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　　 素描傳進(jìn)中國(guó)不是很早，也就是第一代畫(huà)家到法國(guó)留學(xué)回來(lái)以后建了專(zhuān)業(yè)的美術(shù)學(xué)校，才開(kāi)始有素描課。我上學(xué)的時(shí)候是20世紀(jì)50年代初，第一年級(jí)的時(shí)候還是國(guó)立北平藝專(zhuān)，二年級(jí)的時(shí)候，也就是第二個(gè)一年級(jí)，改成了中央美術(shù)學(xué)院。我的整個(gè)本科期間，素描都是根據(jù)徐悲鴻從法國(guó)學(xué)習(xí)的系統(tǒng)來(lái)研究的。這個(gè)系統(tǒng)其實(shí)跟歐洲其他國(guó)家沒(méi)有什么不同，因?yàn)闅W洲所有國(guó)家的美術(shù)學(xué)院都是由意大利傳過(guò)去的，對(duì)素描的要求其實(shí)都差不多，主要是表現(xiàn)立體的、具有空間關(guān)系和質(zhì)感的一個(gè)物體。畫(huà)人，要懂得人的構(gòu)造，包括解剖這些東西。所以初學(xué)的這些年，基本上都是通過(guò)把輪廓搞準(zhǔn)確，知道人體的解剖，然后把體積、空間、質(zhì)感、光感，以及光的效果畫(huà)出來(lái)，大概就是這些要求。主要用分面的方法來(lái)塑造物體。如何把一個(gè)人像用分面的方法畫(huà)得比較準(zhǔn)確，這是需要研究的。整個(gè)本科階段，包括上了研究生的一兩年，我都是用這個(gè)辦法來(lái)畫(huà)的。

　　 1955年以后，我上了油畫(huà)訓(xùn)練班，由蘇聯(lián)畫(huà)家馬克西莫夫教我們。蘇聯(lián)的素描要求跟法國(guó)的基本上一樣，但是有一點(diǎn)不同，法國(guó)要求研究解剖，這是對(duì)的。而蘇聯(lián)的教學(xué)對(duì)解剖研究得更加深入，因?yàn)樘K聯(lián)的教學(xué)延續(xù)的就是意大利的辦法，要求學(xué)生對(duì)解剖非常熟悉，而且還要到醫(yī)院看人體解剖，課程非常多，很深入，中國(guó)沒(méi)有這么深入做。但是馬克西莫夫提出一個(gè)新的詞匯，就是“結(jié)構(gòu)”。除了要研究解剖，還要把人的結(jié)構(gòu)、人的構(gòu)造畫(huà)出來(lái)。這個(gè)詞跟“解剖”不一樣，“解剖”是一個(gè)名詞，它意味著要上解剖課，得注意人體的解剖。那么“結(jié)構(gòu)”是人的構(gòu)造，要把構(gòu)造畫(huà)出來(lái)，所以叫“結(jié)構(gòu)”。一開(kāi)始他講這個(gè)的時(shí)候，大家不清楚“結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞是什么意思，他說(shuō)就像蓋房子一樣，要打地基，要有柱子，最后把磚等其他東西壘出來(lái)完成，房子的構(gòu)造要搞好，里頭內(nèi)在東西的構(gòu)造也要搞好。

　　 但是這個(gè)“結(jié)構(gòu)”怎么體現(xiàn)在畫(huà)面上，大家不熟悉。后來(lái)他給我們一個(gè)學(xué)員馮法祀先生改畫(huà)，他就改馮法祀畫(huà)的這個(gè)男人體的一條站立的腿。他把所有分面的顏色連了一下，本來(lái)有骨骼，有肌肉，不同形狀的東西用分面把它堆出來(lái)了，像個(gè)石頭，但是他這么一連，肌肉、骨骼的感覺(jué)都連在一起了，畫(huà)面就變得非常結(jié)實(shí)，于是我們就懂了結(jié)構(gòu)該怎么體現(xiàn)在畫(huà)面上。

　　 他講完“結(jié)構(gòu)”以后，我們畫(huà)人體的方法就對(duì)了，就不一樣了。以前我們打輪廓的時(shí)候就拿一個(gè)棍，量它的水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)，找人的斜度、動(dòng)作，用這個(gè)辦法?，F(xiàn)在通過(guò)看結(jié)構(gòu)，就不用這個(gè)辦法了。一個(gè)人體站那里，要找人的中線(xiàn)。人體的構(gòu)造由頭到胸部，由骨盆到腿，都是對(duì)稱(chēng)的。比如說(shuō)頭是不能動(dòng)的，但是脖子可以動(dòng)， 胸腔、骨盆是不能運(yùn)動(dòng)的，但是腰、大腿根是可以動(dòng)的。有能動(dòng)的地方也有不能動(dòng)的地方，但是人的所有東西都是對(duì)稱(chēng)的。比如畫(huà)一個(gè)頭，要把中線(xiàn)找出來(lái)，眼睛、耳朵都要對(duì)稱(chēng)，中線(xiàn)就是兩個(gè)眼睛的中間， 鼻子、嘴的中間，這樣連成一條中線(xiàn)，它是垂直的構(gòu)造。無(wú)論是正面、側(cè)面、仰視、低頭都得是對(duì)稱(chēng)的，眼睛、耳朵、鼻子、嘴都是在中間的，不管什么動(dòng)作，都是這樣一個(gè)要求。

　　 畫(huà)身體的時(shí)候也要把中線(xiàn)畫(huà)出來(lái)，比如兩個(gè)肩斜過(guò)去了，得有透視，中線(xiàn)要在透視的中間。根據(jù)這樣一種方法，畫(huà)一個(gè)人體就非常準(zhǔn)確。所以理解“結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞以后，我們表現(xiàn)人就有了非常大的進(jìn)步，就絕對(duì)不會(huì)畫(huà)錯(cuò)了，這個(gè)“準(zhǔn)確”可以達(dá)到“絕對(duì)準(zhǔn)確”這樣一個(gè)程度了。

　　 但是由于我們的學(xué)習(xí)時(shí)間比較短，在這里學(xué)習(xí)素描的時(shí)間也就半年。后來(lái)我自己又用了5年時(shí)間，畫(huà)面上才解決，基本上到1964年才徹底解決。1979年以后我就很少畫(huà)素描了，我研究素描的階段就結(jié)束了。

　　  （作者為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中央美術(shù)學(xué)院教授）

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