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明，周臣，《漁樂圖卷》（局部）

　　中國畫里，相較于大開大合，或可游目騁懷，或能一日千里的山水巨制，我們對人物畫似乎不是那么上頭。在許多人眼里，人物畫，因所畫人物與情節(jié)多具體且與俗世生活相關(guān)，看上去少了山水畫那股子超脫與空靈感，歷代文人墨客似乎也對山水更情有獨鐘。

　　近日，故宮博物院藏歷代人物畫特展第三期“眾生百態(tài)”剛剛結(jié)束展期，96件宋元明清等代畫家描繪黎民大眾日常艱辛勞作、節(jié)慶歡愉的人物風(fēng)俗畫，令人耳目一新。此次特展前兩期主題分別為“廟堂高儀”與“林下風(fēng)雅”。古代文人士大夫與隱士的心境我們無從體會，但作為時代與社會蕓蕓眾生中的一員，面對古人豐富多彩、情趣盎然的舊時生活，我們卻于心眼觀摩之時尤覺其親近可愛。

明，張宏，《雜技游戲圖卷》（局部）

　　那些畫面里的人物與情節(jié)，是畫家們感受到的人間煙火。

　　螞蟥描、戰(zhàn)筆描、高古游絲描……人物畫極簡的線條之美

　　展覽起首處，卷首乾隆御書“葦龠余風(fēng)”四個字提醒著觀眾眼前這幅畫作實打?qū)嵉姆至?。與山水畫大開大合的整體時空感和悠遠(yuǎn)的意境相較，人物畫的觀看趣味多在畫面的細(xì)處，尤其是畫家們在刻畫人物的線條和筆法上，好的人物畫看點十足，佼佼者更可憑一根線條打天下。

馬和之，《豳風(fēng)圖卷》，七月

　　南宋著名文人畫家馬和之所作《豳風(fēng)圖卷》也許就是憑借這寥寥幾根線條的功力俘獲了乾隆的心?！夺亠L(fēng)圖卷》由馬和之根據(jù)《詩經(jīng)·國風(fēng)》中《豳風(fēng)》一篇所作，全卷共分七段，現(xiàn)場可見的是該卷的“七月”段。全圖設(shè)色簡淡，情景布局疏闊，格調(diào)古雅。

畫作局部

畫作局部

　　畫面表現(xiàn)了某日園林主人遍邀賓客歌舞賞樂宴飲，而同一時間，家丁們各司其職，或溪中捕魚，或采摘鮮果，或兩兩于采辦途中偶遇聊上幾句，賓客就坐的庭前古樹參天，畫中的園林雖不十分精致，卻也被打理地井井有條。

畫作局部

畫作局部

　　馬和之的人物畫上承李唐又比李唐更進一步，他將筆墨技法由塑造形象轉(zhuǎn)變?yōu)榫€條本身的審美和意趣上。比如畫面中心幾位正在干活的家丁，幾筆流暢利落的線條，便使人物的身姿、情態(tài)盡顯。

《豳風(fēng)圖卷》中，馬和之手書“七月”（局部）

　　馬和之又被視為“小吳生”。在表現(xiàn)山水、人物時，他更多地融入了一些書法的筆趣，人物線條極具觀賞價值。

《豳風(fēng)圖卷》“破斧”段曾為趙孟頫收藏。

南宋，劉履中，《田畦醉歸圖卷》（局部）

　　南宋劉履中《田畦醉歸圖卷》顯然表現(xiàn)了另一種線條風(fēng)格，如果說馬和之的線條是“婉約派”，劉履中的線條則更具力道、勁道、結(jié)構(gòu)感與張力，人物形象上帶有微微的體積和塊面感。

清，羅聘，《豳風(fēng)七月圖卷》局部

　　清代羅聘也畫過《豳風(fēng)七月圖卷》，少女的裙裾飄揚，衣紋如流水般灑開，線條有“馬和之”的遺風(fēng)，十分凝練。

明，周臣，《漁樂圖卷》（局部）（圖片來源：故宮博物院）

明，周臣，《漁樂圖卷》（局部）

明，周臣，《漁樂圖卷》（局部）

周臣《漁樂圖卷》（局部）

　　在明代周臣《漁樂圖卷》里，筆墨線條又被演繹出另一番意趣。人物以勾寫塑其形廓，薄色淡染，衣紋施镢頭描。周臣極善把握富于情節(jié)與人物動勢的生活場面，這幅畫面描繪了江南水鄉(xiāng)漁人作業(yè)生活的場景。畫幅右上角的漁人不知道是不是發(fā)現(xiàn)了什么大魚，正迅速張弓對準(zhǔn)水中的“獵物”，站在船頭的漁夫也用手里的網(wǎng)兜積極配合著，離我們最近的漁夫背對我們扭頭看向水里，兩只腳一前一后，身體前傾不忘保持平衡，周臣十分敏銳地捕捉和刻畫下這一生動瞬間，也表現(xiàn)出漁人們于生計中尋找樂趣的生活態(tài)度。

清末，任頤，《乞巧圖軸》

　　在一眾佳作云集的展廳里，清末海派名家任頤的《乞巧圖軸》，線條爽利，畫面明快清麗，見之忘俗。

　　“emo”時，不妨看看嬰戲圖

　　中國早有繪畫嬰孩的傳統(tǒng)，到唐宋時期技巧漸趨成熟，發(fā)展至宋元以后，成果斐然。

清，冷枚，《農(nóng)家故事圖冊》中一幅

清，冷枚，《農(nóng)家故事圖冊》（局部）

　　此幅為冷枚《農(nóng)家故事圖冊》中的一幅，畫中嬰孩招蜂引蝶的天真浪漫，與倚樹老者的泰然自若相映成趣，一動一靜，自成妙理。冷枚對山巒的處理頗具特色，不同于傳統(tǒng)中國畫中山的畫法，他以線條勾勒出山的輪廓，邊緣清晰，山體薄施彩，平涂，富有現(xiàn)代趣味。

　　同為清代畫家，金廷標(biāo)的《嬰戲圖軸》表現(xiàn)了一出五月孩童斗草、玩耍的場景。畫面中的幾個小童此刻正沉浸在自己的世界里：

　　他們有的正睜大眼睛往石縫里瞧，似乎發(fā)現(xiàn)了什么……

　　有的成群組隊，準(zhǔn)備上演一場斗蛐蛐大賽……

清，金廷標(biāo)，《嬰戲圖軸》（局部）

　　這邊兩位小童正在斗草，紅衣小童也許是剛剛敗下陣來，正欲拔草卷土重來，孩童嬌憨的表情，十分可愛。

清，華嵒，《桐屋鬧學(xué)圖軸》

　　華嵒《桐屋鬧學(xué)圖軸》，畫家以白描刻畫人物，先生伏案沉睡，小童趁機大鬧學(xué)堂，孩童形象的塑造雖有程式化的一面，但畫家對人物表情、性格和內(nèi)心世界的表露卻很鮮明。

明，張靈，《漁樂圖軸》

明，張靈，《漁樂圖軸》（局部）

明，張靈，《漁樂圖軸》（局部）

　　張靈的《漁樂圖軸》，山石處展示了畫家高超的斧劈皴畫法，人物臉部的刻畫雖不及前人那么精細(xì)，但張靈也有他的好處：筆法草草，如一陣亂麻，線條雖樸拙，但人物眉目清晰傳神，身姿情態(tài)生動，我們仿佛如置身現(xiàn)場，水面上的波紋在一圈圈散開，母親正要把菜夾到孩子碗里，那個趴在船頭的小童差點就撈起了一條小蝌蚪。

明，周臣，《夏畦時澤圖頁》（局部）

明，周臣，《夏畦時澤圖頁》（局部）

　　圖畫里的風(fēng)物

　　記得周迅曾在一檔綜藝節(jié)目里，提起她在故宮看到過的一張描繪風(fēng)的畫作。那幅畫里有個小人，穿著蓑衣，蓑衣是橫著的。本期館藏展中，也有一件描繪風(fēng)雨和蓑衣小人的畫作。周臣《夏畦時澤圖頁》選自《四朝選藻?貞冊》，表現(xiàn)夏季大雨驟降、農(nóng)夫倉皇回家的場景。圖中人物線條簡練，情態(tài)生動，畦田樹葉畫法細(xì)致，布景空蒙，真有置身其中的感覺。

南宋，李嵩，《貨郎圖卷》

　　除了日常勞作、風(fēng)俗農(nóng)事等古代傳統(tǒng)生活場景，宋朝時社會生活活躍，商賈交易往來頻繁，繪畫中記錄和表現(xiàn)城市生活的場景開始出現(xiàn)。南宋李嵩《貨郎圖》便記錄了這樣一幅生動的商品交易場景，貨郎進村時可見母親帶著歡呼雀躍的孩子前來購物，富有濃郁的生活氣息。從貨架上的字幅可知，貨郎還身兼風(fēng)水先生、代寫文書、代誦仙經(jīng)等事。畫家以細(xì)筆勾勒輪廓，并施淡彩，兒童神態(tài)天真，歡樂而急迫的心情躍然紙上，貨架上品物繁多，單用眼睛瀏覽細(xì)數(shù)擔(dān)架上的物品便足以令人目眩，但李嵩卻可以做到一筆不亂，可見其畫技高超。  

宋人，《賣眼藥圖冊》

　　宋時醫(yī)館藥鋪在城市中隨處可見，游方郎中四處行醫(yī)、街頭賣藥更是一種非常普遍的行為，這幅畫描繪的就是游方郎中街頭售賣眼藥的場景。畫中總共有兩個人，畫面左側(cè)這個樣貌奇怪的人便是游方郎中，同時也是一位賣藥者，畫面右側(cè)這個人是患有眼疾的患者，此時患者正用手指著自己的右眼，以示這只眼睛患有眼疾，賣藥者上身微微前傾，他的手里舉著一只眼藥，正在向這名患者介紹。有說法認(rèn)為，該賣藥者奇特的服飾造型是參考了當(dāng)時的戲劇人物形象，為吸引眼球招攬生意，使路過的人一眼就能知道他是專門賣眼藥的?！　　　　　?/p>

明人摹寫，《清明上河圖卷》（局部）

　　最能表現(xiàn)宋朝城市集市商戶鱗次比節(jié)，往來熙攘熱鬧的場面莫過于《清明上河圖》。

　　此圖由明人摹寫《清明上河圖》，大體沿用張擇端名作構(gòu)圖，全卷采用青綠重彩，充滿春光明媚之態(tài)。畫中人物形態(tài)各異，舉手投足、一顰一笑，皆呈現(xiàn)出古人豐富多彩的生活意趣。

　　據(jù)悉，故宮博物院藏歷代人物畫系列特展第四期將擇期展出，根據(jù)此前故宮博物院公布的消息，第四期主題或為“閨閣紅粉”，感興趣的朋友不妨關(guān)注。（圖片拍攝、文/臺馨遙）

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