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　　此次邀請(qǐng)展由淮北市政協(xié)書畫院主辦，淮北市博物館承辦。因疫情原因，展覽通過“線上線下”的方式進(jìn)行，淮北市政協(xié)機(jī)關(guān)委室負(fù)責(zé)人，縣區(qū)政協(xié)主席、政協(xié)書畫院成員，市文旅體局、市傳媒中心、市文聯(lián)等負(fù)責(zé)人，以及畫家許振的親朋好友、畫界同仁百余人參加了線下活動(dòng)，線上開幕式當(dāng)天直播觀看人數(shù)超2萬(wàn)人。據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2023年1月10日。

　　前 言

　　——?jiǎng)e具一格的水韻青花山水畫

　　王進(jìn)玉（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)專委會(huì)委員）

　　海晏河清，是藍(lán)圖，也是愿景，更是許振在水韻青花山水畫中最直接而精彩的藝術(shù)表現(xiàn)：他用最潔凈的水、最單純的色來描繪一個(gè)氣象萬(wàn)千、令人神往的山水世界，一個(gè)滌蕩塵埃、讓靈魂得以棲息的精神家園，這不正是我們所期許的朗朗乾坤嗎？

　　總的來說，他的水韻青花山水創(chuàng)作自成一家、別具一格，融合了整體的意象之妙與細(xì)節(jié)的抽象之美，既具有寫意精神、傳統(tǒng)意趣的自然抒發(fā)，又具有抽象意識(shí)、現(xiàn)代構(gòu)成的自覺探索，很好地架筑起了理解意象與抽象的橋梁和紐帶，建立起了意象、抽象與筆墨現(xiàn)代性、當(dāng)代性之間的自由聯(lián)系和審美互通，為我們提供了欣賞與研究新時(shí)代、新語(yǔ)境下山水畫尤其是沒骨山水在當(dāng)下發(fā)展的新語(yǔ)言、新圖式、新范本。

　　他不落窠臼，大膽創(chuàng)新，完全異于傳統(tǒng)沒骨創(chuàng)作的潑、圖、染等舊式技藝，而主要以“寫”的方式進(jìn)行，化實(shí)為虛，以虛寫實(shí)，“寫”水、“寫”色，使其作品具有了特殊的筆力、筆道，一派骨氣奇?zhèn)?、?guī)模宏遠(yuǎn)的品格韻致。在創(chuàng)作中，他十分注重用水、用色，強(qiáng)調(diào)以水為魂，以色為象，將水的詭異變化和色的單一純粹與韻的無窮表達(dá)，綜合地發(fā)揮到了極致，有力補(bǔ)充和豐富了山水畫創(chuàng)作除了古人所說的用筆用墨之外，用水與用色也同樣會(huì)對(duì)作品的氣韻等產(chǎn)生重要且不可替代的作用和影響，而這正是在學(xué)術(shù)上許振的水韻青花作品于當(dāng)今中國(guó)山水畫壇能夠占有一席之地的最主要也最根本原因。

　　不過，與那些炫技派、教條主義畫家不同，美術(shù)科班出身的他，技法技巧等對(duì)其來說早已過關(guān)，他早期的金箔山水、彩墨作品就是有力證明，如今花甲之年的他，于年歲、于閱歷都使他自覺地將情懷與注意力更多地轉(zhuǎn)向到繪畫的人文性和精神性上，貫注到對(duì)自然、對(duì)人生的思考與體悟上，而水韻青花山水就是他反映繪畫人文性、精神性的代表題材，也是他思考自然、體悟人生的藝術(shù)升華和智慧結(jié)晶。

　　刪繁就簡(jiǎn)，大象無形，這既是許振始終秉持的美學(xué)理念、藝術(shù)信條，又是他一直以來的生活態(tài)度、處世之道。所以，對(duì)于整體上心法大于技法、藝術(shù)性大于技術(shù)性的水韻青花作品來說，任何只做形而下的解讀都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，也是膚淺片面的，它理應(yīng)屬于更深層面的認(rèn)識(shí)，以及更高境界的表達(dá)。

海晏河清圖，30 cm x 1128cm，紙本水墨，2017年

水韻青花山水，138cm x 34.5 cm x 8，紙本水墨，2022年

　　薛永年（中央文史館館員、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)名譽(yù)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授）：許振的水韻青花很有意思，他抓住水韻來發(fā)展青花這一類的畫，抓到了要害。他的畫有來頭，不是瞎畫，即使是創(chuàng)造，這種創(chuàng)造也有歷史的積淀，不管他是認(rèn)真研究過還是感悟到都是有的，有發(fā)展空間，也確實(shí)有特色。許振這個(gè)畫走的比較微妙，非常單純、明快，細(xì)看耐看。所以有著豐富的筆跡形態(tài)，漲出的水韻的控制，以及能夠豐富進(jìn)去的肌理感。

　　王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、著名美術(shù)理論家）：在黃山，許振能發(fā)現(xiàn)這種雨后黃山的灰色調(diào)，他覺得這種灰色調(diào)正好跟他的心境吻合，這是他創(chuàng)作水韻青花系列的原因。所以他放棄了傳統(tǒng)的筆墨，完全用青墨。比青花瓷器還要清澈透明，給人一種清涼、寧?kù)o、單純的感覺，這也是畫家心態(tài)的一種表現(xiàn)。許振的水韻青花可以說是山水畫在當(dāng)下的一個(gè)創(chuàng)新，很凸顯。

　　鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、著名美術(shù)理論家）：當(dāng)代很多水墨，把水的問題單拿出來，這是一種沖擊和超越。特別是在水和墨相互生發(fā)過程中，我講的是客體和主體化的過程，這是很明顯的，尤其在當(dāng)下。傳統(tǒng)水墨和現(xiàn)代水墨都在許振畫中體現(xiàn)出來了。在青花系列上，我覺得不妨再往前走。這種試驗(yàn)許振的思路和意向還是很明確的，就是逐步脫離比較大眾化的局面，從傳統(tǒng)中慢慢遠(yuǎn)離，看看能不能找到自己的一種藝術(shù)表現(xiàn)的途徑。答案是當(dāng)然可以。

水韻青花山水，34.5 cm x 138cm，紙本水墨，2022年

水韻青花山水，34.5 cm x 138cm，紙本水墨，2021年

　　王平（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》原社長(zhǎng)兼總編）：他的畫有鮮明的個(gè)人面貌，有文人氣的一種南方畫家畫的畫的感覺。這是我的第一印象。另外他自己目前的繪畫中體現(xiàn)出來的有兩個(gè)藝術(shù)語(yǔ)言上的特點(diǎn)。一個(gè)是他強(qiáng)調(diào)書寫性，雖然他的畫很清淡，但可以看到還是很強(qiáng)調(diào)書法的用筆，書寫性的因素。另一個(gè)，他大量用水，這個(gè)水法跟他的潑墨方法相結(jié)合。所以畫面中那種自然的墨韻的成分，雖然是青花，但是有墨韻的韻味。許老師的畫還是很鮮活、和一些詩(shī)雅和詩(shī)意的東西，作為畫家來說有這樣的一個(gè)鮮明的面貌和自己這樣的一個(gè)探索的根據(jù)地，把前期的東西更多地融合進(jìn)來，朝著獨(dú)立的語(yǔ)言去完善，應(yīng)該會(huì)形成自己一個(gè)非常獨(dú)特的面貌。

　　尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志主編）：從許振先生的幾幅作品，小的橫幅，靈巧構(gòu)圖，尤其是長(zhǎng)橫幅，還是比較完整，氣韻比較生動(dòng)，用水比較多，用筆的地方也有，我覺得許先生在這方面和其他畫家不一樣。他比較好的地方大部分還是靠用筆和水去完成，又有中國(guó)畫的韻味，這一點(diǎn)應(yīng)該充分肯定。

　　王志純（北京畫院藝委會(huì)副主任、著名美術(shù)理論家）：他是位很有功底、很有靈氣的畫家。他那種筆墨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化成了青花的單一色的畫作，傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，中國(guó)畫傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)變成了一種空間結(jié)構(gòu)，這都是非常具體的變化，弱化了中國(guó)畫筆墨特有的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了水韻，空間。有很多新的東西加了進(jìn)來，新的觀念，新的手法加進(jìn)來，值得關(guān)注和肯定。

　　許振，又名許朕，字鵬舉，號(hào)青龍山童，著名畫家，一級(jí)美術(shù)師，“水韻青花”開創(chuàng)者、新黃山畫派代表性畫家。1962年生于安徽。1986年畢業(yè)于阜陽(yáng)師大美術(shù)系。1994年畢業(yè)于北京畫院高研班。曾就職于《中國(guó)書畫》雜志社、中國(guó)書畫研究會(huì)等，現(xiàn)為獨(dú)立藝術(shù)家。先后于中國(guó)美術(shù)館舉辦“許振繪畫藝術(shù)展”，并參加國(guó)內(nèi)外大型美術(shù)專業(yè)展覽數(shù)十余次，被國(guó)家權(quán)威部門授予“文化交流大使”等榮譽(yù)稱號(hào)。作品被中央電視臺(tái)、中央軍委、日本板井博美術(shù)館、新加坡神州畫社、加拿大清龍華人美術(shù)館、德懋堂等眾多國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

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