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　　農(nóng)歷冬月十四，二十四節(jié)氣的大雪?！按笳?，盛也。至此而雪盛矣?！?/p>

　　“大雪壓青松，青松挺且直。”這一節(jié)氣，是賞松之佳時。在歷代書畫中，畫松的佳作浩若繁星,“松”顯然已經(jīng)成為傳統(tǒng)文化中一個蘊涵豐富人文意象的常見素材，且風格多樣。如元王淵《松亭會友圖》軸用筆老辣而含蓄，筆筆扎實，無一猶豫之處，似可直接宋人；明沈周的《古松圖》軸，構(gòu)圖簡單，用筆也看似草草而不經(jīng)意，卻極為沉著有力；清趙之謙《墨松圖》軸，畫上行書落款筆力雄健遒勁，其金石韻味與松木的畫法相映襯，意趣橫生。

　　“歲寒然后知松柏之后凋也?！敝荡酥俣瑫r節(jié)，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺北故宮博物院藏畫中的古松圖，以饗讀者。

　　宋 李唐 萬壑松風圖 軸

宋 李唐 萬壑松風圖 軸 臺北故宮博物院藏

　　李唐（約1049—1130年），河陽人，字晞古。北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難后，中原紛亂，李唐在建炎年間渡江至杭州。南宋紹興年間高宗重建了畫院，李唐再入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。

宋 李唐 萬壑松風圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 李唐 萬壑松風圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

　　本幅是繼“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水畫邁入另一輝煌的階段。在主峰旁陡直的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”款，此時為北宋宣和六年（1124），李唐已經(jīng)步入高齡，但下筆所呈現(xiàn)出的氣勢，仍令觀者撼動。畫上的主峰布置在畫幅中央，兩旁有高低參差的插云尖峰相襯，無論山崗、峭壁，造型沉穩(wěn)厚重，巖面堅硬，紋理如同經(jīng)過斧頭砍鑿，世稱“斧劈皴”。畫中構(gòu)圖采高遠形式，使全畫氣氛肅穆，但李唐在構(gòu)圖上擴大了近景林木的比例，縮小了主峰，使近景松林和觀者的距離接近，空間結(jié)構(gòu)更為合理。李唐畫風承先啟后，實已開啟南宋近景山水的先聲。

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