展訊 | 鄉(xiāng)情——劉萬鳴寫生·書法作品展
時(shí)間：2022/11/26 10:05:20 來源：中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)
“鄉(xiāng)情”是我心跡的表達(dá)。
榮寶齋當(dāng)代藝術(shù)館即將為我舉辦同名展覽，雅昌文化集團(tuán)出版畫冊，展覽名稱由我最崇敬的靳尚誼先生親筆題寫。
展覽及本書所收入的作品皆關(guān)乎鄉(xiāng)間風(fēng)物、童年記憶、鄉(xiāng)教等，生發(fā)自我對鄉(xiāng)間、鄉(xiāng)教之體悟。吐露心聲，追憶寄情！望同道及方家教之！
劉萬鳴
壬寅深秋于東城
展覽時(shí)間
2022年12月3日—12月12日
主辦單位
榮寶齋
學(xué)術(shù)支持
榮寶齋藝術(shù)委員會
展覽地點(diǎn)
榮寶齋當(dāng)代藝術(shù)館
展覽地址
北京西城區(qū)琉璃廠西街19號榮寶齋大廈一層
劉萬鳴
全國政協(xié)委員
中國民主同盟第十二屆中央委員會宣傳委員會委員
民盟北京市文化委員會主任
中國國家博物館副館長
中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任
中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師
西安美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師
“意筆精微”的闡釋與思考
“意筆精微”是我多年來在中國畫創(chuàng)作中的追求，“精微”一詞出自《禮記·中庸》：“故君子尊德性而道問學(xué)，致廣大而盡精微，極高明而道中庸?！本庸Х畹滦?、學(xué)思致知，于廣大處和精微處體會道之顯現(xiàn)，以中庸的方式表達(dá)道之高明?！爸聫V大而盡精微”體現(xiàn)了儒家既尊奉道體之大，又窮盡道體之細(xì)，既從廣大處著眼，又從精微處入手，從而于平實(shí)中達(dá)到高明的中庸智慧?！熬ⅰ焙汀皬V大”的深層意義表達(dá)的是一種境界的追求，在追求寬廣博大的知識境界的同時(shí)，又能夠深入到細(xì)微之處，達(dá)到極致的高明。另外，《中庸》還談道“溫故而知新，敦厚以崇禮”，它不僅是做人的大道理，也是作畫之道，《中庸》思想啟發(fā)了我的繪畫創(chuàng)作。
“致廣大而盡精微”首先啟發(fā)了我作畫的觀察方法，觀物時(shí)，我理解的“廣大”是大局觀，“精微”是組成大局的細(xì)節(jié)。中國畫的筆墨表達(dá)，要在“廣大”和“精微”之間尋找一種恰到好處，同時(shí)具有辯證關(guān)系的表達(dá)方式，也就是大處著眼、小處入手。
我作大畫，面對丈二或者丈七、丈八的紙絹，首先想到的是大局觀，具體來說，我會先用大寫意的筆法給整個(gè)畫面定型，然后從小處著手進(jìn)行描繪和刻畫，形成一種既“仰望碧空”，又“穩(wěn)扎穩(wěn)打”的效果。這里的“仰望碧空”是指把整個(gè)畫面看作浩瀚宇宙，天地之寬，“穩(wěn)扎穩(wěn)打”即小處著手，觀察入微，刻畫精致。使“廣大”與“精微”，二者辯證統(tǒng)一，而不偏廢。
在傳統(tǒng)繪畫中，我們看到的是粗獷的大寫意筆法和工筆的結(jié)合，但是二者之間又是相對獨(dú)立的，也就是說“廣大”和“精微”是獨(dú)立分開而又合一的。而我筆下更強(qiáng)調(diào)的是把“廣大”和“精微”融為一體。
我理解的“意筆”有多重意涵。首先是意境之美，是對意境的追求。我的繪畫創(chuàng)作希望通過客觀的主題、客觀的物象，表達(dá)主觀的意向，也就是超越具象之有限，借物托言，物我兩忘，“神與物游”“思與境偕”，這是中國畫追求的意境，也是書法筆意的演變。談到“意筆”，我們會想到寫意，以及寫意精神的表達(dá)。中國畫歷來強(qiáng)調(diào)書畫同源，提倡書、畫用筆同法。我作畫時(shí)，極力強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，以書法中的提案頓挫、疾徐、骨法、粗細(xì)濃淡、剛?cè)岬?，呈現(xiàn)中國書法的筆意精神和中國畫的審美特征，將“錐畫沙”“屋漏痕”等筆法運(yùn)用到繪畫中，使“廣大”更顯“精微”，“精微”更具“廣大”。
“意筆精微”是筆法、是境界，還有一層意涵是“古意”。中國歷代畫家皆崇古、摹古，但“古意”顯然不是簡單在技法上因循古人，要達(dá)到“意與古會”，重要是修養(yǎng)和審美上的提升，因此在創(chuàng)作時(shí)，我所謂的“意筆精微”也包含著重視作品對“古意”的再營造與再表達(dá)。
對于“意筆精微”的思考，不僅是我個(gè)人的認(rèn)識，也是我們當(dāng)代藝術(shù)家對中國畫的一種詮釋。
劉萬鳴
壬寅深秋于鶴鳴堂
鶴鳴堂《硯邊寄語》
中國畫之“寫”要和精準(zhǔn)的造型取舍渾然相融才是高境界，“寫”要在有意無意間才具有藝術(shù)感染力，刻意做作無境界之談。
黃賓虹的繪畫超越了“形”的概念 ， 其繪畫體現(xiàn)了高度的筆墨精神境界；潘天壽的繪畫極講究“品質(zhì)”，在章法上力“窮”其心。
《山水寫生》 絹本水墨 23x18cm 2021年
《山水寫生》 絹本水墨 24.5x16.7cm 2021年
《山水寫生》 絹本水墨 24.5x16.7cm 2021年
《山水寫生》 絹本設(shè)色 27x18cm 2021年
《山水寫生》 絹本設(shè)色 27x18cm 2021年
《山水寫生》 絹本設(shè)色 27x18cm 2021年
鶴鳴堂《硯邊寄語》
北宋是中國繪畫之大成，完美再現(xiàn)了中國精神之華妙、博大、深沉?？涤袨?、徐悲鴻師徒二人極力推之，當(dāng)今習(xí)畫者應(yīng)研習(xí)不懈。
西畫借焦點(diǎn)透視法表現(xiàn)空間，中國畫采用散點(diǎn)透視，而產(chǎn)生出空間的意味。
《觀秋》 紙本設(shè)色 57x46cm 2015年
《寫生》 紙本設(shè)色 21.5x35cm 2015年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x17.5cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 24.7x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x17.5cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x24.7cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x17.5cm 2022年
《香瓜怡人》 紙本設(shè)色 32x70cm 2018年
《寫生》 紙本設(shè)色 30x45cm 2015年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x24.7cm 2022年
《長壽圖》 紙本設(shè)色 68x32cm 2019年
《寫生》 紙本設(shè)色 24.7x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 16x24.7cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 24.7x16cm 2022年
《寫生》 紙本設(shè)色 17.5x16cm 2022年
鶴鳴堂《硯邊寄語》
中國繪畫中的氣論，在傳統(tǒng)的思想史、繪畫史中是非常重要的。萬物由“氣”而成，氣聚而生，氣散則亡。“氣”要求遵循規(guī)律、懂得陰陽。如何蓄養(yǎng)浩然之氣，這和自身環(huán)境、機(jī)遇、學(xué)識等密切相關(guān)。
中國畫家要善于背上傳統(tǒng)的“包袱”，誰背到最后誰就能接古人之氣，借古開今。
《人物肖像寫真》 紙本素描 25x16cm 2019年
《人物肖像寫真》 紙本素描 17.5x16cm 2018年
《人物肖像寫真》 紙本素描 17.5x16cm 2019年
《人物肖像寫真》 絹本素描 25x16cm 2019年
《寫生》 絹本 25x16cm 2022年
《人物肖像寫真》 紙本素描 25x16cm 2019年
《人物肖像寫真》 紙本素描 25x16cm 2019年
《人物肖像寫真》 紙本素描 17.5x16cm 2018年
《人物肖像寫真》 紙本素描 17.5x16cm 2018年
鶴鳴堂《硯邊寄語》
畫畫不能處處謹(jǐn)慎，處處謹(jǐn)慎就小氣 。畫不可小氣、不可俗氣、不可火氣。年輕人不怕野霸氣，狂野不是俗氣，隨著年齡慢慢的增長，加上自己的修煉，就會達(dá)到靜氣。
中國畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)經(jīng)營位置，古代作品中在收藏的傳續(xù)過程中附加的印章和題跋大多是對作品意境的破壞。例如趙孟頫《幽篁戴勝圖》去掉題跋和印章，還原作品原貌，意境會變得更加悠遠(yuǎn)。
《書論》 紙本 29x54cm 2020年
《書論》 紙本 29x54cm 2020年
《書論》 紙本 29x54cm 2020年
《憶事》 紙本 29x54cm 2020年
《憶事》 紙本 29x54cm 2020年
《書法》 紙本 29x54cm 2022
《云生麋過聯(lián)》 紙本 54x15cmx2 2020年
《紫藤花蔓聯(lián)》 紙本 55x15cmx2 2020年
《白云過拂聯(lián)》 紙本 54x15cmx2 2020年
《萬壑千山聯(lián)》 紙本 55x15cmx2 2020年
《白云館》 紙本 15x47cm 2020年
《幽花池》 紙本 15x46cm 2020年
獲獎情況：
《觀禪》獲“中國佛教人物畫大展”∕優(yōu)秀獎
《秋林澄懷》獲“第二屆中國花鳥畫大展”∕銅獎
《秋月浩蕩圖》獲“世紀(jì)·中國風(fēng)情文化大展”∕優(yōu)秀獎
《秋日猿聲》獲“新時(shí)代中國畫作品展”∕優(yōu)秀獎
《猿聲圖》獲“2001 年中國畫大展”/ 優(yōu)秀獎
“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年全國美展”∕銅獎
《秋韻》獲“水墨畫大展”優(yōu)秀獎
《觀秋暢神》獲“第三屆中國畫家學(xué)術(shù)年展”∕優(yōu)秀作品獎
《碧空無際》獲“第十屆全國美展”∕銅獎
《宋詞意系列》獲“第十屆全國美展”天津展區(qū)∕銀獎
《碧空無際》獲“第十屆全國美展”天津展區(qū)∕銀獎
獲天津青年美展金獎
獲中國國學(xué)研究會主辦的大展／金獎
《靈猿》獲“中國電影百年書畫大展”∕佳作獎
《猿聲圖》獲“中國書畫名家大展”∕銅獎 等
《寒林圖》入選“全國畫院優(yōu)秀作品展”
獲中國青年藝術(shù)家提名獎
入選國家百千萬人才工程授予“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號
享受國務(wù)院政府特殊津貼專家
中宣部 2017 年文化名家暨“四個(gè)一批”人才
中組部國家高層次人才特殊支持計(jì)劃領(lǐng)軍人才“萬人計(jì)劃”
獲國際和平藝術(shù)大獎 / 金畫筆獎
中國藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家系列精品展——劉萬鳴精品展（中國國家博物館）
作品入選第九、十、十一、十二屆全國美展、全國畫院展、青年美展等國內(nèi)外學(xué)術(shù)大展曾獲金、銀、銅等獎項(xiàng)
出版著作：
《中國畫論》天津古籍出版社
《中國畫論》河北美術(shù)出版社（全國高等美術(shù)院校優(yōu)秀教材）
《劉萬鳴畫集》
《劉萬鳴作品集》 《藝術(shù)典藏——劉萬鳴作品》
《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選》
《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選二》
《劉萬鳴作品》
《水墨精神——劉萬鳴作品集》
《中國藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家精品集——劉萬鳴》
《中國藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列——劉萬鳴》
《中國畫論》高等教育出版社第三版（普通高等學(xué)校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點(diǎn)規(guī)劃教材）
《中國近現(xiàn)代美術(shù)經(jīng)典叢書——徐悲鴻》卷
《中國著名藝術(shù)家圖錄——劉萬鳴》中華書局
《劉萬鳴素描寫真集》山東美術(shù)出版社
《中得心源——劉萬鳴書法作品選》文化藝術(shù)出版社
《咫尺大象——劉萬鳴中國畫小品選》天津美術(shù)出版社 等個(gè)人專著二十余部。
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