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展覽海報(bào)

　　疫情之下，今年仍有很多優(yōu)秀展覽值得關(guān)注，南京德基美術(shù)館在今年夏天推出的當(dāng)代藝術(shù)大展“飛越之線，為了可能的世界（In the Line of Flight, for Possible Worlds）”，被譽(yù)為“本年度不可錯(cuò)過(guò)的科技藝術(shù)大展之一”。一方面因?yàn)樵撜褂[呈現(xiàn)了前衛(wèi)多樣的藝術(shù)思潮，部分作品曾參加國(guó)際級(jí)藝術(shù)盛事并首次于中國(guó)展出，疫情當(dāng)前，見(jiàn)到如此重磅的作品已不容易，另一方面因?yàn)榈禄佬g(shù)館在過(guò)往的展覽項(xiàng)目中，以其專業(yè)的展覽水準(zhǔn)廣受關(guān)注，該展覽一經(jīng)推出，便收獲無(wú)數(shù)好評(píng)。展覽由中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院提供展覽學(xué)術(shù)支持，國(guó)際知名策展人張尕策展，展覽在追求深度與關(guān)懷之際，也極具互動(dòng)性，為展覽建立起多個(gè)維度，不僅展現(xiàn)了媒體藝術(shù)的多樣化和它的廣闊性，更覆蓋到不同觀展群體的需求。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)，南京德基美術(shù)館，2022

　　藝術(shù)、科技、生活三者融合的暢想

　　構(gòu)建人類文明的嬗變路徑與未來(lái)圖景

　　技術(shù)正在重塑人類社會(huì)，不僅影響著我們的生活版圖，更影響著我們對(duì)于世界的理念。因而，藝術(shù)作為一種思想的反映，它與科技的融合是一種必然的趨勢(shì)，且一定以走最前沿、最為前衛(wèi)與大膽的形式呈現(xiàn)。出于對(duì)當(dāng)下的關(guān)注，對(duì)于未來(lái)的審美、科技、生活以及三者的綜合暢想，德基美術(shù)館也將自己的思考貫穿于展覽“飛越之線”之中。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)，南京德基美術(shù)館，2022

　　“飛越之線”呈現(xiàn)了美術(shù)館方的國(guó)際視野，對(duì)于展覽品質(zhì)與學(xué)術(shù)力的高標(biāo)準(zhǔn)把控，亦關(guān)注對(duì)當(dāng)下時(shí)代精神與對(duì)未來(lái)生活可能性的探討。不同媒介與不同主題的藝術(shù)實(shí)踐，思考與探索人類與世界未來(lái)情態(tài)可能性的機(jī)遇與希望。通過(guò)國(guó)內(nèi)外頂級(jí)的藝術(shù)家陣容，他們結(jié)合AR技術(shù)、人工智能、影像技術(shù)、生物技術(shù)、機(jī)械技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)與信息技術(shù)等不同時(shí)代下前沿的科技手段，帶來(lái)了十分重磅的作品，為科技藝術(shù)這一領(lǐng)域帶來(lái)了最先鋒的視角：Hito Steyerl帶來(lái)作品《萊奧納多的潛水艇》，該作品曾參加過(guò)被譽(yù)為“西方藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)”的威尼斯雙年展，策展人將作品完全還原威尼斯雙年展展出現(xiàn)場(chǎng)，讓人們穿越時(shí)空的體驗(yàn)——該作品也是在國(guó)內(nèi)首次展出；而Pierre Huyghe則帶來(lái)了其2012年卡塞爾文獻(xiàn)展委約創(chuàng)作的作品《未耕種》。該作品是當(dāng)年卡塞爾文獻(xiàn)展最具代表性的作品之一，從某種意義上是第一次在主流的當(dāng)代藝術(shù)與主流媒介中大規(guī)模呈現(xiàn)“后人類”的思考；此外 Tomás Saraceno的《飛行世》、Alex Da Corte的《東方運(yùn)動(dòng)》、張培力的《卷簾盒子》、周?chē)[虎的《地上樂(lè)園》等作品，也都是藝術(shù)家最具代表性與重要性的作品呈現(xiàn)。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)，南京德基美術(shù)館，2022

　　德基美術(shù)館在古今中外的四維象限中

　　進(jìn)行對(duì)照和超越

　　2021年10月，歷經(jīng)兩年升級(jí)改造的德基美術(shù)館重新回到大眾的視野。開(kāi)館項(xiàng)目——“50絕美—御宋”五大名窯珍品展、“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，一經(jīng)開(kāi)展，便得到了極高評(píng)價(jià)。特別是“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，全球首創(chuàng)“人物如畫(huà)，實(shí)時(shí)跟隨”觀展模式，作為科技賦能傳統(tǒng)文化的典范，充分融合了學(xué)術(shù)史實(shí)和先進(jìn)科技，在文博數(shù)字化的時(shí)代背景下對(duì)整個(gè)行業(yè)發(fā)展有著極大的推動(dòng)意義。隨著德基美術(shù)館中國(guó)和現(xiàn)當(dāng)代的展覽以及各類公共藝術(shù)項(xiàng)目的推出，更是彰顯著它的國(guó)際視野。自此，德基美術(shù)館中國(guó)古代、中國(guó)及國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代、南京在地性研究的“三足鼎立”局面正式建立。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)，南京德基美術(shù)館，2022

　　德基美術(shù)館以“跨越文化和時(shí)代邊界”為使命，構(gòu)建了三個(gè)截然不同的展覽研究方向，由此而形成的美術(shù)館發(fā)展定位，這在全球的美術(shù)館和博物館行業(yè)中都極為罕見(jiàn)，并且突破性地將三個(gè)方向以古、今、中、外四個(gè)維度展開(kāi)研究：

　　一方面，德基美術(shù)館作為在南京創(chuàng)立和發(fā)展起來(lái)的機(jī)構(gòu)，擁有長(zhǎng)達(dá)20年的有序收藏，在中國(guó)古代和南京在地性研究方向展現(xiàn)出了豐富完整的展覽研究體系，其藏品涵蓋宋瓷、佛教造像、明式家具等主流門(mén)類，既有皇家傳世舊藏和海外回流的稀世珍寶，又有描繪“金陵”風(fēng)貌的傳世佳作和活躍于“金陵”地區(qū)的名家名品，通過(guò)頂級(jí)展品的展出，呈現(xiàn)中國(guó)古代藝術(shù)品的歷史價(jià)值和文化底蘊(yùn)，傳承及傳播中華文化。

另一方面，德基美術(shù)館展望時(shí)代前沿、打開(kāi)全球視野。對(duì)于中國(guó)和國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代部分研究，不僅立足當(dāng)下，建立古代與當(dāng)今的締連，用科技賦能藝術(shù)，推出備受矚目的“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”，而且立足中外，連接?xùn)|西方藝術(shù)，展覽“飛越之線”通過(guò)當(dāng)代中外藝術(shù)家不同或相似的對(duì)比研究，呈現(xiàn)出對(duì)“可能性世界”的探討。

“飛越之線，為了可能的世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)，南京德基美術(shù)館，2022

　　在后續(xù)公布的展覽計(jì)劃中，德基美術(shù)館更是基于古、今、中、外四個(gè)維度，以“花卉”為主題，展開(kāi)系列典藏研究，推出“花花世界”現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)典藏系列展的首個(gè)展覽——“動(dòng)靜?盡”，該大展覆蓋了19世紀(jì)至今藝術(shù)史上重要的運(yùn)動(dòng)與流派，以古今視野追溯近200年來(lái)中國(guó)及世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，以中外視野對(duì)東西方藝術(shù)展開(kāi)對(duì)比研究，開(kāi)啟曠世對(duì)話，探討植物生態(tài)學(xué)和去人類中心化等前沿概念。

　　不難發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)擁有系統(tǒng)收藏并專注于深度研究的美術(shù)館，德基美術(shù)館以其清晰的定位和主張，在中國(guó)一眾民營(yíng)美術(shù)館中脫穎而出。通過(guò)三個(gè)方向的典藏研究與展覽脈絡(luò)的展開(kāi)，古、今、中、外四大象限的約束被打通，德基美術(shù)館獨(dú)特的研究方法以展覽進(jìn)行有效的關(guān)聯(lián)，對(duì)于推進(jìn)展覽研究具有超越的意義，為美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展提供了一種全新的樣本。

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