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 將大海化為瓊漿（國(guó)畫） 240×200厘米  2022年  徐冬青

　　 繪畫是靈魂的藝術(shù)，體現(xiàn)著藝術(shù)家的心性，直接影響著藝術(shù)的理解力和創(chuàng)造力。畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院研究員的徐冬青站在藝術(shù)的前沿，以自己鮮明的形式語(yǔ)言，深邃的思想內(nèi)涵，突出的表現(xiàn)能力，塑就并收獲著自己藝術(shù)的成熟。

　　 近日，“自身已成為一座花園”徐冬青個(gè)展舉辦。這場(chǎng)展覽被認(rèn)為是對(duì)徐冬青當(dāng)下藝術(shù)狀態(tài)的最佳概括。不同于其他女性藝術(shù)家的力量感，徐冬青的作品顯現(xiàn)出了一種獨(dú)屬于女性視角的柔軟與生命力。隨著近幾年真實(shí)生活與對(duì)生命體驗(yàn)的轉(zhuǎn)變，她打破了觀念與具象的壁壘，逐漸將對(duì)“花園”形式語(yǔ)言的探索上升為對(duì)內(nèi)在精神性的深度發(fā)掘，并通過自然隨性的“簡(jiǎn)墨”技法形式將情感無(wú)障礙的傳達(dá)給觀者，使觀者能夠同藝術(shù)家一起走進(jìn)這座“自身花園”，一窺究竟。

　　 讀徐冬青的畫，不僅讓人震撼，而且會(huì)讓人入迷，下意識(shí)地有一種要走進(jìn)她心靈世界的沖動(dòng)，想一窺究竟是什么樣的審美支點(diǎn)和什么樣的文化意識(shí)，能夠讓她的思維那么恣肆，靈感那么豐沛。她汲取了唐宋詩(shī)詞的清麗秀雅和恬靜閑適，將自由與浪漫巧妙地掩映在畫面的綿柔與靜謐里，綻放著青春，張揚(yáng)著瑰麗的生命精神。作者似乎在試圖走進(jìn)天地精神的內(nèi)里，找尋著生成萬(wàn)物生命的力量。

　　 她畫花，也喜歡畫水、畫星空。她每一幅畫里都藏著故事，讓人過目不忘。我一直在想：為什么她要把心的純凈與真誠(chéng)作為理念打磨到她作品的元素里？是在瞭望青春，還是在揉碎夢(mèng)幻？是寄付那份追求，還是書寫那份惆悵？用她自己作品的題名來(lái)解釋，如《如詩(shī)般》《無(wú)無(wú)明》。水流花開，天地悠悠。為學(xué)為藝要耐住寂寞、保持獨(dú)立，守住內(nèi)心的一片清涼。人生最好的境界，莫過豐富的安靜。

　　 她將置身現(xiàn)實(shí)的宇宙沉思淬煉成藝術(shù)精神的靈光，以此消解世俗之氣。她將意識(shí)流般的詩(shī)性之美融進(jìn)畫里，賞者可以自由想象。她那幅《星空下的舞蹈》，舞者滿面星光，為什么舞在星夜，我舞故我在！是心靈在祈求，是生命在等待太陽(yáng)！一切都蟄伏于黑暗，只留下熾熱的愛的光亮！那幅名為《致梵高》的作品，像是她寫給梵高的一本厚厚的書，她把太陽(yáng)畫在那個(gè)扉頁(yè)，那是對(duì)愛的敬重，也是對(duì)偉大藝術(shù)精神的尊崇，至于那束花枝，全然是心中的贊美詩(shī)。她的山水畫很少，純以凝重的墨線勾畫的幾幅峽谷系列，我大膽地設(shè)想其創(chuàng)作靈感可能出自巖畫，否則哪會(huì)有那種遠(yuǎn)古滄桑之氣！最感人的還是那幅送父親的《從生命的內(nèi)部發(fā)出一片光亮》，她因何在畫面中心畫了一棵大樹？白色的樹葉是它摘下來(lái)的星星？四面簇?fù)淼娜悍褰o了答案：父愛如山！一句話天地震撼，萬(wàn)物回響。

　　 她有很多分明是變形而抽象的作品，卻并沒讓你感受在錯(cuò)覺里。之所以畫面色彩如此豐富，是在借以傳達(dá)或宣泄某種情緒。她對(duì)西方印象派和現(xiàn)代繪畫的色彩感是有所借鑒的，只是提取了其中的純度。她通過強(qiáng)化畫面的朦朧感、層次感并進(jìn)行適當(dāng)?shù)牡咨幚?，在沉靜中消減過濾掉讓人目眩的絢爛和熱烈，淡雅而不失厚重，樸素而又亮麗，她沒有刻意或盲目去定格自己的畫面風(fēng)格，紙上的一切都在契合心靈、貼近感覺，自然地與心緒貼合一處、渾然一體。她喜歡畫荷，看得出來(lái)她的內(nèi)心是靜的，也是凈的。她已不再刻意追求以書入畫的傳統(tǒng)主張，高難度地將其轉(zhuǎn)換成結(jié)構(gòu)、層次和色彩的酣暢！每一幅畫、每一個(gè)系列帶給你的總是不同的感受，內(nèi)在其中的都是一種無(wú)比真誠(chéng)的生命體驗(yàn)，都是愛的激越。她似乎是刻意掩蓋個(gè)性的張揚(yáng)，一切的表達(dá)都是那樣順其自然，一筆一畫都在通向自己的靈魂深處，還原為寧?kù)o與純真。

　　 其部分作品將裝飾意味引入畫面形式，豐富并增強(qiáng)了多維視覺的空間感。那溢出畫外的高逸典雅之氣韻，與其說(shuō)是風(fēng)格，不如說(shuō)是一種審美品格，是一種打破，是一種超越。只有走進(jìn)主體心靈，才能還原其作品中筆、墨、線、彩應(yīng)有的價(jià)值和意義。她作品中所有物像要素都因著情緒而挪移、延展、組合和流動(dòng)，無(wú)序之中秩序井然。她往往把屬性甚遠(yuǎn)的東西組合在一起，重構(gòu)出濃郁的抽象意味和現(xiàn)代視感，而著實(shí)又看不出絲毫的荒誕，先鋒而又前衛(wèi)。她的許多畫面是精神家園高高地升騰著對(duì)美的祈求，看不到落點(diǎn)，分明虛幻卻又真實(shí)可感。她用兒童一樣的眼睛照觀萬(wàn)物，無(wú)論意象還是抽象都排擠不了畫面與生俱來(lái)的真純，讓人們看到正富創(chuàng)作年華的徐冬青，也是屬于未來(lái)的。

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