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起于視覺 止于靈魂

——走進鄭忠的水墨藝術(shù)世界

文/夏德娟

　　鄭忠，1962年生于江蘇海安，中國美術(shù)家協(xié)會會員 ，北京中投文化院國畫院副院長。1979年～1985年為海軍南海艦隊潛水員；1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院；1999年畢業(yè)于中央美院版畫系研究生班；2000年至2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫系；1997年為中國藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》“美術(shù)名家”隆重推介；1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》一書，鄭忠作品被選中作封面；2002年被南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。

2022年獲2020迪拜世博會中國館“中國書畫藝術(shù)展”金獎

2020年《云夢系列之一》入選香港全球水墨畫500強大展。

2019年獲中國（濟南）國際抽象藝術(shù)展金獎。

2017年獲《收藏投資導(dǎo)刊》頒發(fā)的“最具收藏價值藝術(shù)家獎。

2017年《谷音系列之一》入選香港全球水墨畫500強大展。

2012年入選 當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力藝術(shù)家邀請展暨高峰論壇；

2011年獲（法國巴黎）國際版畫、水彩畫原創(chuàng)作品大展入選獎；

1999年獲中國版協(xié)頒發(fā)的八、九十年代中國優(yōu)秀版畫家魯迅版畫獎；

1999年獲中央美院頒發(fā)的年度優(yōu)秀作品獎 ；

1996年獲丁紹光獎全國美術(shù)作品大展優(yōu)秀獎；

1996年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎 ；

1996年獲第 13 屆全國版畫作品展銅獎 ；

1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎 ；

1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎；

1993年獲“中國第二屆青年科技博覽會”金獎；

1997年起先后在在中國美術(shù)館、尼可西亞文化中心、赫爾辛基文化中心（中國文化周）、西安美院美術(shù)館、北京可創(chuàng)藝苑、北京希爾頓酒店、美國紐約長島美術(shù)館、森林中國美術(shù)館等地舉辦個展。作品被中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東省美術(shù)館收藏。

云居古巢 尺寸：145x75cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　他曾是海軍南海艦隊一名出色的潛水員；他是上個世紀(jì)九十年代中國畫界一匹萬眾矚目的黑馬；他曾是西安美術(shù)學(xué)院倍受同學(xué)們喜愛的講師；1998年，享譽海內(nèi)外的大畫家吳冠中先生自傳《生命的風(fēng)景》一書出版，書的封面封底選用的是鄭忠的作品。他不是別人，他可是名滿海內(nèi)外的畫家、油畫家、美術(shù)教育家吳冠中。

　　可以洞見鄭忠六十年人生履歷之豐富、之脫俗，常人難出其右。奇人奇才，鄭忠身上散發(fā)出的那種超能量，就如他作品里洋溢著的澎湃激情，那種海一般恣肆、灑脫與絢爛，令人心弦震顫，興奮、激動、欣喜，情不自禁，是藝術(shù)的感染力使然吧？ 

云濤 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

36歲的鄭忠，便得到吳冠中大師的首肯和青眼相看

　　1998年，正在中央美院版畫系研究生班學(xué)習(xí)的鄭忠突然接到深圳朋友的電話，電話中朋友興奮得有些夸張，說在新華書店看到吳冠中大師自傳體小說《生命的風(fēng)景》封面和封底用的是鄭忠的畫。“吳冠中這樣的大藝術(shù)家，出自傳會用我的畫作封面？！”鄭忠聽了，一笑置之。

　　幾天后的周末，鄭忠和同學(xué)去北京市東城區(qū)美術(shù)館東街22號的三聯(lián)書店，一進門就看到“本周暢銷書排行榜”上有很熟悉的一抹色彩。走近一看，是自己十分景仰的大藝術(shù)家吳冠中先生的自傳《生命的風(fēng)景》，封面封底真的是自己創(chuàng)作的《驚蟄》系列版畫之一。再看封底，右上方赫然印著：責(zé)任編輯楊曄，裝幀設(shè)計王暉，封面版畫鄭忠。幸運之神來敲門，喜悅、感動鋪天蓋地而來?；貞洰?dāng)時的情景，鄭忠說：“幸福來得太猛烈，我都不敢相信這是真的。得到我一直仰望的吳冠中大師的首肯，對我而言，是太過珍貴的鼓舞和鼓勵?！?

云煙光華 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠隨即聯(lián)系了北京文藝出版社。接電話的是文藝部主任著名油畫家王暉。王暉興奮地說：“我們出版社正在到處打聽吳冠中先生《生命的風(fēng)景》封面版畫作者鄭忠的下落呢！”，立馬約他盡快到出版社一趟。拿著樣書和稿費，鄭忠也弄清了事情的經(jīng)過。

　　原來，1997年11月“鄭忠絲網(wǎng)版畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館展出，中國著名設(shè)計家汪二可在展館買了他一本畫冊《鄭忠絲網(wǎng)版畫藝術(shù)》?；厝ズ笸k公室的王暉看了特別喜歡，借來觀賞。那時正好來了編輯《百年人生叢書》的任務(wù)，前幾位是作家、文化人，王主任自然駕輕就熟，而到設(shè)計吳冠中先生的自傳《生命的風(fēng)景》的封面時，他格外的慎重。

案接云山 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　王暉是吳冠中先生的學(xué)生，他帶著精挑細(xì)選的數(shù)個備選封面作品來到方莊芳古園吳老的家中，讓吳老選定。吳冠中先生在仔細(xì)審閱之后，果斷選中年青畫家鄭忠的《驚蟄no.18》作自己“準(zhǔn)自傳”的封面。

　　吳老對王暉主任說：“你負(fù)責(zé)聯(lián)系，我要見見這位叫鄭忠的青年人?！?br>
　　過了兩年多，已經(jīng)從中央美院畢業(yè)回到家鄉(xiāng)的鄭忠，又創(chuàng)作了一批繪畫作品《惠風(fēng)系列》，帶去央視《美術(shù)星空》欄目組，請制片人孟凡輝導(dǎo)演看畫。正在聊天時，央視海外中心的副主任來找孟導(dǎo)談事，談起海外中心正在拍攝吳老的專題片，孟導(dǎo)熱情地介紹說：“這位鄭忠先生是吳老《生命的風(fēng)景》封面版畫的作者”，副主任聞聽靈機一動：“鄭忠老師您幫個忙唄！我們明天到吳老家中拍幾個鏡頭，作為吳老《生命的風(fēng)景》封面版畫的作者、年青畫家的代表人物，您去和吳老交談一下，好不好？”當(dāng)然好！鄭忠欣然同意。

云泉適野情 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　說好了次日上午十點接上鄭忠一同前往。誰料早上八點多了，副主任打電話說方案變了，讓他自己想辦法九點半之前趕到中國美術(shù)館大圓廳吳老個展展廳里與吳老見面。

　　鄭忠立刻動身。到達(dá)展廳時間尚早，他就坐在中國美術(shù)館門前的臺階上靜靜地等候。不久，一輛小車開進了美術(shù)館大門，吳冠中先生下了車，在眾人簇?fù)硐率凹壎?。到了大圓廳吳老個展展廳內(nèi)，觀眾們聞聲蜂擁而來，問長問短，副主任示意鄭忠趕到前面，鄭忠急中生智，拎著畫袋從人群中插進去，大聲說道：“吳老，您好！我是您自傳封面畫作者鄭忠”，人群一下子靜了下來，吳老眼睛一亮，轉(zhuǎn)過頭充滿驚喜地看著他問：“你就是小鄭？鄭忠？早就聽王暉提到你！”鄭忠壓住狂跳的心，說：“我新創(chuàng)作了些作品，想請您老看看，給我些指點和建議?！眳抢线B聲說，“好，好！看畫、看畫。”于是，鄭忠利索地把畫袋打開，在展廳的地板上鋪開，請吳老看畫。一張一張地翻過去，吳老看畢，兩眼放光地說：“畫得很好，唱腔單純！”然后，在畫面上做了些指點，并親切地鼓勵了他一番，囑咐道：“有了新作，再來北京見我。”

云煙來坐榻 尺寸：145x74cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　吳冠中先生是二十世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家，也是二百年來首位入選法蘭西藝術(shù)院院士的中國人。他的作品總成交額高達(dá)17.8億元，僅次于齊白石；他為人耿直，晚年常針砭時弊；他是集畫家、美術(shù)教育家、散文家于一身的大師。油畫大師詹建俊這么評價他：“為人非常非常正直，對藝術(shù)事業(yè)非常嚴(yán)肅、嚴(yán)格，非常認(rèn)真地從事藝術(shù)事業(yè)。他是難得的純粹藝術(shù)家，對當(dāng)代中國油畫功不可沒。”

花氣入窗紗 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　如此年輕的鄭忠便得到吳冠中大師的首肯和青眼相看，這也成了鄭忠藝術(shù)創(chuàng)作中受用不盡的精神財富，更成了他專心藝術(shù)的澎湃動力，和吳冠中先生結(jié)下了不解之緣。

　　鄭忠能有今天令業(yè)界矚目的成就，也就不難理解了。

　　中國國家畫院副院長張曉凌：“讀鄭忠新作，展卷即覺滿紙?zhí)蜔熖N之氣撲面而來，動人心魄?！?

煙外 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　中國國家畫院副院長張曉凌在他《形塑虛空》一文中深入剖析了鄭忠的水墨畫創(chuàng)作。他這樣寫道：

　　“我與鄭忠不熟，一面之緣而已。如此，卻不妨礙我對鄭忠其人、其藝的印象。其人，篤實、驃悍而內(nèi)斂；其水墨，浩然奇幻而混莽隱約。讀鄭忠新作，展卷即覺滿紙?zhí)蜔熖N之氣撲面而來，動人心魄。透過作品，我忽而覺得，站在我面前的鄭忠，既是藝途上孤獨的旅者，又是不懼探索之難的斗士。

和氣祥光 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　數(shù)十年前，曾與云南的一位人類學(xué)家探討藝術(shù)起源問題。他的一個觀點很有趣：藝術(shù)起源于恐懼。意思是，為了抵抗黑暗、秘境與不可知力量帶來的恐懼，早期人類才發(fā)明了音樂、舞蹈與繪畫。按照這個說法，鄭忠的水墨創(chuàng)作或許與他早年的潛水經(jīng)歷有關(guān)。作為一名優(yōu)秀的海軍潛水員，在深海無邊的黑暗中，除了生命本身感受到的恐懼外，就是在幻覺層面上生發(fā)出的虛空感。我以為，這些感受，是植入鄭忠意識深處的記憶，如影隨形般地伴隨著他的人生道路。機緣湊巧時，它會迫使鄭忠以適宜的藝術(shù)方式將其形塑出來—這或許可以解釋，鄭忠為何突然由版畫轉(zhuǎn)向了水墨創(chuàng)作。

疊石參差 尺寸：145x74cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠進入水墨領(lǐng)域時，同時擁有了其他畫家所不具備的多種條件：深海黑暗所賦予的恐懼與虛空的記憶，書法童子功中升華出的優(yōu)質(zhì)筆性與線條，設(shè)計師對圖像結(jié)構(gòu)的駕馭能力，版畫家的觀念與形式感。如果說大多數(shù)新水墨藝術(shù)家更注重視覺形式建構(gòu)的話，那么，鄭忠則從記憶中的虛空開始。何謂虛空？我的看法是，在哲學(xué)層面，虛空即為道，為太虛，太虛出而為氣，氣韻流蕩，化生萬物；從科學(xué)層面上講，虛空即為暗物質(zhì)，暗物質(zhì)雖不可視，卻是宇宙的決定性力量，類似于宗教中的上帝。海德格爾說，藝術(shù)是人類接近上帝的唯一途徑，鄭忠對此甚為默然。他的水墨實驗，不膠著于自然表象，而是放筆直抵大化流行之境，其間墨色滋蔓，煙云流蕩，恣肆而浩渺，恍惚間，將畫面幻化為一個巨的大穹窿般的神圣場域。觀之，令人神往；思之，令人滄然?！?

秋 尺寸：145x36cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　讀鄭忠的水墨，起于視覺，止于心靈。

　　中國國家畫院中國美術(shù)報當(dāng)代藝術(shù)中心主任柳博：“畫面意境恢弘大氣，一股遠(yuǎn)古的張力撲面而來，匪夷所思且數(shù)量驚人......”

　　談到鄭忠的水墨畫藝術(shù)，中國國家畫院中國美術(shù)報當(dāng)代藝術(shù)中心主任柳博這樣寫道：

　　初識鄭忠先生的作品是那年在中國新意向繪畫微展上，畫面雖小，構(gòu)圖與色調(diào)具有的特殊的視覺沖擊力引起了我的注意。

冬 尺寸：145x36cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　后來，我走訪了鄭忠在北京高碑店的工作室，看到了他的原作，頗為震撼。經(jīng)過與鄭忠品茗交流三個多小時，除工作室原作之外，還在電腦視屏上看到了鄭忠整個藝術(shù)履歷的作品，脈絡(luò)清晰，畫風(fēng)獨特，別出心裁，專注專一，畫面意境恢弘大氣，一股遠(yuǎn)古的張力撲面而來，匪夷所思且數(shù)量驚人，難以想象，這需要多大的工作量與無限的創(chuàng)造力??！

　　在今天畫壇崇洋媚外、抄襲成風(fēng)、因襲古人的陋習(xí)中，鄭忠的原創(chuàng)水墨作品像一股清澈的溪流緩緩地沉穩(wěn)地向前發(fā)展。以我從事美術(shù)報工作的閱歷，我感覺我發(fā)現(xiàn)了一個融奇思妙想、超人才情、通感悟性與很強的畫面控制能力于一身的天才藝術(shù)家，尤其從中央美院讀研時期的素描人體作業(yè)看到他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派全因素素描扎實的基本功，到他近水樓臺先得月，無師自通的絲網(wǎng)版畫作品，再到后來的油畫，水墨畫十幾個系列的演變，記錄了鄭忠從藝30多年，無數(shù)次迸發(fā)靈感瞬間的結(jié)晶，深厚的中華傳統(tǒng)文化底蘊演繹營造出氣象萬千、神思浩淼的時空境界，觀后頗有感慨，驚為奇人！

白云 深處尺寸：74x145cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠的藝術(shù)經(jīng)歷頗為傳奇，他曾是一名優(yōu)秀的海軍潛水員，復(fù)員后考進美院，做過設(shè)計師、工程師、發(fā)明家，拿過國家科委頒發(fā)的發(fā)明金獎，還曾經(jīng)是“武林高手”，得過江蘇省俯臥撐比賽亞軍、南通市健美賽亞軍，在很多藝術(shù)領(lǐng)域均做過探索研究，并且在一定的層度達(dá)到一種很少有人能及的頂峰狀態(tài)。

　　鄭忠藝術(shù)的獨特魅力具有多種因素，就其個人而言，早年海洋深處的回溯帶來與眾不同的思維與素質(zhì)，頑強的生命力旺盛的創(chuàng)造力與發(fā)現(xiàn)者的特立獨行，為達(dá)到彼岸苦行僧式幾十年如一日的修行，安貧樂道，使他摒除了世俗的陳規(guī)陋習(xí)，從工藝流程中掌握的先進技藝、材質(zhì)的物化篩選出藝術(shù)的表現(xiàn)力，而且更為可貴的是詩人的氣質(zhì)，文人的學(xué)養(yǎng)，作家的嚴(yán)謹(jǐn)與軍人的意志，運動員式的體魄“異質(zhì)同構(gòu)”數(shù)美集于一身，不僅使他取得了驕人的業(yè)績，而且蘊含著這個時代真正到達(dá)極地境界的潛能。

　　像鄭忠先生這樣追求藝術(shù)且有著數(shù)量巨大的高質(zhì)上乘作品之人，我謂之曰：當(dāng)今世上大畫家也！

從《米字格》到《驚蟄》，鄭忠藝術(shù)天眼開啟

　　鄭忠說，他真正的藝術(shù)創(chuàng)作生涯是從1991年開始的，那時他是一名絲綢圖案設(shè)計師，他無意中創(chuàng)作了《米字格系列》在社會上引起極大反響，從此開始至《驚蟄系列》，開啟了他藝術(shù)的“天眼”，用另一種眼光看世界、看自己。由是他聽得見他畫的“呼吸”，即從藝術(shù)的本體語言出發(fā)。然而，當(dāng)時知其然而不知其所以然，三十幾年過去，顧身回眸，原來是天幸，他的經(jīng)歷讓他無意間觸摸到了藝術(shù)的本體。

晨曦 尺寸：74x145cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　藝術(shù)史首先是一種語言史。他以二十多年的版畫家生涯作底蘊，誤入當(dāng)代水墨，水墨的現(xiàn)代性涉及中國與西方藝術(shù)的關(guān)系。由此，他演繹出一條專屬于自己的藝術(shù)探索之路。

　　研讀他的水墨畫，從《谷音系列》《海韻系列》《云夢滄海系列》《粹玉系列》直至今天的“鄭忠式的山水畫”，他總是忽焉在前，格物而后，融匯貫通，別出心裁。

　　難以復(fù)制的潛水員生涯、美院的訓(xùn)練、設(shè)計師的精致、工程師的理念、發(fā)明家的天縱之才、版畫家的觀念、美院的陶冶……諸般經(jīng)歷證實了行者鄭忠的觀自在。

寒月籠煙樹 尺寸：74x75cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　筆者了解到，因為疫情原故，鄭忠安心家鄉(xiāng)，獨處逍遙軒。每天運動、作畫、讀書、寫作，用他的話：“閉門即入深山。”

　　在閉關(guān)的這些日子里，他找到了新的創(chuàng)作母題，那就是“鄭忠的山水精神”：神游千古上，心在萬山中。

　　在藝術(shù)史上，本來就沒有所謂即成的模式，一切靠勇者去嘗試、去探索、去創(chuàng)造。中國現(xiàn)代水墨畫融當(dāng)代藝術(shù)諸多語言手段于一體，他的本質(zhì)是一種以中國人文精神為凝合劑、將各種藝術(shù)語言手段集成在詩性的作品中，這在世界繪畫史上是獨特的、開創(chuàng)性的。

　　千里之行，始于足下。

編輯| 吳瓊

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