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展覽現(xiàn)場(chǎng)，張瑛作品（圖片　金臣亦飛鳴美術(shù)館）

展覽現(xiàn)場(chǎng)，張瑛作品

　　張瑛潛心繪畫(huà)十年，期間幾乎沒(méi)有辦過(guò)展覽。此次群展中呈現(xiàn)了她近十年間的多件作品，包括最新創(chuàng)作的《幸運(yùn)星》系列。這批無(wú)名肖像有著幽暗的背景、被刻意涂抹淡化的面容，以及骨頭、骷髏等具有象征色彩的元素，“愈加具有形體張力以及心理震撼力”。作品中的形象似乎暗合現(xiàn)代人的異化，反映出繪畫(huà)形象背后“人”之狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。

方凱作品，正中央的畫(huà)作為《夜晚的人》（圖片　金臣亦飛鳴美術(shù)館）

方凱作品《擁抱》

　　方凱的具象繪畫(huà)作品有著凝練而飽滿(mǎn)的畫(huà)面，并含有一種神秘的情緒或幻覺(jué)。此次其展出的作品大多創(chuàng)作于疫情期間，“通過(guò)感性的筆觸和緩慢的時(shí)間積累，在形象與風(fēng)景中制造出屬于他的繪畫(huà)內(nèi)核，即一種觸手可及的疏離感”。這種“疏離感”可在其新作《夜晚的人》中感受到：畫(huà)面中，月光下的赤裸男子朝畫(huà)布外投出模糊不清的一瞥。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，葛輝作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)，葛輝《三只動(dòng)物》

　　“當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越多元化，但還是需要有這樣的一種藝術(shù)存在：回到形體和形象本身，進(jìn)行深入的刻畫(huà)?！编嵚勗谡褂[開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)講道。

　　同樣聚焦于形體和形狀研究的葛輝，大膽地將人體、動(dòng)物、植物等形象進(jìn)行拆解和變形，最終描繪出略顯荒誕的超現(xiàn)實(shí)景觀(guān)。在他的畫(huà)作中，“人”和“形象”的表達(dá)再次得到突破。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，于航《無(wú)題》

展覽現(xiàn)場(chǎng)，于航作品

　　藝術(shù)家于航、賀勛和于艾君的加入，則更豐富了展覽對(duì)于繪畫(huà)表達(dá)形式的探討。于航的創(chuàng)作富有酒神精神，飽含純真的直覺(jué)和生命沖動(dòng)。在其色彩強(qiáng)烈、奔放揮灑的畫(huà)布上，骷髏在彩虹下對(duì)話(huà)，云朵化作繽紛的氣球。我們很容易被畫(huà)中的自由意志所感染；“畫(huà)中的一切都是具體的……我們可以在腦海中幻想每一處暗藏的戲劇。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)，中間為賀勛作品《樹(shù)（大）》（圖片　金臣亦飛鳴美術(shù)館）

展覽現(xiàn)場(chǎng)，賀勛作品

　　相較之下，賀勛的作品顯得更為理性。賀勛對(duì)圖騰制度、詩(shī)歌和語(yǔ)言很有研究，“關(guān)注農(nóng)耕文明、神巫信仰和文學(xué)習(xí)慣在日常事物中的象征作用”。在其展出的《樹(shù)（大）》《九個(gè)太陽(yáng)》等近作中，日常的物體形象經(jīng)過(guò)陌生化的處理，轉(zhuǎn)而帶給人匪夷所思的視覺(jué)及心理感受。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，于艾君作品

　　作為一位以多種繪畫(huà)媒介及文字創(chuàng)作的藝術(shù)家，于艾君此次帶來(lái)了基于刺繡的全新作品。通過(guò)在河北、蘇州多地的研究考察，他和繡工合作創(chuàng)造出將刺繡之嚴(yán)謹(jǐn)、涂鴉之即興融為一體的獨(dú)特風(fēng)格。這既是其個(gè)人創(chuàng)作的再次蛻變，也可視為對(duì)繪畫(huà)程序及材質(zhì)的大膽突破。

　　提及本次展覽的主題“淺空飄浮”，鄭聞表示，該詞源于毛焰的一首詩(shī)歌——事實(shí)上，展覽中的多位畫(huà)家兼具詩(shī)人身份。“‘淺空飄浮’可以形容這個(gè)展覽及這些藝術(shù)家的氣質(zhì)和狀態(tài)，詩(shī)性，縹緲，不追求所謂的崇高。”鄭聞闡釋道。在他看來(lái)，這些藝術(shù)家已經(jīng)“相對(duì)達(dá)到了個(gè)體的某種自由”，其作品“提示了一種自在的、主體的、游離的、擺脫庸俗與套路的，在所有被過(guò)度消費(fèi)的領(lǐng)域之外‘淺空漂浮’的存在方式。”

　　或許正因?yàn)檫@種自由而詩(shī)性的“淺空飄浮”，藝術(shù)家筆下的形象反而生長(zhǎng)出厚重的力量。回到展覽前言提出的問(wèn)題：在當(dāng)今時(shí)代，繪畫(huà)（尤其是具象繪畫(huà)和強(qiáng)調(diào)主觀(guān)表達(dá)的繪畫(huà)）該如何存在？我想，它既是“一門(mén)珍貴的手藝”，也是“攝影圖片與數(shù)字影像的競(jìng)爭(zhēng)”，亦可以作為“對(duì)于圖像泛濫的景觀(guān)社會(huì)的絕地反擊”，或者“關(guān)于‘赤裸生命’的終極表達(dá)”。質(zhì)樸的繪畫(huà)的力量并未消失。甚至于，我們從未像今天那般地需要它。（部分圖文資料由金臣亦飛鳴美術(shù)館提供，除標(biāo)明來(lái)源外，圖片均由作者拍攝）

展覽海報(bào)

　　展覽信息：

　　淺空飄?。宏P(guān)于繪畫(huà)的七種狀態(tài)

　　藝術(shù)家：毛焰、于艾君、方凱、葛輝、張瑛、賀勛、于航

　　日期：2022.11.12-2023.1.12

　　地址：上海市閔行區(qū)甬虹路88號(hào) 金臣亦飛鳴美術(shù)館

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