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“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場

　　訪談&撰文_許柏成

　　作為TCCA紅頂當代藝術(shù)中心“妙啊點子”計劃開展項目之一，“林洛霆作品展：不漆而遇”正在廈門TCCA紅頂當代藝術(shù)中心展出。本次展覽由TCCA紅頂當代藝術(shù)中心館長陳丹妮策展，廈門大學美術(shù)學院教授湯志義作序?，F(xiàn)居廈門的青年藝術(shù)家林洛霆，本科畢業(yè)于中國美術(shù)學院，研究生階段于福建師范大學研習漆畫，師從湯志義，現(xiàn)為UCSI在讀博士。

“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場

　　從當年一名有著卓越的學院派造型功底、對漆畫卻一無所知的青年學子，到熟練運用大漆、將漆與其它材料自由融合，并在畫面中體現(xiàn)出大漆的純正氣息（導(dǎo)師湯志義語），在全國大賽中屢獲獎項的漆畫新星，林洛霆這場持續(xù)6年仍在進行的“不漆而遇”耐人尋味。林洛霆的漆畫作品，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)漆畫不同的年輕感與時尚感，充滿超現(xiàn)實主義和浪漫主義風格，將大漆獨有的內(nèi)斂、厚重、永恒氣質(zhì)與青春、想象與活力結(jié)合，令人印象深刻。

“林洛霆作品展：不漆而遇”展覽現(xiàn)場

TCCA紅頂當代藝術(shù)中心展廳展出了林洛霆的數(shù)十幅作品，顯示出6年來林洛霆在漆畫領(lǐng)域的不斷學習與探索，特別是大量圖稿和其它材料繪畫作品，更顯示出他在創(chuàng)作漆畫之前的匠心營構(gòu)。通過訪談，我們更能深入了解他的這場“不漆而遇”——

湯志義教授（左一）在展覽現(xiàn)場

　　藝術(shù)中國：作為一名福建人，你第一次與漆相遇是什么時候？

　　林洛霆：在我大四準備畢業(yè)展覽的時候，跟同學們拍了一個小小的紀錄片，去記錄當時各個專業(yè)準備畢業(yè)展覽的過程，在那個時候我才第一次接觸到大漆這種媒材。當時就覺得十分的有意思，這種材料給人一種古老而又年輕的感覺，一方面漆工藝是傳統(tǒng)的，另一方面大漆這樣的材質(zhì)包容性又很強，可以和五花八門的各種材料結(jié)合，進行偏向綜合材料的創(chuàng)作。

林洛霆在漆畫創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國：在中國美院讀本科時，你已表現(xiàn)出優(yōu)秀的寫實造型能力，為何研究生選擇了漆畫專業(yè)？

　　林洛霆：當時的我在創(chuàng)作上是迷茫的，對于創(chuàng)作理念和手法都陷入了懷疑主義。在這種情況下，接觸到需要時間沉淀才能表現(xiàn)效果的大漆工藝，我覺得當時的我需要沉下心去迎接一種新的創(chuàng)作體驗。

林洛霆在漆畫創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國：面對一個全新的語言體系，經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)化過程？

　　林洛霆：遇到的困難比我想象的更大。在進行寫實創(chuàng)作的時候，我的全部精力只是放在如何用我的創(chuàng)作技巧去再現(xiàn)眼中看到的一切，但是那更像是一種將創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)轶w力勞動的過程，我沒有享受其中，沒有體會到創(chuàng)造的樂趣。

　　我印象比較深的是研一的第一堂創(chuàng)作課上，湯志義老師帶著我們一起進行花卉題材的創(chuàng)作，所有人畫完之后，湯老師都不滿意。因為大家基本都沒有擺脫以前寫實的影響，畫出來的東西更像是經(jīng)受了長期訓練的藝考生。湯老師當時就讓我們用我們能想到的最大膽的方式去“亂畫”，去打破自己給自己戴上的枷鎖。我基本上在和老師的探討下，進行了整整兩年多對于創(chuàng)作風格和題材的嘗試——從人物到靜物再到風景。

林洛霆在漆畫創(chuàng)作中

　　我覺得最難的部分在于——你筆下創(chuàng)作出的世界之中，所有的東西都必須自洽，它的內(nèi)在邏輯必須是統(tǒng)一的。也許今天你嘗試出了自己滿意的人物的風格，下一步你就必須要去想象，這樣的一個人，他所身處的世界里的桌子椅子、花草樹木、日月星辰是什么樣子的。某種程度上，你必須要成為自己創(chuàng)作世界的造物主。

林洛霆在漆畫創(chuàng)作中

　　藝術(shù)中國：第一次用漆這種材料作畫，是怎樣的情景？

　　林洛霆：當時我對這種材料一無所知，不知道影響最終效果的因素有哪些。因為以前一般都是畫油畫為主，心態(tài)上比較急于求成，再加上大漆干燥的條件較為特殊，所以在進行第一張創(chuàng)作的時候，經(jīng)常顏料沒有完全干燥的時候就急匆匆地進行下一步的覆蓋，以至于很多色彩在最后呈現(xiàn)的時候沒有達到我心里的預(yù)期。

《指鹿為馬》180x120cm 大漆 2016年

　　藝術(shù)中國：第一幅漆畫是《指鹿為馬》嗎？

　　林洛霆：確實，《指鹿為馬》是我真正意義上的第一幅漆畫作品。正如我前面所講，當時對于漆工藝理解的不到位，導(dǎo)致了最終色彩呈現(xiàn)的偏差，同時在打磨和推光的部分也比較的囫圇吞棗。在畫面中有一個全身橘紅的人影，其實在我最初的稿件里他并不是這樣的，由于制作過程中的意外頻出，導(dǎo)致最后不得已用橘紅色全部蓋住，倒是有了另一種畫面效果。

《結(jié)束了嗎？》180x120cm 大漆 裂紋漆 2018

　　藝術(shù)中國：你的漆畫體現(xiàn)出很年輕的風格與氣質(zhì)，長頸鹿似乎經(jīng)常出現(xiàn)，它代表什么？除了長頸鹿，還有犀鳥、火烈鳥、大象……這些熱帶動物如同演員，構(gòu)成了你的語匯體系，你希望通過它們呈現(xiàn)什么？

　　林洛霆：我覺得長頸鹿是代表了我對于直線的一種執(zhí)念吧。我總是很喜歡筆直的東西，它能夠幫助我在創(chuàng)作的時候肆意地切分畫面，像是一把梳子，讓我能夠把錯綜復(fù)雜的畫面一點點梳理出自己想要的樣子，后期我的作品里有很多的雨點，也是出于同樣的目的。

　　在我眼里所有動物都是一個整體，它們就像是路邊的花草樹木一樣，一些大眾眼中的各種動物的定義并不是我在創(chuàng)作中考量的主要因素，甚至有時候在我的眼里，各種動物都變成簡化的點線面的元素。我想的是這里需要一條直線，我就會把長頸鹿的脖子搬過來，那里需要一條弧線，對我來說就會變成大象的一只鼻子。動物身上的動物性是簡單純粹的，在藝術(shù)的創(chuàng)作過程中的那點動物性尤為重要，因此我也不想把太多人的視角賦予到動物身上，在我的畫面里它們簡簡單單的作為一只動物就足矣。

《一只特立獨行的鹿》 180x120cm 大漆 2018年

　　藝術(shù)中國：你作品中的形象與你的生活之間是怎樣的關(guān)系？

　　林洛霆：我覺得唯一的共同點可能就是我也會養(yǎng)各種各樣的小動物，貓、狗、鸚鵡、守宮、倉鼠、烏龜?shù)鹊?，我喜歡作為一個觀察者的角色去對它們進行觀察的感覺。

《偷月計劃》195x90cm 大漆 2019年

　　藝術(shù)中國：除了漆畫，你也延續(xù)著對水彩、丙烯、油畫和水墨的探索，這樣可以更好地體會不同畫種的特性嗎？

　　林洛霆：與其說是體驗不同畫種的特性，不如說是體驗不同材料帶來的對于創(chuàng)作語言上的改變。我認為對于創(chuàng)作者來說，不應(yīng)該受到太多畫種的限制，運用適合自己的媒介去表現(xiàn)自己的創(chuàng)作觀念是最重要的。

《太空垃圾編年史》20x30cm 大漆 2020年

　　藝術(shù)中國：與漆相遇已6年，在你看來，大漆這種材料有怎樣的特性？漆畫有怎樣獨特的精神氣質(zhì)？

　　林洛霆：大漆是關(guān)于時間的藝術(shù)，它要在反復(fù)的研磨，堆疊，推光之后，才能顯現(xiàn)原本的色澤。一開始是躊躇滿志，深思熟慮的去堆砌你要的復(fù)雜肌理，然后看著你堆疊的各種材料被層層大漆覆蓋其中，看著你預(yù)想中的顏色逐漸變灰變暗，最終在一遍遍的研磨后，再看著你最初的構(gòu)想一步步的實現(xiàn)、還原。如果要說這種媒介帶來的創(chuàng)作感受的話，我覺得很像青原惟信的那一段禪語：“三十年前未參禪時，見山是山，見水是水。及至后來，親見知識，有個入處，見山不是山，見水不是水。而今得個休歇處，依前見山是山，見水是水?！?/strong>