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女性藝術(shù)家作品備受關(guān)注與追捧 拍賣市場的“她藝風(fēng)”從哪兒吹來?

時(shí)間:2022/11/5 21:14:24  來源:北京青年報(bào)

  近日,富藝斯拍賣行與永樂拍賣“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港拍賣內(nèi)地巡回預(yù)展在京率先拉開序幕,預(yù)展由草間彌生橫跨四十載的多件經(jīng)典作品領(lǐng)銜,同時(shí)帶來多位東西方藝術(shù)家的佳作。從預(yù)展作品可以看出,包括草間彌生、露西·布爾等女性藝術(shù)家作品備受關(guān)注與追捧,在二級(jí)市場中屢屢拍出高價(jià),藝術(shù)品拍賣市場“她藝風(fēng)”逐漸吹來。

  據(jù)悉,在結(jié)束北京預(yù)展后,此次展覽還將于11月10日至13日登陸上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì),香港拍賣會(huì)則于11月30日至12月1日舉槌。

草間彌生經(jīng)典作品領(lǐng)銜

  現(xiàn)年93歲高齡的草間彌生是藝術(shù)史上舉足輕重、影響深遠(yuǎn)的亞洲藝術(shù)家之一。

  本次展覽展出的《金色積累(1)》完成于1999年,當(dāng)時(shí)正是草間彌生作品在世界各地廣泛展出的重要時(shí)期。該幅作品是由亞洲重要私人藏家珍藏逾20年、首次現(xiàn)身拍場。創(chuàng)作于1979年的《紅靴》則源自草間彌生人生中一段充滿不確定性的時(shí)期——此時(shí)她已從紐約返回日本六年,并入住東京一間精神療養(yǎng)院、對(duì)抗心理疾病兩年。

  富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉告訴北京青年報(bào)記者,“《金色積累(1)》和《紅靴》兩幅作品反映了她1979年到1999年20年間創(chuàng)作的變化和發(fā)展。1979年是她精神狀態(tài)特別不好的時(shí)間,她的《紅靴》跟那個(gè)時(shí)候的狀態(tài)是相關(guān)的。1999年,她已經(jīng)在國際舞臺(tái)上取得了非常大的成就,《金色積累(1)》也顯得更自信了?!?/p>

女性藝術(shù)家作品熱度攀升

  除了草間彌生的作品之外,此次預(yù)展還帶來露西·布爾、克里斯蒂娜·夸爾斯及艾米莉·梅·史密斯等多位西方年輕女性藝術(shù)家的佳作。她們的作品同樣備受市場關(guān)注與藏家追捧。

  90后藝術(shù)家露西·布爾畢業(yè)于美國羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院,去年曾在洛杉磯舉辦展覽,隨即成為收藏家和評(píng)論家的寵兒——作品不僅一件難求,更是被日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)博物館、洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館等永久收藏。此次,她帶來風(fēng)格鮮明的抽象畫《愛心樹》。

  克里斯蒂娜·夸爾斯是另一位市場熱度頗高的年輕女性藝術(shù)家,其作品以一種超現(xiàn)實(shí)的、刻意模糊的視覺語言,通過高度抽象化的筆觸,探索人類身體形態(tài)。

“她藝風(fēng)”為何逐漸盛行

  “隨著當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展,女性藝術(shù)家已占到非常大的比例,特別是80年代和90年代出生的女性藝術(shù)家?!睆埼募谓榻B道?!八囷L(fēng)”為何受到市場的關(guān)注和追捧?張文嘉認(rèn)為,“這些女性藝術(shù)家都非常自我,從她們的作品中可以看到女性藝術(shù)家自我意識(shí)的顯著提升。”

  對(duì)于女性藝術(shù)家在藝術(shù)品二級(jí)市場的表現(xiàn),張文嘉直言:“60年代至70年代出生的藝術(shù)家在千萬美元俱樂部占的比例特別少,但從二級(jí)市場來看,80年代出生的藝術(shù)家在千萬美元俱樂部里所占的比例其實(shí)有很大提升。這可能是一個(gè)趨勢?!睆耐顿Y角度而言,張文嘉表示:“80后女性藝術(shù)家作品的價(jià)格不能算是洼地,她們?cè)谑袌龅谋憩F(xiàn)非常出色。女性藝術(shù)家的市場上升空間存在更大的可能性?!睂?duì)于藏家群體,張文嘉認(rèn)為:“女性藏家對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注度相對(duì)較高,可能是因?yàn)樵谖幕虾托詣e上更容易共鳴?!蔽?本報(bào)記者王磊

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