時間:2022/11/23 22:32:27 來源:陳履生美術(shù)館
清 王翚 夏木垂陰圖 臺北故宮博物院藏
清 王翚 山窗讀書圖 故宮博物院藏
常熟言子墓牌坊
常熟昭明太子讀書臺
虞山的歷史文脈傳承有序;不是很博大,卻是很精深。
盡管曾經(jīng)巍峨的言子墓前三間沖天式牌坊及其蜿蜒的墓道,今天被淹沒在時代的發(fā)展和現(xiàn)代化建設(shè)的成就之中,已經(jīng)遠不如以前那么引人注目,當然也就沒有了我上個世紀80年代初期第一次造訪時的感覺。而人們所看到的只是古跡,卻忽視了歷史和文化??墒牵宰幼鳛榇呵飼r孔子3千弟子中唯一的南方人,其南方夫子的形象以及在人們心中的地位,那是連接這一文脈的重要的節(jié)點,是最具代表性的地方文化的標志。而離這里不遠的“讀書臺”,曾經(jīng)是梁代昭明太子讀書的地方。這里的清幽最適合讀書,也適合傳道受業(yè)。我的導師溫肇桐教授曾經(jīng)在這里給我以教導,并請我喝茶,使我受益至今,而那茶香的縈繞于今不散正是文脈傳承中的力量。
這個地區(qū)的文明昌盛,文化發(fā)達,使得與這一富庶地區(qū)緊密關(guān)聯(lián)的文藝,同樣不同于一般。在書畫領(lǐng)域,自從元代黃大癡(黃公望)引領(lǐng)時代的發(fā)展,成就了這一地區(qū)書畫發(fā)展中的一個又一個高峰?!坝萆疆嬇伞钡牡赜蛐约捌浒l(fā)展,以王石谷(王翚)為首領(lǐng)。不管是“虞山畫派”,還是與其他畫派的聯(lián)系與傳承,都顯現(xiàn)了這一地區(qū)文脈的延續(xù)和發(fā)展。毫無疑問,在名震天下的清代“四王”中,王石谷的名聲顯赫,代表了這一地區(qū)繪畫發(fā)展成就的高度,也增添了這一地區(qū)文脈傳承中的一些具體的內(nèi)容,包括人們的生活方式和讀書的傳統(tǒng)。所以,就繪畫而言,尤其是在山水畫方面,秉承了黃公望以來的歷史發(fā)展,使得這一地區(qū)的人們在談?wù)摾L畫的時候,總是那么充滿著自信。文化的發(fā)展就是這樣,自信是建立在成就的高度之上;如果沒有成就,如果沒有發(fā)展,所有的自信都是空中樓閣,都沒有意義。
在江南書畫的發(fā)展中,從“元四家”到“吳門畫派”,再到“四王”,可以說是高峰迭起,代有傳人,而且每一個時代都有自己的特色。可是,到了清代“四王”以后,正因為王石谷的“集大成”而有了這個時代中的神圣地位,經(jīng)由清末的“小四王”,卻顯現(xiàn)出了日益衰落的頹勢。所以,到了20世紀初,“虞山畫派”被新時代的發(fā)展所淹沒。然而,這個地區(qū)的文化、文風與文人以及與之相關(guān)的諸多問題,依然成為一個歷史研究的對象。而今天這里的畫人很多,而還也有美術(shù)教育的支撐,同樣有著今日的繁榮,卻完全沒有了王石谷當年的那般景象。當年人們蜂擁而來朝圣這位“畫學正宗”,王石谷家是戶外履滿,一切都可以想象。
當然,這里必須要提到的我的導師溫肇桐先生的歷史性的貢獻。作為美術(shù)史論家的他從研究黃公望到王石谷,發(fā)掘家鄉(xiāng)的文化資源,將他們成為美術(shù)史中的重要篇章而推波助瀾。顯然,每一代的藝術(shù)家,每一代的研究者,都有對于藝術(shù)史的貢獻。雖然就整體而言好像是微乎其微,可是,他們每一點貢獻,每一本書,每一篇論文,都承載著與之相關(guān)的深厚的歷史,都有著他們的勞績。
最近看到夏淳先生所著的《虞山畫派史綱》文稿,這是常熟在學術(shù)研究方面的新的成果。這本書的特點除了史料的梳理之外,還加進了發(fā)展中的新的地方上的名家,顯現(xiàn)出了這一地區(qū)文脈相傳的當代特色。因此,這本書或許可能成為連接古今的一個方面的研究成果。
元 黃公望《富春山居圖》
元代畫家黃公望像
The End
【陳履生博物館群
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