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　　2022年9月16日至11月15日，“南京東——城市藝術(shù)生態(tài)的江南樣本 ：江南再造·南京站”在南京可一美術(shù)館展出。展覽由李小山擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，總策展由鄭聞?chuàng)危惾鹑尾哒谷?。本次展覽在江南文化的視野下，以“南京東”藝術(shù)聚集區(qū)為概念，聯(lián)合卞松、陳輝、陳建華、封加樑、顧小劍、郭召方、李素芳、劉冰、劉國夫、劉偉、劉養(yǎng)聞、陸霄虹、陸笑毅、毛進(jìn)、毛可一、彭濤、秦艾、秦修平、沈勤、沈石京、孫俊、王靜、王琳、王張莉、吳翦、吳思駿、吳湘云、武小平、吳揚(yáng)、徐弘、閆棟、楊明、喻勤、張以偌、張正民、趙慧兒、趙勤、鄭愷伽等38位藝術(shù)家，呈現(xiàn)了當(dāng)下南京的創(chuàng)作生態(tài)，展現(xiàn)了新時代的“江南敘事”。

　　在展期尾聲，先后舉辦了兩場展覽延伸活動，一個是相關(guān)討論與談話，另一場是趙慧兒音樂沙龍。在兩場活動的助推下，展覽在一定程度上得到升華，也讓大家對“南京東”這個概念有了更加深入的了解。

　　江南從來不是一個簡單的地理名詞，而是充滿文學(xué)意象和人文情懷的淵藪所在。本次展覽是建立在南京現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)若干年的發(fā)展歷程后對區(qū)域藝術(shù)生態(tài)的一次切片式的展現(xiàn)。盡管展覽已經(jīng)結(jié)束，但是“南京東”這個群體不會就此解散，它從這個展覽被正式提起并對外輸出，也將繼續(xù)發(fā)展并壯大。正如李小山所說，“讓大家聚在這里，不斷舉辦各種活動，進(jìn)而形成新的生態(tài)環(huán)境，這種藝術(shù)群落就形成了。如可一藝術(shù)中心這樣一個非常好的展示空間，希望能給南京東這個生態(tài)持續(xù)提供活力，同樣這也需要在座的藝術(shù)從業(yè)者與藝術(shù)愛好者的共同努力?！?/p>

　　南師大教師、藝術(shù)家喻勤介紹了此次帶來的藝術(shù)作品《喜馬拉雅》，“我參展的作品是兩件2020年分別兩次去珠峰整個環(huán)線徒步之旅的攝影作品，我用的是一億像素的相機(jī)拍的，所以它的顯像率特別高，而我現(xiàn)在也是自己在輸出，呈現(xiàn)效果我還是比較滿意的?！?/p>

　　音樂沙龍環(huán)節(jié)主唱、藝術(shù)家趙慧兒在座談會上笑稱專輯在剛才已經(jīng)一售而空，現(xiàn)在還沒有完全轉(zhuǎn)換過來身份。“我在演出時感受到跟我的父親相比，在表演的時候還有很多需要積累與提高的地方。在藝術(shù)創(chuàng)作這個部分，我目前在做各種嘗試，想要表達(dá)出我們這一代人的心聲。這次參展作品也是在做影像交互的部分?！?/p>

　　她本次的參展作品是視頻作品《 A & B 》（時長：04：50）。主人公A的生活一成不變，有一天夢到完全不同的B，于是嘗試改變，從頭發(fā)到衣色到鞋子，從行為到舉止，隨著越來越多的人不斷加入，最后大家又變得如此一致，毫無區(qū)別。A與B就像人生的兩面，一面是庸擾平凡的日常，一面是渴望的遠(yuǎn)方。有時侯你竭力跳出循規(guī)蹈矩，試著改變這個世界，但免不了灰頭土臉，又回到從前，仿佛夢一場。這件作品意在用形式與內(nèi)容上構(gòu)成的矛盾體和結(jié)局開放式的輪回，留給不同年齡和生活背景的觀眾更多空間去對這個故事進(jìn)行不同的解讀。

研討會現(xiàn)場

　　所有參展藝術(shù)家中最年輕的張以偌工作與生活在英國倫敦，她在發(fā)言中說到，“我平時在做設(shè)計相關(guān)的作品，設(shè)計與藝術(shù)是有區(qū)別的，本次參展作品也是涉及數(shù)據(jù)的模糊性，有一些天馬行空的概念?！彼敬螀⒄棺髌肥菆鰞?nèi)很吸睛的一件由很多黑白小圓球組成的裝置作品《蜂》，黑白小圓球寓意著無數(shù)忙忙碌碌的小蜜蜂，或聚或散，在視頻里它們各自飛翔，相互碰撞，越聚越多，原本個體的輕盈演變成群體的僵化。張以偌緊接著介紹到，“這件作品最初為半成品，最后成品是沒辦法預(yù)期的，而這件作品也是由我跟所有來到這里的觀眾共同完成的?！?/p>

　　可一集團(tuán)、可一書店&可一畫廊總經(jīng)理錢曉征最后發(fā)言，“什么是藝術(shù)生態(tài)？它其實是一種藝術(shù)互生的關(guān)系。我不是學(xué)藝術(shù)專業(yè)的，我現(xiàn)在從事并發(fā)展著的藝術(shù)事業(yè)，也要感謝李小山先生的幫助與鼓勵。南京東應(yīng)該是藝術(shù)區(qū)的概念，可以如藝術(shù)區(qū)一般成為一個群落。‘南京東’這個群落，我們在這樣的環(huán)境中是互相影響的，背后有很多力量跟原因。我很同意李素芳老師的觀點，我其實也常常對自己不自信，我能做好嗎？這里能成為所謂的新地標(biāo)嗎？盡管這一路都有很多困難，但是在大家的鼓勵下，在護(hù)生關(guān)系中，在這片藝術(shù)生態(tài)的土壤里面，我不斷獲得力量。二十年前仙林的荒蕪感跟現(xiàn)在的狀況形成了鮮明的對比，這是時間與人力共同堅持下來的結(jié)果?！?/p>

　　接下來，錢曉征又說到，“另外還有一個因素，我們這里有很多諸如南師大的學(xué)生們這樣一個群體，還有很多其他學(xué)習(xí)型的居民，他們渴望著文化藝術(shù)的內(nèi)容。類比很多藝術(shù)區(qū)，有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化基礎(chǔ)，當(dāng)然也有大自然的環(huán)境因素。在做這件事情的時候，我有信心，但是也有焦慮跟壓力，我會懷疑自己有沒有能力去完成這個事情。我愿意與‘南京東’中有力量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家、藝術(shù)院校一同完成這件事，大家一起把這個概念做下去。我們接下來也會與南師大有更多的合作?！?/p>

　　策展人陳瑞最后做總結(jié)性發(fā)言，“‘南京東’對比其他地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)，它的底色更多元，也更有生長性。這個概念是李小山老師最早提出來的，這也顯示了李老師的藝術(shù)敏銳度，雖然只有簡短的三個字，但它里面富含了很多意義。像他用三十多年寫了《中國畫的窮途末路》一樣，不在文章本身，而在于它起到的引領(lǐng)與反思的作用。我覺得提出‘南京東’的說法，有著相同的效果。今天在座的藝術(shù)家、嘉賓、觀眾共同豐富了它，所以它其實是生長性的概念，未來也期待會有更多的人參與進(jìn)來?！?/p>

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