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　　倫敦皇家藝術研究院近日推出“打造現(xiàn)代主義”，這也是英國首個致力于20世紀初德國先驅女性藝術家的大型展覽。

　　展覽展出莫德松-貝克（Paula Modersohn-Becker）、凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz）、加布里埃爾·穆特（Gabriele Münter）和瑪麗安·韋爾夫金（Marianne Werefkin）等女性藝術家開創(chuàng)性的作品，她們重新定義了自畫像、靜物、女性身體、童年描繪、風景等主題。雖然不如康定斯基（加布里埃爾·穆特的丈夫）等男性同行為人所熟知，但她們在歐洲激進的新藝術發(fā)展中同樣處于核心地位。

　　本文為作家蕾切爾·卡斯克（Rachel Cusk）講述她們?nèi)绾螖[脫男性同行的陰影。

加布里埃爾·穆特，《安娜·羅斯倫德的肖像》， 1917年，布面油畫，94x68cm

　　展覽“打造現(xiàn)代主義”提供了許多鮮亮的女性自我認知的圖像，以及在男性感知主導的背景下，女性看待事物的方式。

　　然而，同樣的背景決定了女藝術家的視野來自一個孤立的地方，在那里，她是誰、她畫了什么？這一事實介入并渲染了既定的“現(xiàn)實定義”。觀眾在觀看女性藝術時遇到的障礙使這一觀念更為復雜。

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