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　　博物館中的文物安全是重中之重，這是基本的共識。盡管如此，文物安全問題在世界各地還是不斷發(fā)生，而近期臺北故宮庫房中發(fā)生的瓷器損壞事件不僅是令人震驚，其教訓也是深刻的。

　　為了保護文物的安全，各博物館都有一些特別的措施，如荷蘭國家博物館1934年就為國寶級的藏品倫勃朗的《夜巡》專門安裝了帶有逃生滑梯的滑板門，以防不測。而今年5月盧浮宮展廳中的《蒙娜麗莎》被抹蛋糕，以及年內(nèi)發(fā)生在博物館中的“環(huán)?？植乐髁x”對展品的威脅或破壞，都將博物館的安全問題帶到了大眾視野。顯然，公眾比較關注發(fā)生在博物館展廳中的展品安全問題，而人們的目光所及也只是展廳中展出的那些文物或藝術品，而發(fā)生在庫房中的文物損壞事件，則是知之甚少，如果不是公開曝光，那社會就是全然不知。而對于很多博物館來說，這種家丑也不會外傳。

　　臺北故宮近日被爆出有3件瓷器發(fā)生破損，一件是“明弘治款嬌黃綠彩雙龍小碗”，一件是“清康熙款暗龍白里小黃瓷碗”。至于第三件“清乾隆青花花卉盤”因人為疏失導致破損過程，臺北故宮博物院院長吳密察說，當時共有2名同事，1人從共裝有6件文物的錦盒拿取4件文物出來，并在未告知其他同事盒子內(nèi)還有其他文物情況下，未將盒蓋扣上。臺北故宮博物院院長吳密察說，另一名同事因此誤認為錦盒里的文物已全部拿出，“他看見盒底的布有些脫落，想黏回去，翻過來2個文物就掉出來，1個用身體擋住沒掉下去?！绷?個掉下去而致毀損的就是“青花花卉盤”。雖然博物館庫房中文物損毀事件時有發(fā)生，可是，本次臺北故宮文物損毀事件從文物保管的流程來看卻是匪夷所思。

　　博物館的庫房是一個非常復雜的系統(tǒng)，尤其是綜合性博物館的藏品品類眾多，自身狀況各不相同，又各有其包裝、保管等不同的限定。臺北故宮藏品中有瓷器、書畫、青銅器、玉器等很多門類，它們有著不同的保存環(huán)境，通常被安置在不同的庫房之中，并有著不同的保存狀態(tài)。從文物入庫開始，除了登錄等常規(guī)動作之外，首先面對的是如何保證文物的安全。從宏觀上看，庫房的溫濕度控制是基本，其他各有重點，如書畫要防蟲蛀等。具體到細節(jié)，包裝直接關系到安全和持之久遠。面對不同的品類，需要有不同的包裝。書畫的包裝與瓷器的包裝完全不同，瓷器的包裝和青銅器的包裝也有所差異；而不同的包裝還有不同的擺放問題——不可倒置是必須要遵守的基本。

　　那么，對于易碎的瓷器來說，大小合適的包裝盒或囊匣所具有的防震、防碎的要求則是非常關鍵。臺北故宮的教訓在于一個盒子中裝了4件瓷器，其中的“明弘治款嬌黃綠彩雙龍小碗”“清康熙款暗龍白里小黃瓷碗”，這兩件文物在此前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有破損。顯然，將正常的和有問題的瓷器放到一個盒子中是不妥的。而一個盒子中裝4件瓷器不是不可，如果是相似的器型，比如都是器型不大的盤子或碗，也算正常。博物館面對這種包裝，一般是考慮到文物的關聯(lián)性，比如是一個墓葬中出土，或是同一位藏家捐贈，需要在同一個盒子中保存以防混同。而對于那些沒有關聯(lián)性的瓷器，或比較大的器型，應該是一個盒子裝一件更便于保存、移動或運輸，也更安全。顯然，一個盒子里面裝4件瓷器，它們之間的上下關系都有可能影響到文物的安全。對于工作人員來說，應該知道這個盒子里裝有幾件文物，因此，在博物館庫房中建立起一個與包裝相關的能夠顯現(xiàn)出包裝內(nèi)容和狀態(tài)的標識，就顯得尤為重要。拿走1件還剩下3件，拿走2件還剩2件，如此這般，工作人員對于已有的這種包裝應該有非常精準的把握。

　　臺北故宮事件的核心問題是把這個裝有4件瓷器的盒子在倒置的時候沒有把扣給扣上。事情原本比較簡單，就是修復這個包裝盒的底部。在有文物的情況下去裱糊是難以想象的。明明知道里面有瓷器，而且還混有破損的瓷器，為什么還把它翻轉過來？裱糊盒子底部本身就對其中的瓷器構成了危險。正確的規(guī)范應該是在裱糊的時候把文物取出來，修復完成之后再把文物放入其中，扣上扣子?，F(xiàn)在不清楚的是在盒子倒置前為什么盒蓋的扣子是打開的？這一切都是和流程有關。不管是如何包裝，如何提示等，包括建立相關的流程規(guī)章，如果不嚴格執(zhí)行規(guī)范的話，文物安全的問題隨時都可能發(fā)生，特別是類似于像瓷器、漆器等易碎的文物和藝術品，還有那些出土的已經(jīng)埋在地下數(shù)以千年的文物，其本身就有問題，特定的包裝和輕拿輕放則是最重要的，而方法也很重要。

　　裝有4件瓷器的盒子倒置本來就是錯，蓋子不扣則是錯上加錯。這是一個執(zhí)行規(guī)章和工作流程的問題。博物館庫房中的工作人員必須注意到關聯(lián)文物安全的每一個細節(jié)，一失全無。從混裝到倒置，從不扣蓋到再次轉正，圍繞著這個本來是保護文物的盒子所發(fā)生的事情，一步錯而步步錯，以致釀成悲劇。在這一個案中，臺北故宮庫房工作人員對待館藏文物的這樣一種狀態(tài)，實際上是非常業(yè)余的。而業(yè)余的做法發(fā)生在專業(yè)單位，出問題是難以想象的；違反規(guī)章和操作流程所出現(xiàn)的問題也是可想而知的。

　　因此，在博物館中建立起一個科學的操作流程，從包裝到打開的方式，保存文物的環(huán)境，以及監(jiān)控它的保存的狀態(tài)，則是非常重要的。對于包裝盒附帶特定的標識，以提醒工作人員看來也是需要，尤其是對一個盒子裝有多件文物的，更應該有明確的標識，以顯現(xiàn)文物的數(shù)量、等級、狀況等，讓工作人員能夠一目了然的知道這里面是什么、有多少等。當然，任何規(guī)章制度的建立與執(zhí)行是緊密聯(lián)系在一起的。如果沒有嚴格的流程規(guī)范，沒有對于不同品類的文物所建立起來的不同的流程規(guī)范，就很難保證文物的安全。而不能很好的執(zhí)行則是大問題。

　　博物館的文物安全問題是一個國際話題，世界上每一座博物館都面對著同樣的問題。在一個收藏品類多樣的綜合性博物館中，其庫房的安全從大到小，實際上有很多的方面，與包裝、擺放相關的柜子、架子、盒子、囊匣等，還有包裝的紙或布，都關系到文物的安全。關鍵是，庫房工作人員的專業(yè)倫理與責任心，必須在靜默的庫房中小心翼翼的面對萬無一失，則是最為重要的。

（本文刊載于2022年11月14日《環(huán)球時報》，題目為《臺北故宮文物損毀這些流程出了錯》）

The End

【陳履生博物館群

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