)

——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家抽象作品展

世紀(jì)抽象 大墨有風(fēng)

文/楊維民

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今日，以抽象繪畫為代表的非寫實(shí)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展也一改往日的邊緣藝術(shù)狀態(tài)，其勢(shì)態(tài)強(qiáng)勁而引得世人刮自相看，非寫實(shí)藝術(shù)作品漸漸進(jìn)人大雅之堂。其中尤以抽象水墨藝術(shù)異軍突起。

　　中國(guó)的抽象繪畫發(fā)軔于上個(gè)世紀(jì)20年代左右，而以水墨為媒介的抽象繪畫是八五新潮美術(shù)時(shí)期才在中國(guó)美術(shù)界真正興起，發(fā)展到了90年代，已成為中國(guó)畫領(lǐng)域的一種具有特殊意義的藝術(shù)樣式，但由于水墨本身的特質(zhì)及文化內(nèi)涵，使這種藝術(shù)創(chuàng)作超越了西方抽象繪畫的層面并與其有著本質(zhì)的區(qū)別。同時(shí)，它所開創(chuàng)的筆墨語言深度及演繹的當(dāng)代精神圖像又是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的積極反叛。90年代“抽象水墨”也被稱為“實(shí)驗(yàn)水墨”，并且成功地抵抗了轉(zhuǎn)型期中國(guó)來自內(nèi)外的壓力，殺出了一條自己的路?！斑M(jìn)人90年代后，隨著中國(guó)的全球化過程和大眾流行文化的泛濫，中國(guó)抽象藝術(shù)不得不具備更為復(fù)雜的思想資源、文化立場(chǎng)和美學(xué)態(tài)度來對(duì)應(yīng)劇烈轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)問題，而正是在這一過程中產(chǎn)生了一批反思性的抽象藝術(shù)家和作品，構(gòu)成了我們觀察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)無法忽略的維度?！保瑥摹皩?shí)驗(yàn)水墨”衍化至抽象水墨成為“中國(guó)傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的一只先飛的鳳鳥”，學(xué)者認(rèn)為“它們衍于中國(guó)文化發(fā)展的當(dāng)代情境，一方面批判性地針對(duì)傳統(tǒng)水墨的語言規(guī)范和圖式結(jié)構(gòu)，一方面通過創(chuàng)作方法論的轉(zhuǎn)向來謀求水墨性繪畫對(duì)當(dāng)代觀點(diǎn)問題的發(fā)言權(quán)?！睆倪@個(gè)層面上看，“實(shí)驗(yàn)水墨”更像是一種文化思潮或者文化運(yùn)動(dòng)，它具有一股強(qiáng)大的力量，帶領(lǐng)了一個(gè)群體，引發(fā)了這個(gè)群體對(duì)新思潮的關(guān)注，引導(dǎo)了一場(chǎng)中國(guó)水墨藝術(shù)的變革。

　　隨著批評(píng)話語的不斷出現(xiàn)，圍繞這個(gè)話題出現(xiàn)越來越多的爭(zhēng)論，從事抽象水墨的藝術(shù)家也報(bào)以更大的熱情投人其中，逐漸確立各自的語言風(fēng)格，用事實(shí)動(dòng)搖了一些批評(píng)家所謂的“水墨畫也將消亡”的預(yù)言。抽象水墨與其他樣式的當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注當(dāng)下方式最大區(qū)別在于，它從未站在傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化的對(duì)立面，也從未試圖超越民族傳統(tǒng)文化的邏輯發(fā)展階段去尋求自身的發(fā)展，而是對(duì)中國(guó)社會(huì)文化轉(zhuǎn)型的艱巨性與復(fù)雜性有著足夠的認(rèn)識(shí)。所以，多數(shù)抽象水墨或者實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家都是由當(dāng)下狀態(tài)切入，深刻把握當(dāng)下文化語境，有效地貫通古今東西，并以實(shí)驗(yàn)方案介入當(dāng)下，在巨大的東方文化空間里張馳有度地融合西方現(xiàn)代繪畫元素，其藝術(shù)創(chuàng)作有效手段的關(guān)鍵也就在于此。  

　　抽象水墨最初正是其精英化保持了對(duì)市場(chǎng)、時(shí)尚及流行文化的警惕與距離，才承載了其前衛(wèi)性而又稱之先鋒水墨。海外評(píng)論家將中國(guó)的抽象水墨稱之為重將又浮現(xiàn)的文化：“我的理解是，在社會(huì)生活的網(wǎng)絡(luò)中，在日常媒介的超真實(shí)性中，這些藝術(shù)家將會(huì)創(chuàng)造出他們自己的道路，他們將會(huì)以其對(duì)現(xiàn)實(shí)的另一種觀點(diǎn)給中國(guó)藝術(shù)貢獻(xiàn)出新的方向，也許將會(huì)有助于重建一種新的詩(shī)意的目光，喚起一種更加深遠(yuǎn)的敏感度和文化穩(wěn)定性，一個(gè)并不局限于單一前衛(wèi)立場(chǎng)的停泊地，無論在政治還是美學(xué)中。 

　　抽象藝術(shù)在中國(guó)畫壇同樣是和其他藝術(shù)樣式一樣，經(jīng)歷了從解構(gòu)到重構(gòu)，融合互滲的歷程。不僅僅是在水墨畫，涉及架上繪畫衍生出如意象繪畫、心象風(fēng)景、易象圖式等等十足東方意味的抽象藝術(shù)。今天中國(guó)抽象藝術(shù)已經(jīng)不能用西方美術(shù)史的抽象概念來完全定義，因地域、時(shí)代、民族諸多人文語境的差異而變異。放眼今日畫壇，中國(guó)抽象繪畫的表現(xiàn)語言、技法手段及媒材可謂豐富多元。諸多油畫家揮灑油彩或駕馭綜合材料樂此不彼。所以，在今日中國(guó)畫壇抽象藝術(shù)以水墨實(shí)驗(yàn)為突破口，抽象水墨打先鋒，當(dāng)代抽象繪畫為主導(dǎo)，如此的抽象藝術(shù)新生態(tài)構(gòu)成了當(dāng)代中國(guó)非具象藝術(shù)新視線。世紀(jì)畫壇，大墨有風(fēng)。

2022年10月15日

改于京城嘉園

劉子建

深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授

中國(guó)國(guó)家畫院研究員

中國(guó)新水墨畫院副院長(zhǎng)

作品欣賞

《彌詭-2》125× 245cm  宣紙水墨

《彌詭—2》125× 245cm  宣紙水墨

《云構(gòu)—2001—2》136× 68cm  宣紙水墨

《云構(gòu)—2001—1》136× 68cm  宣紙水墨

布日固德

先后任教于

北京聯(lián)合大學(xué)

中央美術(shù)學(xué)院

英國(guó)哈得斯菲爾德大學(xué)

英國(guó)布拉德福德大學(xué)駐校藝術(shù)家

現(xiàn)旅居加拿大

作品欣賞

《明熙》120× 140cm  布面丙烯

《篤定》100× 200cm  布面丙烯

《明熙》60× 60cm  布面丙烯

《熙和》120×40cm  布面丙烯

潘纓

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

博士研究生導(dǎo)師

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)民族美術(shù)藝委會(huì)委員

中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事

中國(guó)重彩畫研究會(huì)常務(wù)理事

中華女子書畫會(huì)副主席

北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)

現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院

中國(guó)畫院專職畫家

作品欣賞

《虛構(gòu)501》90× 90cm  紙本水墨

《虛構(gòu)504》90× 90cm  紙本水墨

《虛構(gòu)502》90× 90cm  紙本水墨

《虛構(gòu)506》90× 90cm  紙本水墨

李向明

出版有《土語者》《有序無序》《土語-李向明》等十多部專著。

近年來，作為一種文化態(tài)度和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的思考，遠(yuǎn)離中心，走向邊緣，關(guān)注問題的現(xiàn)場(chǎng)，尋找藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)的新可能。

《書寫與繪畫的關(guān)聯(lián)性之五》66× 66cm  紙本水墨

《書寫與繪畫的關(guān)聯(lián)性之一》66× 66cm  紙本水墨

《將風(fēng)景變成繪畫之二》69× 69cm  紙本水墨

《將風(fēng)景變成繪畫之六》69× 69cm  紙本水墨

荊玉成

出生于中國(guó)東北

先后供職于大學(xué)、

中央部委、地方政府、

中央企業(yè)

出版專著《無盡意》

作品欣賞

《乾》15× 15cm  綜合材料

《農(nóng)歷八月十三》600× 248cm  綜合材料

《蘭》97× 180cm  綜合材料

《何處春江》15× 48cm  綜合材料

張肇達(dá)

1963年出生于中國(guó)廣東中山市。隨伯父張國(guó)雄學(xué)水彩畫，隨黃霞川先生習(xí)書法和水墨畫，隨譚雪生先生、徐堅(jiān)白先生學(xué)油畫，是丁紹光先生的入室弟子，后從司徒安先生習(xí)雕塑，從李四龍先生研修哲學(xué)，從王志遠(yuǎn)先生研習(xí)宗教藝術(shù)，從薛永年先生研習(xí)美術(shù)史論與鑒賞。

作品欣賞

《漫游1》136× 68cm  紙本彩墨

《漫游2》136× 68cm  紙本彩墨

《漫游3》136× 68cm  紙本彩墨

《漫游4》136× 68cm  紙本彩墨

鄭忠

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 

北京中投文化院國(guó)畫院副院長(zhǎng)

現(xiàn)居北京、南通。

先后在在中國(guó)美術(shù)館

尼可西亞文化中心

赫爾辛基文化中心

西安美院美術(shù)館

北京可創(chuàng)藝苑

紐約長(zhǎng)島美術(shù)館

森林中國(guó)美術(shù)館等地舉辦個(gè)展。

作品欣賞

《粹玉系列之一》113× 103cm  紙本彩墨

《粹玉系列之二》113× 103cm  紙本彩墨

《粹玉系列之三》113× 103cm  紙本彩墨

《粹玉系列之四》113× 103cm  紙本彩墨

趙洪生

1985年畢業(yè)于河北大學(xué),先后結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和北京畫院進(jìn)修班?，F(xiàn)任邯鄲學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)院教授，河北美協(xié)理論委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，邯鄲市美協(xié)副主席。

作品欣賞

《我想 我是?！?0x20cm 布面丙烯

《我想 我是?！?0x20cm 布面丙烯

《我想 我是海》20x20cm 布面丙烯

《我想 我是?！?0x20cm 布面丙烯

張立

中國(guó)戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系

教授、碩士研究生導(dǎo)師

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

北京工筆畫會(huì)會(huì)員

中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)

動(dòng)畫與數(shù)字媒體藝術(shù)

專業(yè)委員會(huì)理事

作品欣賞

《魚—1》70× 140cm  紙本設(shè)色

《對(duì)稱—3》63× 80cm  紙本設(shè)色

《拓—貳號(hào)》66× 70cm  宣紙水墨

《無題》240× 70cm  紙本彩墨

賈海泉

當(dāng)代水墨藝術(shù)家，1957年生於河北武安市，畢業(yè)於河北工藝美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生班。結(jié)業(yè)於北京大學(xué),  中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、現(xiàn)任山美術(shù)館館長(zhǎng)，生活、創(chuàng)作於北京上苑藝術(shù)家村。

作品欣賞

《裂.微塵系列-6 》180X97cm  2020年

《裂變XL-8》176x93cm  2016年

《裂.微塵系列-1》90X90cm  2020 年

《裂.微塵系列-5》90X90cm  2020 年

張朝暉

獨(dú)立藝術(shù)家,自由藝術(shù)研究者

中央美術(shù)學(xué)院博士

曾任何香凝美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)

犀銳藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)

亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)研究員

作品欣賞

《光與線2》  59.7× 120cm  紙本水墨

《光與線1》69.6× 103cm  紙本水墨

《混沌1》60.5× 104.5cm  紙本彩墨

《混沌2》61.7× 117.5cm  紙本彩墨

孫桂林

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員

中華詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員

趙都印社社長(zhǎng)

中國(guó)現(xiàn)代彩墨藝術(shù)院

特聘畫家

作品欣賞

《月朦朦（致敬畢加索）》162× 60cm  紙本彩墨

《秋山賦》55× 40cm  紙本彩墨

《月上東山》45× 45cm  紙本彩墨

《雨霽》55× 40cm  紙本彩墨

尚春

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家

河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

河北師大當(dāng)代美術(shù)研究所

特聘研究員

中國(guó)國(guó)家畫院

胡偉工作室訪問學(xué)者

作品欣賞

《光無限》系列之六  120× 120cm  紙本彩墨

《光無限》系列之七  150× 150cm  紙本彩墨

《光無限》系列之八  150× 150cm  紙本彩墨

《光無限》系列之一  60× 180cm  紙本彩墨

蒯連會(huì)
曾任教于南藝

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

江蘇省美術(shù)館

江蘇省油雕院專業(yè)畫家

江蘇省油畫學(xué)會(huì)理事

作品欣賞

《Frame—1》108.5× 78cm  紙本彩墨

《Frame—2》108.5× 78cm  紙本彩墨

《Frame—3》105× 75cm  紙本彩墨

《Frame—4》105× 75cm  紙本彩墨

李永波

美國(guó)紐約州

阿爾佛瑞德大學(xué)（Alfred University）

訪問學(xué)者

武漢紡織大學(xué)

藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 

副教授 碩士生導(dǎo)師

當(dāng)代水墨藝術(shù)家

作品欣賞

《遍地銀光—幻映阿顯》146× 75cm  紙本水墨

《遍地銀光—流動(dòng)的吽》192× 100cm  紙本水墨

《捕風(fēng)捉影—阿字從光里顯現(xiàn)》146× 75cm  紙本水墨

《捕風(fēng)捉影—欲顯紅色的阿》34× 26cm  紙本水墨

陳紅波

1978年3月出生于廣東湛江市

畢業(yè)于深圳大學(xué)美術(shù)系，師從劉子建

主修中國(guó)畫和實(shí)驗(yàn)水墨

2001年畢業(yè)后在深圳從事美術(shù)教學(xué)

作品欣賞

《當(dāng)下的真實(shí)2》145× 72cm  紙本彩墨

《當(dāng)下的真實(shí)1》145× 72cm  紙本彩墨

《都市協(xié)奏曲1》138× 69cm  紙本彩墨

《都市協(xié)奏曲2》138× 69cm  紙本彩墨

趙強(qiáng)

1973年生于北京

1998年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院

中國(guó)水墨畫學(xué)會(huì)理事

現(xiàn)旅居加拿大

作品欣賞

《駛向伊薩基之一》93× 93cm  綜合材料

《駛向伊薩基之二》93× 93cm  綜合材料

《駛向伊薩基之三》93× 93cm  綜合材料

《駛向伊薩基之四》93× 93cm  綜合材料

王南詒

畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院

壁畫與公共藝術(shù)系

中央美術(shù)學(xué)院

油畫材料高級(jí)研修班

現(xiàn)居北京

職業(yè)藝術(shù)家

作品欣賞

《懶鳥—4》34× 34cm  水墨綜合材料

《懶鳥—7》34× 34cm  水墨綜合材料

《懶鳥—11》34× 34cm  水墨綜合材料

《懶鳥—12》34× 34cm  水墨綜合材料

展覽信息

大墨有風(fēng)

——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家抽象水墨展

策展人：楊維民

出品人：韓　鋼

執(zhí)行策展人：

曾  丹  李常勝 

張  茜  楊婉儀

參展藝術(shù)家：

劉子建  布日固德  

潘　纓   李向明  

荊玉成   張肇達(dá) 

鄭　忠   趙洪生 

張　立   賈海泉 

張朝暉   孫桂林 

尚　春   趙　強(qiáng)   

蒯連會(huì)   李永波 

陳紅波   王南詒

主辦單位：

邯鄲美術(shù)館 

邯鄲畫院

支持單位：

北京·陶美術(shù)館

北京·權(quán)景國(guó)際

北京·磁力波教育科技

媒體支持：

中國(guó)藝術(shù)報(bào)  

中國(guó)美術(shù)報(bào)  

中國(guó)書畫報(bào)  

《中國(guó)收藏》雜志 

《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志

《美術(shù)天地》雜志

《藝術(shù)之旅》雜志

藝術(shù)中國(guó)網(wǎng) 

雅昌藝術(shù)網(wǎng) 

天涯藝術(shù)網(wǎng)

畫展網(wǎng)  

十分藝術(shù)網(wǎng)

展覽時(shí)間：2023年1月22日至2月21日

　　　　　癸卯年正月初一至二月初二

展覽場(chǎng)館：邯鄲美術(shù)館北一層

河北省邯鄲市叢臺(tái)區(qū)中華北大街118號(hào)

微信號(hào)｜artcbdvip

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