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展覽海報

　　疫情之下，今年仍有很多優(yōu)秀展覽值得關(guān)注，南京德基美術(shù)館在今年夏天推出的當(dāng)代藝術(shù)大展“飛越之線，為了可能的世界（In the Line of Flight, for Possible Worlds）”，被譽為“本年度不可錯過的科技藝術(shù)大展之一”。一方面因為該展覽呈現(xiàn)了前衛(wèi)多樣的藝術(shù)思潮，部分作品曾參加國際級藝術(shù)盛事并首次于中國展出，疫情當(dāng)前，見到如此重磅的作品已不容易，另一方面因為德基美術(shù)館在過往的展覽項目中，以其專業(yè)的展覽水準(zhǔn)廣受關(guān)注，該展覽一經(jīng)推出，便收獲無數(shù)好評。展覽由中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院提供展覽學(xué)術(shù)支持，國際知名策展人張尕策展，展覽在追求深度與關(guān)懷之際，也極具互動性，為展覽建立起多個維度，不僅展現(xiàn)了媒體藝術(shù)的多樣化和它的廣闊性，更覆蓋到不同觀展群體的需求。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場，南京德基美術(shù)館，2022

　　藝術(shù)、科技、生活三者融合的暢想

　　構(gòu)建人類文明的嬗變路徑與未來圖景

　　技術(shù)正在重塑人類社會，不僅影響著我們的生活版圖，更影響著我們對于世界的理念。因而，藝術(shù)作為一種思想的反映，它與科技的融合是一種必然的趨勢，且一定以走最前沿、最為前衛(wèi)與大膽的形式呈現(xiàn)。出于對當(dāng)下的關(guān)注，對于未來的審美、科技、生活以及三者的綜合暢想，德基美術(shù)館也將自己的思考貫穿于展覽“飛越之線”之中。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場，南京德基美術(shù)館，2022

　　“飛越之線”呈現(xiàn)了美術(shù)館方的國際視野，對于展覽品質(zhì)與學(xué)術(shù)力的高標(biāo)準(zhǔn)把控，亦關(guān)注對當(dāng)下時代精神與對未來生活可能性的探討。不同媒介與不同主題的藝術(shù)實踐，思考與探索人類與世界未來情態(tài)可能性的機(jī)遇與希望。通過國內(nèi)外頂級的藝術(shù)家陣容，他們結(jié)合AR技術(shù)、人工智能、影像技術(shù)、生物技術(shù)、機(jī)械技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)與信息技術(shù)等不同時代下前沿的科技手段，帶來了十分重磅的作品，為科技藝術(shù)這一領(lǐng)域帶來了最先鋒的視角：Hito Steyerl帶來作品《萊奧納多的潛水艇》，該作品曾參加過被譽為“西方藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)”的威尼斯雙年展，策展人將作品完全還原威尼斯雙年展展出現(xiàn)場，讓人們穿越時空的體驗——該作品也是在國內(nèi)首次展出；而Pierre Huyghe則帶來了其2012年卡塞爾文獻(xiàn)展委約創(chuàng)作的作品《未耕種》。該作品是當(dāng)年卡塞爾文獻(xiàn)展最具代表性的作品之一，從某種意義上是第一次在主流的當(dāng)代藝術(shù)與主流媒介中大規(guī)模呈現(xiàn)“后人類”的思考；此外 Tomás Saraceno的《飛行世》、Alex Da Corte的《東方運動》、張培力的《卷簾盒子》、周嘯虎的《地上樂園》等作品，也都是藝術(shù)家最具代表性與重要性的作品呈現(xiàn)。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場，南京德基美術(shù)館，2022

　　德基美術(shù)館在古今中外的四維象限中

　　進(jìn)行對照和超越

　　2021年10月，歷經(jīng)兩年升級改造的德基美術(shù)館重新回到大眾的視野。開館項目——“50絕美—御宋”五大名窯珍品展、“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，一經(jīng)開展，便得到了極高評價。特別是“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，全球首創(chuàng)“人物如畫，實時跟隨”觀展模式，作為科技賦能傳統(tǒng)文化的典范，充分融合了學(xué)術(shù)史實和先進(jìn)科技，在文博數(shù)字化的時代背景下對整個行業(yè)發(fā)展有著極大的推動意義。隨著德基美術(shù)館中國和現(xiàn)當(dāng)代的展覽以及各類公共藝術(shù)項目的推出，更是彰顯著它的國際視野。自此，德基美術(shù)館中國古代、中國及國際現(xiàn)當(dāng)代、南京在地性研究的“三足鼎立”局面正式建立。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場，南京德基美術(shù)館，2022

　　德基美術(shù)館以“跨越文化和時代邊界”為使命，構(gòu)建了三個截然不同的展覽研究方向，由此而形成的美術(shù)館發(fā)展定位，這在全球的美術(shù)館和博物館行業(yè)中都極為罕見，并且突破性地將三個方向以古、今、中、外四個維度展開研究：

　　一方面，德基美術(shù)館作為在南京創(chuàng)立和發(fā)展起來的機(jī)構(gòu)，擁有長達(dá)20年的有序收藏，在中國古代和南京在地性研究方向展現(xiàn)出了豐富完整的展覽研究體系，其藏品涵蓋宋瓷、佛教造像、明式家具等主流門類，既有皇家傳世舊藏和海外回流的稀世珍寶，又有描繪“金陵”風(fēng)貌的傳世佳作和活躍于“金陵”地區(qū)的名家名品，通過頂級展品的展出，呈現(xiàn)中國古代藝術(shù)品的歷史價值和文化底蘊，傳承及傳播中華文化。

另一方面，德基美術(shù)館展望時代前沿、打開全球視野。對于中國和國際現(xiàn)當(dāng)代部分研究，不僅立足當(dāng)下，建立古代與當(dāng)今的締連，用科技賦能藝術(shù)，推出備受矚目的“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，而且立足中外，連接?xùn)|西方藝術(shù)，展覽“飛越之線”通過當(dāng)代中外藝術(shù)家不同或相似的對比研究，呈現(xiàn)出對“可能性世界”的探討。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場，南京德基美術(shù)館，2022

　　在后續(xù)公布的展覽計劃中，德基美術(shù)館更是基于古、今、中、外四個維度，以“花卉”為主題，展開系列典藏研究，推出“花花世界”現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)典藏系列展的首個展覽——“動靜?盡”，該大展覆蓋了19世紀(jì)至今藝術(shù)史上重要的運動與流派，以古今視野追溯近200年來中國及世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，以中外視野對東西方藝術(shù)展開對比研究，開啟曠世對話，探討植物生態(tài)學(xué)和去人類中心化等前沿概念。

　　不難發(fā)現(xiàn)，作為一個擁有系統(tǒng)收藏并專注于深度研究的美術(shù)館，德基美術(shù)館以其清晰的定位和主張，在中國一眾民營美術(shù)館中脫穎而出。通過三個方向的典藏研究與展覽脈絡(luò)的展開，古、今、中、外四大象限的約束被打通，德基美術(shù)館獨特的研究方法以展覽進(jìn)行有效的關(guān)聯(lián)，對于推進(jìn)展覽研究具有超越的意義，為美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展提供了一種全新的樣本。

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