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　　今年，多場(chǎng)重磅美術(shù)展覽——“中國(guó)百家金陵畫展收藏作品展”在江蘇省開啟巡展，給江蘇各市人民送來(lái)了一席精良的藝術(shù)大餐，展覽從展出的作品數(shù)量、作者陣容和分布地域以及展覽作品的面貌等多方面體現(xiàn)了精品性、豐富性、探索性和當(dāng)代性的特點(diǎn)。

　　在所展的30件中國(guó)畫作品中，人物畫占17件，山水畫、花鳥畫分別占了8件和5件，這也符合當(dāng)下大多數(shù)畫展在題材上分布的狀況。人物畫中，既有《收工留念》《高原夕陽(yáng)》《曬夏》《火紅的日子》《春風(fēng)十里》等表現(xiàn)普通勞動(dòng)者生產(chǎn)勞作及喜慶豐收的場(chǎng)面，也有如《夢(mèng)開始的地方》《年華》《學(xué)間小憩》《躲在燈光下的你》等表現(xiàn)當(dāng)代青年生活點(diǎn)滴和情感體驗(yàn)的瞬間捕捉，還有如《低碳時(shí)代》《全民盛事》《錦城盛夏幽》等表現(xiàn)現(xiàn)代都市里人們步履匆匆或休閑放松的日常生活圖景。這些作品的主題積極而溫馨，尤其是擺脫了人物畫中常常出現(xiàn)的口號(hào)式簡(jiǎn)單說(shuō)教的俗套，通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)、人物表情的敏銳捕捉和巧妙處理，從而獲得小中見大、畫外有音的藝術(shù)遐想與感染力。

　　相對(duì)于人物畫直接表現(xiàn)生活、展現(xiàn)新時(shí)代人們精神風(fēng)貌的優(yōu)長(zhǎng)，山水畫和花鳥畫則在象征性、抒情性和藝術(shù)表達(dá)的自由度上獨(dú)擅勝場(chǎng)。如山水畫《月是故鄉(xiāng)明》《園林組畫》《春山萬(wàn)里行》《千里江山之春夏秋冬》和花鳥畫《生命如歌》《曙光》等，均屬立足傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新佳作。作者以中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代視覺圖式相結(jié)合，通過(guò)解構(gòu)與重組等藝術(shù)手法，或強(qiáng)化中景特寫之張力，或取冊(cè)頁(yè)連綴之轉(zhuǎn)換，或采俯瞰全景之氣局，既有增強(qiáng)黑白對(duì)比式的“對(duì)立統(tǒng)一”，亦有力求溫潤(rùn)清雅式的“和諧統(tǒng)一”，但作品都呈現(xiàn)出了整體、大氣、脫俗的藝術(shù)效果。

　　本次展覽油畫作品所占篇幅最多，其中人物題材占22件，風(fēng)景題材占17件。若以寫實(shí)和表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)區(qū)分，可以看到真正的寫實(shí)作品較少，絕大多數(shù)均為表現(xiàn)性作品。而寫實(shí)人物作品如《那一天我們很快樂》《遙望港的晌午》《高原細(xì)語(yǔ)》《老人院紀(jì)實(shí)——午餐》《表情·2015》《你好！北戴河》等，多為肖像式、群像式和風(fēng)情式描寫；風(fēng)景作品如《歲月如歌》《遺失的水鄉(xiāng)》《靜靜的港灣》《秋色寒山》等則呈現(xiàn)出寫生式、主觀性和意象化的特點(diǎn)。油畫民族化的學(xué)術(shù)追求，也即如何把油畫的寫實(shí)優(yōu)長(zhǎng)與中國(guó)藝術(shù)的寫意性特質(zhì)有機(jī)融合，體現(xiàn)出東方藝術(shù)神韻和美學(xué)精神，正成為許多油畫家的藝術(shù)探求方向。本次展出的油畫作品正體現(xiàn)了這種藝術(shù)追求，并且與江蘇油畫的藝術(shù)特色和美學(xué)追求不謀而合。

　　版畫作品在本次展覽中雖然占比最少，卻呈現(xiàn)出題材豐富、風(fēng)格多樣、藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)特鮮明的特質(zhì)，《迷途》《叢林·跡木計(jì)劃》《復(fù)歸自然之五》《夢(mèng)之果組畫·生長(zhǎng)》等作品都不約而同地將視點(diǎn)聚焦在“愛護(hù)地球、愛護(hù)大自然、關(guān)愛生命”這一當(dāng)代重大主題上，借象征、隱喻、比興等藝術(shù)表現(xiàn)手法，表達(dá)了愛護(hù)環(huán)境、實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，人與自然和諧相處、命運(yùn)與共的深刻主題，令人印象深刻。

　　綜觀展覽，作品在整體上體現(xiàn)出了“中國(guó)百家金陵畫展”這一全國(guó)性美術(shù)品牌的高水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)性、探索性，是一個(gè)值得學(xué)習(xí)和引發(fā)思考的好展覽。若要提一些希望的話，那就是在表現(xiàn)重大題材和時(shí)代宏大敘事方面還有待加強(qiáng)；中國(guó)畫，尤其是人物畫，基本上都是精工細(xì)作的“工筆畫”，寫意人物畫占比偏少，那種既有堅(jiān)實(shí)造型，又能思想精深、筆墨精湛的主題性寫意人物畫創(chuàng)作人才，亟待發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)；此外，作品在題材選擇、藝術(shù)形式乃至表現(xiàn)手法上亦尚需力避雷同化現(xiàn)象和同質(zhì)化傾向，在作品主題的深化提煉上、作品的文化含量上、作品精神的深刻性上，都還有很大的提升空間。當(dāng)然，這也是當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作和展覽中帶有的普遍性問(wèn)題。

　　（作者系江蘇省評(píng)協(xié)理事、江蘇省美協(xié)理論藝委會(huì)委員）

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