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　　 素描傳進中國不是很早，也就是第一代畫家到法國留學(xué)回來以后建了專業(yè)的美術(shù)學(xué)校，才開始有素描課。我上學(xué)的時候是20世紀50年代初，第一年級的時候還是國立北平藝專，二年級的時候，也就是第二個一年級，改成了中央美術(shù)學(xué)院。我的整個本科期間，素描都是根據(jù)徐悲鴻從法國學(xué)習(xí)的系統(tǒng)來研究的。這個系統(tǒng)其實跟歐洲其他國家沒有什么不同，因為歐洲所有國家的美術(shù)學(xué)院都是由意大利傳過去的，對素描的要求其實都差不多，主要是表現(xiàn)立體的、具有空間關(guān)系和質(zhì)感的一個物體。畫人，要懂得人的構(gòu)造，包括解剖這些東西。所以初學(xué)的這些年，基本上都是通過把輪廓搞準確，知道人體的解剖，然后把體積、空間、質(zhì)感、光感，以及光的效果畫出來，大概就是這些要求。主要用分面的方法來塑造物體。如何把一個人像用分面的方法畫得比較準確，這是需要研究的。整個本科階段，包括上了研究生的一兩年，我都是用這個辦法來畫的。

　　 1955年以后，我上了油畫訓(xùn)練班，由蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫教我們。蘇聯(lián)的素描要求跟法國的基本上一樣，但是有一點不同，法國要求研究解剖，這是對的。而蘇聯(lián)的教學(xué)對解剖研究得更加深入，因為蘇聯(lián)的教學(xué)延續(xù)的就是意大利的辦法，要求學(xué)生對解剖非常熟悉，而且還要到醫(yī)院看人體解剖，課程非常多，很深入，中國沒有這么深入做。但是馬克西莫夫提出一個新的詞匯，就是“結(jié)構(gòu)”。除了要研究解剖，還要把人的結(jié)構(gòu)、人的構(gòu)造畫出來。這個詞跟“解剖”不一樣，“解剖”是一個名詞，它意味著要上解剖課，得注意人體的解剖。那么“結(jié)構(gòu)”是人的構(gòu)造，要把構(gòu)造畫出來，所以叫“結(jié)構(gòu)”。一開始他講這個的時候，大家不清楚“結(jié)構(gòu)”這個詞是什么意思，他說就像蓋房子一樣，要打地基，要有柱子，最后把磚等其他東西壘出來完成，房子的構(gòu)造要搞好，里頭內(nèi)在東西的構(gòu)造也要搞好。

　　 但是這個“結(jié)構(gòu)”怎么體現(xiàn)在畫面上，大家不熟悉。后來他給我們一個學(xué)員馮法祀先生改畫，他就改馮法祀畫的這個男人體的一條站立的腿。他把所有分面的顏色連了一下，本來有骨骼，有肌肉，不同形狀的東西用分面把它堆出來了，像個石頭，但是他這么一連，肌肉、骨骼的感覺都連在一起了，畫面就變得非常結(jié)實，于是我們就懂了結(jié)構(gòu)該怎么體現(xiàn)在畫面上。

　　 他講完“結(jié)構(gòu)”以后，我們畫人體的方法就對了，就不一樣了。以前我們打輪廓的時候就拿一個棍，量它的水平線、垂直線，找人的斜度、動作，用這個辦法。現(xiàn)在通過看結(jié)構(gòu)，就不用這個辦法了。一個人體站那里，要找人的中線。人體的構(gòu)造由頭到胸部，由骨盆到腿，都是對稱的。比如說頭是不能動的，但是脖子可以動， 胸腔、骨盆是不能運動的，但是腰、大腿根是可以動的。有能動的地方也有不能動的地方，但是人的所有東西都是對稱的。比如畫一個頭，要把中線找出來，眼睛、耳朵都要對稱，中線就是兩個眼睛的中間， 鼻子、嘴的中間，這樣連成一條中線，它是垂直的構(gòu)造。無論是正面、側(cè)面、仰視、低頭都得是對稱的，眼睛、耳朵、鼻子、嘴都是在中間的，不管什么動作，都是這樣一個要求。

　　 畫身體的時候也要把中線畫出來，比如兩個肩斜過去了，得有透視，中線要在透視的中間。根據(jù)這樣一種方法，畫一個人體就非常準確。所以理解“結(jié)構(gòu)”這個詞以后，我們表現(xiàn)人就有了非常大的進步，就絕對不會畫錯了，這個“準確”可以達到“絕對準確”這樣一個程度了。

　　 但是由于我們的學(xué)習(xí)時間比較短，在這里學(xué)習(xí)素描的時間也就半年。后來我自己又用了5年時間，畫面上才解決，基本上到1964年才徹底解決。1979年以后我就很少畫素描了，我研究素描的階段就結(jié)束了。

　　  （作者為中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中央美術(shù)學(xué)院教授）

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