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　　倫敦皇家藝術(shù)研究院近日推出“打造現(xiàn)代主義”，這也是英國(guó)首個(gè)致力于20世紀(jì)初德國(guó)先驅(qū)女性藝術(shù)家的大型展覽。

　　展覽展出莫德松-貝克（Paula Modersohn-Becker）、凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz）、加布里埃爾·穆特（Gabriele Münter）和瑪麗安·韋爾夫金（Marianne Werefkin）等女性藝術(shù)家開創(chuàng)性的作品，她們重新定義了自畫像、靜物、女性身體、童年描繪、風(fēng)景等主題。雖然不如康定斯基（加布里埃爾·穆特的丈夫）等男性同行為人所熟知，但她們?cè)跉W洲激進(jìn)的新藝術(shù)發(fā)展中同樣處于核心地位。

　　本文為作家蕾切爾·卡斯克（Rachel Cusk）講述她們?nèi)绾螖[脫男性同行的陰影。

加布里埃爾·穆特，《安娜·羅斯倫德的肖像》， 1917年，布面油畫，94x68cm

　　展覽“打造現(xiàn)代主義”提供了許多鮮亮的女性自我認(rèn)知的圖像，以及在男性感知主導(dǎo)的背景下，女性看待事物的方式。

　　然而，同樣的背景決定了女藝術(shù)家的視野來(lái)自一個(gè)孤立的地方，在那里，她是誰(shuí)、她畫了什么？這一事實(shí)介入并渲染了既定的“現(xiàn)實(shí)定義”。觀眾在觀看女性藝術(shù)時(shí)遇到的障礙使這一觀念更為復(fù)雜。

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