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　　山中天藝術(shù)中心·玄館2022年開(kāi)館展——身邊與世界，于2022年11日12日正式開(kāi)幕。本次展覽由李涵和金秋野共同策劃，邀請(qǐng)8位不同背景的創(chuàng)作者，圍繞建構(gòu)、行為、圖景、敘事4條路徑來(lái)探索身邊與世界的關(guān)系，每條路徑上2位創(chuàng)作者通過(guò)各自的作品，呈現(xiàn)豐富多樣的“身邊世界”。

　　此次展覽，也是山中天藝術(shù)中心·玄館初次亮相。玄館位于北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路751藝術(shù)區(qū)北一門(mén)。設(shè)計(jì)師金秋野利用角落、縫隙和零余空間“造園”，通過(guò)梳理復(fù)雜功能來(lái)創(chuàng)造豐富空間，在最小尺度內(nèi)完成高密度建造，盡量保留原有完整建筑空間，“小而密”的新建部分在“大而疏”的保留部分中穿行，以疏密對(duì)比體現(xiàn)對(duì)城市日常歷史的尊重。盡量保留原有建筑和施工過(guò)程中偶然而成“皺紋與胎記”，表達(dá)“新舊交融、無(wú)新無(wú)舊”的時(shí)間感。山中天藝術(shù)中心旨在創(chuàng)辦有較大影響的青年藝術(shù)家研究型實(shí)驗(yàn)性美術(shù)館，未來(lái)將成為當(dāng)代藝術(shù)與建筑藝術(shù)相結(jié)合的新型藝術(shù)綜合體，為大家?guī)?lái)全新的觀展體驗(yàn)。

溫凌 《月餅人》 掛畫(huà)200x200cm繪畫(huà)丙烯、墻體繪畫(huà) （攝影師：楊麗）

犬吠工作室《花草茶俱樂(lè)部》直徑5m，高2.5m裝置綜合材料 （局部） （攝影師：楊麗）

　　展覽前言

　　身邊與世界代表了生活的兩極。

　　身邊是附近，是日常生活，它平淡無(wú)奇、日復(fù)一日，它是個(gè)人的、微觀的、具體的；世界是遠(yuǎn)方，是大事件、熱話題，它刺激、復(fù)雜，它是總體性的、宏觀的、抽象的。

　　現(xiàn)代人不可避免地生活在身邊與世界的兩極之中。一方面，互聯(lián)網(wǎng)讓我們更容易接觸到世界的宏大豐富，感覺(jué)全球的熱鬧與我息息相關(guān)，于是日常生活被唾棄在一邊，無(wú)關(guān)痛癢；另一方面，在真實(shí)的世界里，除了大人物和明星，個(gè)體的思考和行為基本被忽略。在被互聯(lián)網(wǎng)推向精彩的“世界”的同時(shí)，反而更加感到自己被世界拋棄，封裝在庸庸碌碌的日常生活中。這造成了現(xiàn)代人普遍的無(wú)力和焦慮，生活與工作失去了目標(biāo)和方向。

　　特別是疫情造成的減速與隔離，讓身邊與世界的二元對(duì)立更加凸顯。一方面是“走出去看看”的期待無(wú)限延期，一方面是碎片化的、未經(jīng)證實(shí)的、情緒性的外部信息鋪天蓋地地涌來(lái)。人們似乎被困在熟悉而無(wú)味的身邊環(huán)境，與遠(yuǎn)方和世界失去了關(guān)聯(lián)。

　　我們認(rèn)為重新發(fā)現(xiàn)身邊和日常成為擺脫這種困擾的方法。泛泛的宏大的世界對(duì)個(gè)體沒(méi)有意義。我們需要從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，逐漸建立起跟自己有密切關(guān)聯(lián)的世界。通過(guò)這樣的方法，我們希望打破只有身邊和世界這樣的二分，而是存在無(wú)數(shù)個(gè)“身邊世界”，作為具體與抽象，個(gè)體與總體，微觀和宏觀的中介。

　　同時(shí)我們也要警醒這樣的方法帶來(lái)的自我中心、封閉、狹隘。把個(gè)人的“身邊”無(wú)限推演成一個(gè)同質(zhì)的世界。本次展覽期待探討把“身邊”作為路徑，開(kāi)拓屬于自己，也屬于更廣泛群體的中觀世界。在這個(gè)中觀世界里，個(gè)人與世界可以建立起真正的息息相關(guān)、共鳴自洽的關(guān)系。

　　本次展覽邀請(qǐng)8位來(lái)自不同背景的創(chuàng)作者，圍繞4條路徑（建構(gòu)、行為、圖景、敘事）來(lái)探索身邊與世界的關(guān)系，呈現(xiàn)豐富多樣的“身邊世界”。每條路徑上，2位創(chuàng)作者通過(guò)各自的作品，形成類(lèi)比關(guān)系，由此呈現(xiàn)同一路徑的相似與不同、必然與可能。我們希望探討一種人人可以使用的方法，同時(shí)希望看到同樣的方法、同樣的路徑可以產(chǎn)生不同的思考和多樣的成果，而不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。

　　身邊由此成為世界的基石。

　　—— 李涵 / 金秋野

　　策展人

　　李涵

　　繪造社主持人，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和皇家墨爾本理工大學(xué)。其作品曾參加第4屆芝加哥建筑雙年展、第16屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館和日本館主題展、第7屆深港城市/建筑雙城雙年展等展覽；曾獲得2018年世界建筑節(jié)建筑制圖獎(jiǎng)全場(chǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)和2016年英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)建筑繪畫(huà)競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng)；并被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館、悉尼白兔美術(shù)館、澳門(mén)藝術(shù)博物館、深圳坪山美術(shù)館、及北京山中天藝術(shù)中心收藏。著有《一點(diǎn)兒北京》、《一點(diǎn)兒北京·大柵欄》、《The Joy of Architectural Drawing》、《胡同蘑菇》和《樓房花朵》。譯有《新興建構(gòu)圖集》。

　　金秋野

　　北京建筑大學(xué)教授，建筑師，學(xué)者和建筑評(píng)論家?！敖鹎镆敖ㄖぷ魇摇敝鞒秩?。研究領(lǐng)域包括園林與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯；復(fù)雜空間系統(tǒng)及其活力等。工作室工作范圍包括建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、城市更新設(shè)計(jì)、景觀與園林設(shè)計(jì)、建筑理論和評(píng)論、建筑經(jīng)典翻譯、建筑與藝術(shù)展覽、教學(xué)與教育研究、建筑文化普及與學(xué)術(shù)交流等。著有《花園里的花園》、《異物感》等學(xué)術(shù)著作，主持《當(dāng)代中國(guó)建筑思想評(píng)論叢書(shū)》、《中國(guó)建筑與城市評(píng)論讀本》等系列出版物，也是《光輝城市》、《透明性》等理論專著的譯者。與王欣聯(lián)合編著《烏有園》系列叢書(shū)，與李涵合著《胡同蘑菇》和《樓房花朵》。

　　通過(guò)本次展覽，我們希望探討一種人人可以使用的方法，同時(shí)希望看到同樣的方法、同樣的路徑可以產(chǎn)生不同的思考和多樣的成果。讓身邊成為世界的基石，由此感受世界、構(gòu)建世界。展覽將于2022年11月12日至2023年3月12日持續(xù)展出，展覽期間還將舉辦豐富多樣的公共教育項(xiàng)目，包括主題論壇、學(xué)術(shù)講座、兒童美育活動(dòng)等等。

　　策展人：李涵、金秋野

　　藝術(shù)家：犬吠工作室、喬小刀、陳維、陸慶屹、羅宇杰、胡向前、黃河山、溫凌

　　北京建筑大學(xué)特別創(chuàng)作：《郊區(qū)雜草》

　　特邀文獻(xiàn)展：卷宗書(shū)店

　　<藝術(shù)家 >

　　犬吠工作室

　　犬吠工作室由塚本由晴和貝島桃代于1992年在東京創(chuàng)立。塚本由晴，東京工業(yè)大學(xué)教授，貝島桃代，蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院建筑行為學(xué)教授。他們是2022年沃爾夫建筑獎(jiǎng)獲得者。玉井洋一于2015 年作為合伙人加入。犬吠工作室的興趣涉及多個(gè)領(lǐng)域，包括建筑設(shè)計(jì)、城市研究和公共空間的重建。通過(guò)在世界各地設(shè)計(jì)住宅、商業(yè)、公共建筑和公共空間中，他們挑戰(zhàn)過(guò)度工業(yè)化的建筑，并根據(jù)“行為學(xué)”理論讓其回歸到以人為本。

　　展出作品：犬吠工作室《花草茶俱樂(lè)部》直徑5m，高2.5m/裝置/綜合材料

　　俱樂(lè)部的設(shè)計(jì)是一個(gè)“由花草茶標(biāo)準(zhǔn)的生產(chǎn)過(guò)程衍生出的建筑”。在本地的花園中種植、收獲，將花草采摘下來(lái)，曬干，用適當(dāng)溫度的熱水沖泡，供沿墻而坐的人一起享用。園藝工具可以放在長(zhǎng)凳座面下的箱體中，天花板用于植物的曬干，中間的桌子上擺放茶具，用于花草茶的沖泡。俱樂(lè)部的洞口呈花、月、六邊形，引用的是中國(guó)傳統(tǒng)園林里墻上的門(mén)窗，用墻板圍出了一個(gè)花草園。

　　喬小刀

　　荒野之國(guó)創(chuàng)始人，創(chuàng)建于2021年，開(kāi)創(chuàng)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)，成為麗江文旅地標(biāo)，大小朋友心中的理想家園。

　　展出作品：?jiǎn)绦〉?《寺廟酒吧》 4.5*1.95*2.95m/裝置/綜合材料

　　喬小刀把小時(shí)候看的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》里的孫悟空和二郎神對(duì)戰(zhàn)，身體變成廟，尾巴變旗桿，根據(jù)這個(gè)記憶場(chǎng)景，重新定義了這個(gè)童話建筑。

　　陳維

　　1980 年出生于浙江，現(xiàn)生活工作于北京。他的藝術(shù)創(chuàng)作始于杭州，最初從事聲音藝術(shù)創(chuàng)作與表演，而后轉(zhuǎn)向于影像及裝置。陳維的創(chuàng)作常以舞臺(tái)裝置和情境再造的方式呈現(xiàn)于攝影之中。近年來(lái)，他更是不斷地以布景和多媒介裝置結(jié)合的展出形式，將其工作延伸至現(xiàn)場(chǎng)。

　　展出作品：陳維 《故障》 依照?qǐng)龅爻叽?裝置 綜合材料

　　《故障-where are you going tonight》由一組不同尺寸的LED廣告屏組成，且都有著不同程度的故障。這些帶有故障的廣告屏在我們的城市中隨處可見(jiàn)，人們形成了一種選擇性忽視的視覺(jué)慣性，它們?nèi)匀徽樟烈雇?，裝點(diǎn)都市，亦是我們與錯(cuò)誤一起生活的共同經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)家將這些故障以美學(xué)的方式展現(xiàn)，同時(shí)把最日常的問(wèn)候“今晚去哪兒”呈于屏幕，試圖將觀眾拉回城市一隅，重新面對(duì)這些因錯(cuò)誤而流動(dòng)的光。

　　羅宇杰，LUOstudio主持建筑師，中央美院建造課題教師。他自2007年在北京院任BIAD-1A1創(chuàng)意中心總監(jiān)，于2015年加入中國(guó)鄉(xiāng)建院，成立并負(fù)責(zé)可續(xù)鄉(xiāng)村工作室，2017年創(chuàng)立LUOstudio羅宇杰工作室至今。羅宇杰及其工作室多次受邀參與國(guó)內(nèi)外重要展覽，獲邀參加“建筑之外”意大利威尼斯文獻(xiàn)展、北京今日美術(shù)館、上海CBC建筑主題館巡展、未知城市-中國(guó)當(dāng)代建筑裝置影像展。

　　展出作品：羅宇杰 《鳥(niǎo)籠》 4500*4500*2950mm/裝置/綜合材料

　　羅宇杰遵從傳統(tǒng)造籠的材料和方式，融合當(dāng)下工業(yè)技術(shù)，建造生成一個(gè)被“放大”到人可以進(jìn)入其下的籠?！盎\”成為一個(gè)“建筑”，其內(nèi)有鳥(niǎo)落腳的“大地”，它的上部起“穹籠”可以對(duì)人的形成裹縛，人步入“籠”下而被包縛，而鳥(niǎo)在這個(gè)相對(duì)闊大的“空間”內(nèi)實(shí)現(xiàn)飛翔。

　　胡向前 1983 年出生于廣東雷州，2007 年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第五工作室，目前生活和工作 于北京。胡向前是活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的青年行為藝術(shù)家，他創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)純粹來(lái)自直覺(jué)的 渴望，始終抱持著這樣的理念：直白真實(shí)地去體驗(yàn)周遭才有可能找到不為認(rèn)識(shí)的現(xiàn)實(shí)。 胡向前的創(chuàng)作形式可定義為以錄像為載體的表演，他的作品靈感來(lái)自周?chē)H歷的環(huán)境和他對(duì) 于身體、表演藝術(shù)家和表演之間的關(guān)系的審思。憑借著對(duì)生活中矛盾荒謬的事物的高敏感度， 他的作品嫻熟地強(qiáng)調(diào)出了我們社會(huì)中的種種差異，并把一些微小的小事件放大成了社會(huì)能指 （signifiers）。

　　展出作品：胡向前 《庇護(hù)所》 行為藝術(shù)

　　庇護(hù)所意味著臨時(shí)和短暫，也屬于空間的概念。這種臨時(shí)的空間概念是一種表演，隨意建造，即時(shí)拆除，在動(dòng)態(tài)中自如切換，但是對(duì)生存又極其重要，時(shí)間和空間糾纏。在現(xiàn)場(chǎng)表演中，通過(guò)演員們的身體，積極調(diào)動(dòng)美術(shù)館里空間和設(shè)備，與隨身攜帶的道具，讓觀眾切身體會(huì)這個(gè)表演空間的存在。這不是關(guān)于身體的表演，而是一場(chǎng)關(guān)于身體之外空間的表演。

　　陸慶屹

　　1973年出生于貴州獨(dú)山縣麻尾鎮(zhèn)。15歲流浪到北京生活。資深北漂，做過(guò)足球運(yùn)動(dòng)員、酒吧歌手、出版社編輯、礦工、攝影師等多種職業(yè)，現(xiàn)在是個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，一個(gè)人完成了紀(jì)錄長(zhǎng)片《四個(gè)春天》，獲first影展最佳紀(jì)錄片，入圍金馬獎(jiǎng)最近紀(jì)錄片，及最佳剪輯兩項(xiàng)提名。并于2019年初在全國(guó)電影院線公映，個(gè)人獨(dú)立制作影片在全國(guó)院線全面公映，是中國(guó)電影史唯一一次。

　　展出作品：陸慶屹 《羅甸的春天》 20‘21/影片

　　遠(yuǎn)離多年，家鄉(xiāng)的變遷使“我”有意識(shí)地去觀察那些我曾認(rèn)為毫無(wú)特點(diǎn)的日常生活，重新去認(rèn)識(shí)我的親人們。從而我認(rèn)知到，每個(gè)人都那么鮮活而清晰，他們的生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感是如此細(xì)膩真摯。他們的生活獨(dú)一無(wú)二，所有細(xì)微的生活都是這個(gè)世界的一部分。這樣的存在，就是意義，就在我們的身邊。

　　黃河山

　　數(shù)字藝術(shù)家，塑料朋克美學(xué)發(fā)起人；代表作《假宜家》、《野生設(shè)計(jì)》、《禿力城》、一席第528位演講者。曾經(jīng)參加綜藝《很高興遇見(jiàn)你》與欄目嘉賓“阿雅/周迅”一起探討創(chuàng)作故事。多部作品受邀（三聯(lián)生活周/新周刊/男人裝/新浪財(cái)經(jīng)等）周刊獨(dú)家報(bào)道。作品《假宜家》系列受邀參加UABB深港雙年展；作品《禿力富》系列受邀參加2021淘寶造物節(jié)-全國(guó)最大青年創(chuàng)造力展覽。

　　展出作品：黃河山 《禿力城》 依照?qǐng)龅爻叽?裝置數(shù)字藝術(shù)

　　《禿力城》作為魔幻現(xiàn)實(shí)主義虛擬城市構(gòu)建項(xiàng)目，探討在消費(fèi)社會(huì)背景下虛構(gòu)共識(shí)產(chǎn)生的荒誕詩(shī)意，是一場(chǎng)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)工具理性的反叛。禿力城以烏托邦的姿態(tài)來(lái)揭示符號(hào)世界的“真實(shí)性”，而這種真實(shí)來(lái)自于買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)虛擬房產(chǎn)時(shí)與禿力城建立的共識(shí)。人類(lèi)不停相信某些事物，通過(guò)普遍接受的集體想象來(lái)構(gòu)建起一整個(gè)意義體系的秩序，人為虛構(gòu)的概念和符號(hào)將世界澆筑固化成型。

　　溫凌

　　1976年生于北京。1996年從中央美院附中畢業(yè)后，考入中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，并于2000年獲得學(xué)士學(xué)位。目前為職業(yè)藝術(shù)家，工作生活于北京。溫凌的藝術(shù)創(chuàng)作涉及動(dòng)畫(huà)，攝影，繪畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域。他是中國(guó)最早的攝影博客“ziboy”的作者，也是藝術(shù)社團(tuán)“綠校”的創(chuàng)始人之一，還是繪畫(huà)團(tuán)體“N12”成員。近些年，溫凌專注于漫畫(huà)創(chuàng)作，陸續(xù)出版了個(gè)人漫畫(huà)集《54boy》，《One Day in My Life》，《FMB》等。溫凌還積極將藝術(shù)探索延展到人們的日常生活領(lǐng)域，比如設(shè)計(jì)制作微信表情包，公交卡，服裝，玩具等。

　　展出作品：溫凌 《月餅人》 掛畫(huà)200x200cm/繪畫(huà)/丙烯、墻體繪畫(huà)

　　作品《月餅人》由兩部分組成，一部分是布上丙烯作品，另一部分是現(xiàn)場(chǎng)巨型涂鴉作品。兩部分作品互相疊加，呼應(yīng)成趣?，F(xiàn)場(chǎng)巨型壁畫(huà)涂鴉，也是在向繪畫(huà)這種古老的藝術(shù)形式致敬，因?yàn)槔L畫(huà)最初誕生時(shí)的承載體，正是——墻壁（原始人類(lèi)的巖洞壁畫(huà)）！

　　北京建筑大學(xué)特別創(chuàng)作 《郊區(qū)雜草》 綜合材料

　　郊區(qū)是城市與鄉(xiāng)村的過(guò)渡地帶，具備完善的城市基礎(chǔ)設(shè)施，而低廉的生活成本吸引了大量的外來(lái)務(wù)工人員，使其游離在嚴(yán)格的城市監(jiān)管邊緣。這些建筑如荒原上的雜草生長(zhǎng)，各種不相干的功能意外地拼貼在一起，成為“野生綜合體”。又由于城市擴(kuò)張，它們?nèi)迥瓯銜?huì)被拆除?！督紖^(qū)雜草》聚焦于此，用手工模型記錄，保留了它們與生俱來(lái)的急功近利，粗糙簡(jiǎn)陋，卻又朝氣蓬勃，新鮮生動(dòng)，為這些注定淹沒(méi)的建筑留下縮影，給城市化進(jìn)程提供一個(gè)微觀視角。

　　特邀文獻(xiàn)展：卷宗書(shū)店

　　日常漫游者閱讀室作為“身邊與世界”展覽文獻(xiàn)區(qū)，由卷宗書(shū)店策劃選書(shū)，集結(jié)全球建筑、設(shè)計(jì)與藝術(shù)類(lèi)文獻(xiàn)及出版物共40本，其中包括來(lái)自中國(guó)、日本、印度、巴勒斯坦地區(qū)、葡萄牙、墨西哥等不同文化的在地建筑城市研究成果與設(shè)計(jì)實(shí)踐案例，它們或以獨(dú)特的藝術(shù)視角觀察附近的空間，或致力于可持續(xù)的社區(qū)營(yíng)造。這些出版物所記錄的案例都生動(dòng)地表明，日常生活絕不是一個(gè)凝固而狹窄的空間，而是動(dòng)態(tài)、多層次的豐富世界，纏繞著復(fù)雜的知識(shí)體系。

　　展覽時(shí)間：2022年11月12日-2023年3月12日

　　展出時(shí)間：周三至周日 10：30-18：30 周一、二閉館

　　門(mén) 票：RMB 54元/張

　　主 辦：山中天藝術(shù)中心·玄館

　　地 址：山中天藝術(shù)中心·玄館 （北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路751藝術(shù)區(qū)北一門(mén)）

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