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朱自尊愛因斯坦

　　用漫畫手法來表現(xiàn)具體人物形象的就是肖像漫畫，簡稱“漫像”，在日韓港臺也有叫“似顏繪”的，是漫畫園地中的一朵奇葩。

　　一幅好的肖像漫畫是能做到比本人更像本人，其特點是“肖”和“漫”。首先是“肖”，就是相似度、識別度、逼真度。如果一幅肖像漫畫讀者認不出是誰，那就白搭了；第二是“漫”，在“像”的基礎上再加以夸張、變形和聯(lián)想就是“漫”，可以使作品出神入化、妙趣橫生。如果沒有“漫”，那只是一幅普通的肖像畫。

　　肖像漫畫的風格多種多樣：寫實的或抽象的、細膩的或簡約的、寫意的或荒誕的……都可以，琳瑯滿目、豐富多彩。按繪制技法的不同，它分為線描、素描、水墨、油畫、水彩、水粉、丙烯、彩鉛、裝飾、剪紙、綜合材料、CG等，幾乎囊括了所有的美術技法，是自由度很大的畫種。

　　退休之前我接觸過國、油、版、水粉、水彩，都是淺嘗輒止，成不了氣候；退休之后一個偶然的機會畫起了肖像漫畫，從此一發(fā)不可收拾。因為漫畫很自由，不相信規(guī)矩，漫畫人只要把自己的特點發(fā)揮到了極致，就會成功。

　　肖像漫畫的特點是夸張和變形。同行們特別是國外大師的作品大膽、詭異又傳神，使我佩服得五體投地，但我學不了，因為我們這一代人有時代烙印，習慣了拘謹。于是只好利用自身的長處，向細膩寫實、漂亮可愛方面靠攏。年輕時一段時間跑過碼頭，為人畫肖像，知道老百姓對肖像畫的要求：一是要像，二是要漂亮；而女同胞則順序倒過來：首先是要畫得漂亮，然后才是畫得像?，F(xiàn)在我畫肖像漫畫，還在迎合中國老百姓的審美要求：形似是重要的，爭取畫得逼真又神似；變形是必需的，努力變得有趣又可愛。

　　我的繪制技法主要是擦筆水彩、丙烯和CG畫。擦筆水彩是從前“月份牌年畫”的技法，是照著杭鳴時的一本小冊子學的。丙烯是近年來很流行的新畫種，環(huán)保且容易保存，缺點是干得快（有關丙烯畫的教程很多）。CG畫即電腦數(shù)碼繪畫，我用Photoshop軟件，Wacom的影拓4手繪板。我得到過三塊影拓手繪板，都是獎品；近年來還學過平板電腦的Procreate軟件，因老了記不住命令又退回來了。

　　我的夸張變形方法是：心目中先有標準比例的頭像（如三庭五眼等），再把繪畫對象和標準頭像對照，觀察兩者之間頭型和五官的差異。頭型有方、圓、正三角、倒三角和其他幾何形狀；五官有大、小、寬、窄、聚、散、位置、角度等。再進行夸張變形處理，使胖的更胖，瘦的更瘦，大的更大，小的更小……，特征鮮明了，就能達到效果。

　　漫畫的創(chuàng)意構(gòu)思方法很多，想得起的就有夸張、象征、對比、逆反、矛盾、比喻、比擬、相似、演變、置換、用典……等等。但是機械地學這些方法沒有用，要有豐富的生活積累和知識儲備，再加上持之以恒的藝術追求，創(chuàng)意的靈感就會冒出來。我的代表作《伏爾加纖夫》就是這樣畫出來的。它出籠后一波三折、備受爭議，最后還是被大家認可。我畫了多年的肖像漫畫，這是唯一能拿得出手的作品。

　　漫畫的美學形態(tài)有兩類：一類注重構(gòu)思，把繪畫手段用來表現(xiàn)奇思妙想、荒誕巧合的主題，俗稱“點子派”；一類是注重視覺效果，通過細膩的刻畫來烘托主題，是“技術派”。通常的諷刺與幽默漫畫大多屬于“點子派”，肖像漫畫則屬于“技術派”。但如果一幅肖像漫畫畫得神形兼?zhèn)?，再加上“點子派”的奇妙創(chuàng)意構(gòu)思，就超越了技術層面，堪稱精品了——能在漫畫展覽比賽中獲獎的往往就是這類作品。

　　現(xiàn)在肖像漫畫在發(fā)展，肖像漫像畫家隊伍在壯大，社會影響也越來越大。畫家多了，作品多了，水平高了，高原之上有高峰。展望肖像漫畫，前景看好！

（作者系中國美術家協(xié)會會員）

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