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“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　訪(fǎng)談&撰文_許柏成

　　作為T(mén)CCA紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心“妙啊點(diǎn)子”計(jì)劃開(kāi)展項(xiàng)目之一，“林洛霆作品展：不漆而遇”正在廈門(mén)TCCA紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心展出。本次展覽由TCCA紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)陳丹妮策展，廈門(mén)大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授湯志義作序。現(xiàn)居廈門(mén)的青年藝術(shù)家林洛霆，本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，研究生階段于福建師范大學(xué)研習(xí)漆畫(huà)，師從湯志義，現(xiàn)為UCSI在讀博士。

“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　從當(dāng)年一名有著卓越的學(xué)院派造型功底、對(duì)漆畫(huà)卻一無(wú)所知的青年學(xué)子，到熟練運(yùn)用大漆、將漆與其它材料自由融合，并在畫(huà)面中體現(xiàn)出大漆的純正氣息（導(dǎo)師湯志義語(yǔ)），在全國(guó)大賽中屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的漆畫(huà)新星，林洛霆這場(chǎng)持續(xù)6年仍在進(jìn)行的“不漆而遇”耐人尋味。林洛霆的漆畫(huà)作品，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)漆畫(huà)不同的年輕感與時(shí)尚感，充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義風(fēng)格，將大漆獨(dú)有的內(nèi)斂、厚重、永恒氣質(zhì)與青春、想象與活力結(jié)合，令人印象深刻。

“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　TCCA紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心展廳展出了林洛霆的數(shù)十幅作品，顯示出6年來(lái)林洛霆在漆畫(huà)領(lǐng)域的不斷學(xué)習(xí)與探索，特別是大量圖稿和其它材料繪畫(huà)作品，更顯示出他在創(chuàng)作漆畫(huà)之前的匠心營(yíng)構(gòu)。通過(guò)訪(fǎng)談，我們更能深入了解他的這場(chǎng)“不漆而遇”——

湯志義教授（左一）在展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　藝術(shù)中國(guó)：作為一名福建人，你第一次與漆相遇是什么時(shí)候？

　　林洛霆：在我大四準(zhǔn)備畢業(yè)展覽的時(shí)候，跟同學(xué)們拍了一個(gè)小小的紀(jì)錄片，去記錄當(dāng)時(shí)各個(gè)專(zhuān)業(yè)準(zhǔn)備畢業(yè)展覽的過(guò)程，在那個(gè)時(shí)候我才第一次接觸到大漆這種媒材。當(dāng)時(shí)就覺(jué)得十分的有意思，這種材料給人一種古老而又年輕的感覺(jué)，一方面漆工藝是傳統(tǒng)的，另一方面大漆這樣的材質(zhì)包容性又很強(qiáng)，可以和五花八門(mén)的各種材料結(jié)合，進(jìn)行偏向綜合材料的創(chuàng)作。

林洛霆在漆畫(huà)創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國(guó)：在中國(guó)美院讀本科時(shí)，你已表現(xiàn)出優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)造型能力，為何研究生選擇了漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)？

　　林洛霆：當(dāng)時(shí)的我在創(chuàng)作上是迷茫的，對(duì)于創(chuàng)作理念和手法都陷入了懷疑主義。在這種情況下，接觸到需要時(shí)間沉淀才能表現(xiàn)效果的大漆工藝，我覺(jué)得當(dāng)時(shí)的我需要沉下心去迎接一種新的創(chuàng)作體驗(yàn)。

林洛霆在漆畫(huà)創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國(guó)：面對(duì)一個(gè)全新的語(yǔ)言體系，經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)化過(guò)程？

　　林洛霆：遇到的困難比我想象的更大。在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，我的全部精力只是放在如何用我的創(chuàng)作技巧去再現(xiàn)眼中看到的一切，但是那更像是一種將創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)轶w力勞動(dòng)的過(guò)程，我沒(méi)有享受其中，沒(méi)有體會(huì)到創(chuàng)造的樂(lè)趣。

　　我印象比較深的是研一的第一堂創(chuàng)作課上，湯志義老師帶著我們一起進(jìn)行花卉題材的創(chuàng)作，所有人畫(huà)完之后，湯老師都不滿(mǎn)意。因?yàn)榇蠹一径紱](méi)有擺脫以前寫(xiě)實(shí)的影響，畫(huà)出來(lái)的東西更像是經(jīng)受了長(zhǎng)期訓(xùn)練的藝考生。湯老師當(dāng)時(shí)就讓我們用我們能想到的最大膽的方式去“亂畫(huà)”，去打破自己給自己戴上的枷鎖。我基本上在和老師的探討下，進(jìn)行了整整兩年多對(duì)于創(chuàng)作風(fēng)格和題材的嘗試——從人物到靜物再到風(fēng)景。

林洛霆在漆畫(huà)創(chuàng)作中

　　我覺(jué)得最難的部分在于——你筆下創(chuàng)作出的世界之中，所有的東西都必須自洽，它的內(nèi)在邏輯必須是統(tǒng)一的。也許今天你嘗試出了自己滿(mǎn)意的人物的風(fēng)格，下一步你就必須要去想象，這樣的一個(gè)人，他所身處的世界里的桌子椅子、花草樹(shù)木、日月星辰是什么樣子的。某種程度上，你必須要成為自己創(chuàng)作世界的造物主。

林洛霆在漆畫(huà)創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國(guó)：第一次用漆這種材料作畫(huà)，是怎樣的情景？

　　林洛霆：當(dāng)時(shí)我對(duì)這種材料一無(wú)所知，不知道影響最終效果的因素有哪些。因?yàn)橐郧耙话愣际钱?huà)油畫(huà)為主，心態(tài)上比較急于求成，再加上大漆干燥的條件較為特殊，所以在進(jìn)行第一張創(chuàng)作的時(shí)候，經(jīng)常顏料沒(méi)有完全干燥的時(shí)候就急匆匆地進(jìn)行下一步的覆蓋，以至于很多色彩在最后呈現(xiàn)的時(shí)候沒(méi)有達(dá)到我心里的預(yù)期。

《指鹿為馬》180x120cm 大漆 2016年

　　藝術(shù)中國(guó)：第一幅漆畫(huà)是《指鹿為馬》嗎？

　　林洛霆：確實(shí)，《指鹿為馬》是我真正意義上的第一幅漆畫(huà)作品。正如我前面所講，當(dāng)時(shí)對(duì)于漆工藝?yán)斫獾牟坏轿?，?dǎo)致了最終色彩呈現(xiàn)的偏差，同時(shí)在打磨和推光的部分也比較的囫圇吞棗。在畫(huà)面中有一個(gè)全身橘紅的人影，其實(shí)在我最初的稿件里他并不是這樣的，由于制作過(guò)程中的意外頻出，導(dǎo)致最后不得已用橘紅色全部蓋住，倒是有了另一種畫(huà)面效果。

《結(jié)束了嗎？》180x120cm 大漆 裂紋漆 2018

　　藝術(shù)中國(guó)：你的漆畫(huà)體現(xiàn)出很年輕的風(fēng)格與氣質(zhì)，長(zhǎng)頸鹿似乎經(jīng)常出現(xiàn)，它代表什么？除了長(zhǎng)頸鹿，還有犀鳥(niǎo)、火烈鳥(niǎo)、大象……這些熱帶動(dòng)物如同演員，構(gòu)成了你的語(yǔ)匯體系，你希望通過(guò)它們呈現(xiàn)什么？

　　林洛霆：我覺(jué)得長(zhǎng)頸鹿是代表了我對(duì)于直線(xiàn)的一種執(zhí)念吧。我總是很喜歡筆直的東西，它能夠幫助我在創(chuàng)作的時(shí)候肆意地切分畫(huà)面，像是一把梳子，讓我能夠把錯(cuò)綜復(fù)雜的畫(huà)面一點(diǎn)點(diǎn)梳理出自己想要的樣子，后期我的作品里有很多的雨點(diǎn)，也是出于同樣的目的。

　　在我眼里所有動(dòng)物都是一個(gè)整體，它們就像是路邊的花草樹(shù)木一樣，一些大眾眼中的各種動(dòng)物的定義并不是我在創(chuàng)作中考量的主要因素，甚至有時(shí)候在我的眼里，各種動(dòng)物都變成簡(jiǎn)化的點(diǎn)線(xiàn)面的元素。我想的是這里需要一條直線(xiàn)，我就會(huì)把長(zhǎng)頸鹿的脖子搬過(guò)來(lái)，那里需要一條弧線(xiàn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就會(huì)變成大象的一只鼻子。動(dòng)物身上的動(dòng)物性是簡(jiǎn)單純粹的，在藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中的那點(diǎn)動(dòng)物性尤為重要，因此我也不想把太多人的視角賦予到動(dòng)物身上，在我的畫(huà)面里它們簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的作為一只動(dòng)物就足矣。

《一只特立獨(dú)行的鹿》 180x120cm 大漆 2018年

　　藝術(shù)中國(guó)：你作品中的形象與你的生活之間是怎樣的關(guān)系？

　　林洛霆：我覺(jué)得唯一的共同點(diǎn)可能就是我也會(huì)養(yǎng)各種各樣的小動(dòng)物，貓、狗、鸚鵡、守宮、倉(cāng)鼠、烏龜?shù)鹊龋蚁矚g作為一個(gè)觀(guān)察者的角色去對(duì)它們進(jìn)行觀(guān)察的感覺(jué)。

《偷月計(jì)劃》195x90cm 大漆 2019年

　　藝術(shù)中國(guó)：除了漆畫(huà)，你也延續(xù)著對(duì)水彩、丙烯、油畫(huà)和水墨的探索，這樣可以更好地體會(huì)不同畫(huà)種的特性嗎？

　　林洛霆：與其說(shuō)是體驗(yàn)不同畫(huà)種的特性，不如說(shuō)是體驗(yàn)不同材料帶來(lái)的對(duì)于創(chuàng)作語(yǔ)言上的改變。我認(rèn)為對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，不應(yīng)該受到太多畫(huà)種的限制，運(yùn)用適合自己的媒介去表現(xiàn)自己的創(chuàng)作觀(guān)念是最重要的。

《太空垃圾編年史》20x30cm 大漆 2020年

　　藝術(shù)中國(guó)：與漆相遇已6年，在你看來(lái)，大漆這種材料有怎樣的特性？漆畫(huà)有怎樣獨(dú)特的精神氣質(zhì)？

　　林洛霆：大漆是關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)，它要在反復(fù)的研磨，堆疊，推光之后，才能顯現(xiàn)原本的色澤。一開(kāi)始是躊躇滿(mǎn)志，深思熟慮的去堆砌你要的復(fù)雜肌理，然后看著你堆疊的各種材料被層層大漆覆蓋其中，看著你預(yù)想中的顏色逐漸變灰變暗，最終在一遍遍的研磨后，再看著你最初的構(gòu)想一步步的實(shí)現(xiàn)、還原。如果要說(shuō)這種媒介帶來(lái)的創(chuàng)作感受的話(huà)，我覺(jué)得很像青原惟信的那一段禪語(yǔ)：“三十年前未參禪時(shí)，見(jiàn)山是山，見(jiàn)水是水。及至后來(lái)，親見(jiàn)知識(shí)，有個(gè)入處，見(jiàn)山不是山，見(jiàn)水不是水。而今得個(gè)休歇處，依前見(jiàn)山是山，見(jiàn)水是水?！?/strong>