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　　 今天，隨著第四屆上海國際藝術(shù)品交易周拉開帷幕，西岸美術(shù)館也宣告開啟秋季展覽季。

　　 在這個展覽季中，最引人注目的展覽莫過于西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目推出的特展“她們與抽象”。這是國內(nèi)首個聚焦女性抽象藝術(shù)家群體的專題展，并納為2022年中法文化之春重點項目之一。

　　 “她們與抽象”展追溯了由女性藝術(shù)家視角書寫的西方20世紀抽象藝術(shù)史，將一些鮮為人知的藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)于世人眼前，重估女性對抽象藝術(shù)的重要貢獻。

　　 “藝術(shù)沒有性別，藝術(shù)家有”。女性藝術(shù)家對抽象藝術(shù)的起源、初生乃至發(fā)展都有著不可磨滅的貢獻，但她們的存在卻易于被忽視。“她們與抽象”另辟蹊徑地以女性藝術(shù)家群體為切片，通過不斷質(zhì)詢抽象派藝術(shù)的既定標準，重新解讀自19世紀末至21世紀的西方抽象藝術(shù)史。策展人克里斯蒂娜·馬塞爾基于蓬皮杜中心館藏，甄選了包括索尼婭·德勞內(nèi)-特克、海倫·弗蘭肯塔勒、瓊·米切爾等在約35位女性藝術(shù)家的近百件作品，這些作品將帶我們結(jié)識這群現(xiàn)代主義及其后藝術(shù)流派的積極參與者和共同締造者，還原抽像藝術(shù)家發(fā)展與成熟的真實面貌。

　　 為了讓本土觀眾能更宏觀地將中國抽象主義浪潮與西方互聯(lián)，這個展覽獨樹一幟地將中國抽象藝術(shù)運動以文本敘事的形式納入展覽章節(jié)，發(fā)起一場前所未有的文化對話，試圖為公眾還原中西方抽象藝術(shù)史的脈絡(luò)，辯證地看待藝術(shù)發(fā)展的共性與特性。展期內(nèi)亦將策劃一系列以中西方抽象為學(xué)術(shù)軸線的講座，并潛入“抽象”是什么、“她們”如何造就抽象、“她們”為何被透明化等這些鮮有在專業(yè)和公眾領(lǐng)域被討論的話題，為深入了解展覽提供豐富的線索。

　　 在重訪西方女性對抽象藝術(shù)史貢獻的同時，西岸美術(shù)館還以女性藝術(shù)家這一主題為核心，發(fā)掘本土創(chuàng)作力量，帶來中國當代藝術(shù)家胡曉媛的個展“ 沙 徑 ”，為公眾了解女性藝術(shù)家的創(chuàng)造力提供國際和在地的雙視野。

　　 作為中國迄今為止首位受邀參展“卡塞爾文獻展“的女性藝術(shù)家，“ 沙 徑 ”是胡曉媛近年來在中國的首個美術(shù)館項目，西岸美術(shù)館展廳0成為一個近似微型迷宮的腔體式空間，并通過其全新創(chuàng)作的十余件作品，將觀眾引入一場可以自行“選擇”的場域，探詢時間、物質(zhì)可能被打開的不同維度。

　　 展覽標題“沙 徑”中的空格表現(xiàn)了展覽腔體空間中的縫隙與路徑，是開放給公眾“選擇”的過程，即這段關(guān)于個體選擇的路程，從踏入封閉展廳之時便已開始。

　　 隨著雙展同開，全新影像藝術(shù)放映活動“像素計劃”也正式開啟，力圖為公眾全面而系統(tǒng)性地呈現(xiàn)當代新媒體藝術(shù)作品的不同面貌。

　　 該項目將作為獨立于美術(shù)館常規(guī)展覽及活動外的項目全年舉辦。首期“像素計劃”推出以“行為蛻變”為主題的影像放映，這一主題將持續(xù)四個月，圍繞肢體、身份與多重媒介感知展開。項目后續(xù)也將不間斷地持續(xù)邀請?zhí)匮哒谷嘶蚩珙I(lǐng)域?qū)＜覟樵擁椖孔⑷肴乱暯恰?

　　 西岸美術(shù)館公共教育品牌項目“書架”亦迎來全面升級，鼓勵社會力量參與共建親密的美術(shù)館社區(qū)。

　　 “書架”項目基于一方天地，以“閱讀”這一文化活動補充傳統(tǒng)的美術(shù)館“觀展”活動，鏈接人，溝通人，激發(fā)對話，傳遞思想，為美術(shù)館這個公共空間帶來人的溫度和活力，是對美術(shù)館新生態(tài)建設(shè)的一次有益嘗試，并將長期進行下去，以期讓社會各界及個人不間斷地為“書架”帶來新的視野，打造更廣泛的“美術(shù)館社區(qū)共建者”。

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