時間:2022/11/21 20:25:33 來源:北京晚報
一身戎裝的戚繼光馭馬前行,馬蹄所到之處騰起云煙;姿容清麗的蔡文姬輕撫古琴,眼神中充滿憂思……“丹青風骨 思接千載——任夢龍繪畫藝術(shù)展”正在中國美術(shù)館展出,一幅幅工筆重彩人物畫風格嚴謹工麗,人物形象生動,線描流暢飄逸,設色濃重典雅,展現(xiàn)了一位老畫家繼承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的專注和擔當?!爱嫻すP畫是件不討巧的事,學無止境,老有所為,我將繼續(xù)努力為繼承和弘揚工筆繪畫藝術(shù)盡微薄之力?!?0歲的畫家任夢龍在接受記者專訪時表示,將始終懷著崇敬的心情創(chuàng)作中國歷史上那些感人至深的形象,畫出人們喜聞樂見的中國故事。
任夢龍少承家學,從父畫家任率英研習中國畫。任率英(1911—1989)是我國20世紀年畫、連環(huán)畫創(chuàng)作的代表性畫家,2011年,在任率英先生誕辰百年之際,中國美術(shù)館曾舉辦“百年回眸”任率英繪畫藝術(shù)展,時隔11年,父子兩代在中國最高藝術(shù)殿堂舉辦畫展,成就了一段佳話。“兩代人的展覽體現(xiàn)的是中國工筆畫的傳承,父親的工筆畫在我這代繼承下來了?!比螇酏堈f,他的兩個兒子也都學習工筆畫,只是不像他將全部精力投入在這方面。
“父親是我藝術(shù)人生的第一任老師?!比螇酏埢貞洠约涸诹邭q時看到父親作畫,就被他筆下優(yōu)美動人的民間傳說和歷史故事中的人物所吸引。任率英一生勤奮治藝,筆耕不輟,其作品大都取材于中國歷史故事、古典文學、民間傳說等題材,留下了《嫦娥奔月》《穆桂英》《桃花扇》等廣為人知的佳作。從中學時期,任夢龍參加了學校美術(shù)組,學習了一些美術(shù)知識及素描的基本畫法?!案赣H常找些畫稿,讓我進行線描的練習。同時他也教我筆墨如何運行,線條才能流暢自如?!北笨偛己?2號是人民美術(shù)出版社舊址,任夢龍在此曾見證父親與劉繼卣、王叔暉等先生在小院南樓辦公室畫畫的場景,“他們的辦公桌不大,沿著窗戶排列,每人一桌一椅,全都沉浸在自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中。”
1960年,任夢龍即將在北京工藝美術(shù)學校留校任教,為進一步提高他的教學和創(chuàng)作水平,父親帶著他來到著名工筆重彩人物女畫家王叔暉家中正式拜師。王叔暉筆下的人物情濃意抒,優(yōu)雅恬靜,境韻悠長?!巴跏鍟熛壬鷮W生的指導毫無保留,具體細節(jié)都指點得特別仔細、到位?!比螇酏堈f道。
此次展覽展出的《蔡文姬》,創(chuàng)作于1962年初,任夢龍當時只有不到20歲?!巴跏鍟熛壬鷮Υ撕苤С?,給了我許多鼓勵。她讓我去首都劇場觀看北京人藝正上演的話劇《蔡文姬》,體會舞臺上蔡文姬的藝術(shù)形象,了解人物命運的脈絡,并囑咐我仔細讀一讀《胡笳十八拍》。先生提醒我要注意蔡文姬撫琴時的指法,親自動筆為我畫焦尾琴的七星、十三徽,我至今還保留著她為我示范的小紙片?!?
任夢龍也曾拿著自己的兩幅畫,到在中國歷史博物館工作的沈從文先生家中,請教有關古代服飾及圖案方面的問題?!吧蛳壬治难诺芙≌劊瑳]有一點名人的架子,看了我畫的蔡文姬,他強調(diào)歷史題材的畫要進行考證,其中的陳設器物要符合年代的特征,并詳細給我講解青銅器博山爐的造型特點及屏風上漢代的裝飾圖案,還建議我到歷博、故宮收集與作品相關的器物造型及紋樣,囑咐我畫歷史畫不能閉門造車,諄諄教誨使我受益終生。”
本次展覽展出作品70余幅,分為“經(jīng)典畫作”“精品插圖”“重要文獻”三個單元,以任夢龍五十多年來的藝術(shù)探索為線索,全面展示了他在工筆重彩畫研究與教學,以及年畫、連環(huán)畫、招貼畫創(chuàng)作等領域的豐碩成果。
任夢龍曾連續(xù)多年到故宮臨摹古畫,每次都是自帶干糧,“每天第一個進館的是我,最后一個離開的也是我?!泵鎸﹃惲性谡构窭锏臍v代名畫,他一手托著畫夾,一手持筆臨摹,先后臨摹了宋人《搜山圖》及名畫《韓熙載夜宴圖》等?!艾F(xiàn)在年紀大了,腰和腿不好,作畫慢多了,有時候需要歇一會兒,但我仍然在創(chuàng)作?!?
“工筆重彩畫費工費力,但是它可以使你靜下心來,使你逐步養(yǎng)成認真嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L。”任夢龍說,中國工筆重彩畫優(yōu)秀的傳統(tǒng)不能丟,現(xiàn)在有的畫家過于浮躁,未能深入其中,“中國畫的創(chuàng)作者,自身需要修身養(yǎng)性,汲取優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化養(yǎng)分,然后再努力作出創(chuàng)新?!闭褂[將持續(xù)至23日。
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